バイオリンの値段は、「音大生なら○百万円」のような一律の基準では決まっていませんでした。
国内外の販売店・教室・メディアが示す価格帯の記述119件と、10か国63店の公開在庫9,494点を突き合わせると、価格帯と産地・作り手には一定の対応が見られます。一方で、広く流通している「音大なら300万円」という基準を裏づける記述は、調べた119件の中に一件もありませんでした。
では、実際の価格差は何によって生まれているのか。 以下、業界の言説、実在庫、輸入統計、国際比較の順に見ていきます。
本稿が扱うのは主にフルサイズ（4/4）のバイオリンです。 お子さまのサイズ選びについては、第一部に身長との対応表を置きました。
なお本稿は、M&Aと事業承継を専門とする立場から書いています。理由は最後に述べます。
<a href="https://ai.jfsc.jp/research/violin-price-japan/">バイオリンの値段は、何で決まるのか ── 価格帯119件と公開在庫9,494点（10か国）と輸入統計26年分｜株式会社日本財務戦略センター</a>文章での出典表記：株式会社日本財務戦略センター「バイオリンの値段は、何で決まるのか ── 価格帯119件と公開在庫9,494点（10か国）と輸入統計26年分」（2026年9月10日） https://ai.jfsc.jp/research/violin-price-japan/まず、実際にどのような数字が示されているのかを集めました。販売店18者、教室・先生4者、メディア2者の公開ページから、価格帯の記述119件です。取得日は2026年9月9日です。
本記事の内容は、出典リンクつきでご自由に引用いただけます（CC BY 4.0）。コピー用の引用タグは ページ冒頭の枠 にあります。
入門から初心者に向けた帯が最も多く、下端の中央値は10万円です。中級で30万円、上級で90万円、音高・音大で78万円、プロ・演奏家で500万円と上がっていきます。
同じ対象者に向けた帯なのに、示される数字の幅は層によってまったく違います。 上級向けは50万円から100万円までの2倍の幅に収まるのに対し、プロ・演奏家向けは100万円から1億円まで100倍に開きます。
そして、いちばん有名な数字の出どころは、販売店ではありませんでした。「東京芸大、桐朋の音大生なら1000万円くらいが一番望ましい。最低で300万円くらい。本音でいうなら500万円以上」という記述は、教室系のサイトにあります。
一方、販売店が音高・音大向けに示す帯の下端は、5者で50万円から200万円、中央値100万円です。通説として流通している「最低300万円」は、販売店が実際に書いている数字とは違います。
集めた119件を、対象者ごとに集計した表を先に置きます。これは「必要な金額」ではありません。業界が何と言っているかの分布です。
| 対象者 | 発信者 | 下端の中央値 | 下端の幅 | 上端の中央値 | 言うことの一致度 |
|---|---|---|---|---|---|
| 入門・初心者 | 16者 | 10万円 | 1万〜50万円 | 30万円 | 0.082 |
| 中級 | 7者 | 30万円 | 10万〜70万円 | 100万円 | 0.056 |
| 上級 | 6者 | 90万円 | 50万〜100万円 | 150万円 | 0.019 |
| 音高・音大 | 9者 | 78万円 | 50万〜300万円 | 500万円 | 0.049 |
| プロ・演奏家 | 4者 | 500万円 | 100万〜1億円 | — | 0.091 |
一致度は下端の対数変動係数で、小さいほど各サイトの言うことが揃っています。上級だけが揃い、上と下に行くほど割れます。
以下の身長に該当する場合は、分数バイオリンを探してください。 大人用のフルサイズを4/4と呼ぶのに対し、子ども用は分数バイオリンと呼ばれ、1/16から4/4まであります。
| 身長の目安 | サイズ | 年齢のおおよその対応 |
|---|---|---|
| 105cm以下 | 1/16 | 2〜4歳ごろ |
| 105〜110cm | 1/10 | 5歳ごろ |
| 110〜115cm | 1/8 | 6〜7歳ごろ |
| 115〜125cm | 1/4 | 7〜8歳ごろ |
| 125〜130cm | 1/2 | 8〜9歳ごろ |
| 130〜145cm | 3/4 | 9〜11歳ごろ |
| 145cm以上 | 4/4（フルサイズ） | 12歳ごろ〜 |
出典はヤマハの案内です。年齢は同社が挙げる標準身長平均値（2歳85.4cm、6歳110.1cm、9歳130.9cm、12歳149.1cm）から対応させたもので、目安です。 同社も「身長の想定よりも腕の長い短いがあり、分数サイズが不適合となる場合がある」として、実際に手に取って確かめることを勧めています。楽器を左肩に置き、左手をスクロール（うずまき）まで伸ばしたときに、握れるくらいに届いて、ひじに少し余裕がある。これが目安とされています。
分数サイズについて価格を書いているのは、本稿が集めた119件のうち1者だけでした。その記述は次のとおりです。
| サイズ | 価格帯 | 目安 |
|---|---|---|
| 1/10〜1/8 | 1万〜3万円 | 小学校低学年まで |
| 1/4〜1/2 | 2万〜5万円 | 身長110〜130cm前後 |
| 3/4 | 3万〜7万円 | 小学校高学年〜中学生 |
1者の記述なので、他と突き合わせた検証ができていません。 ここから先の分析は、フルサイズを対象にしています。
分数楽器は成長すれば必ず手放すため、レンタルという選択肢もあります。ある専門店の分数レンタルは月額24,200円から55,000円で、料率（年額を楽器価格で割った値）は33%から58%と、フルサイズの11%から29%に比べて跳ね上がります。回転が速い市場だからです。
16者の下端の中央値は10万円、上端の中央値は30万円です。ただし下端は1万円から50万円まで50倍に開きます。ある専門店は「ある程度の品質を期待されるなら約10万円ぐらいから」と書いており、この記述は2015年から2026年まで11年間変わっていません。
9者の下端の中央値は78万円です。販売店だけに絞ると5者で50万〜200万円、中央値100万円になります。 一方、教室・先生の2者は中央値175万円で、より高い数字を示します。通説として流通している「最低300万円」を書いている販売店はありませんでした。
4者の下端は100万円から1億円まで100倍に開きます。この帯を語るのは、販売店ではなく教室・メディアに偏ります。 販売店の帯は500万円から1,000万円で止まる例が多く、その上を語るのは、その帯の商品を持っていない側でした。
ここまでで見てきたのは、「初心者ならいくら」「中級ならいくら」「音大生ならいくら」という、対象者から価格帯を導く言説でした。では、そうして語られる価格帯は、実際の売り場でも意味を持っているのでしょうか。
そこで以降は、対象者ではなく価格帯そのものに分解して見ていきます。目的は、価格帯をこちらで恣意的に設定することではありません。 入門・中級・上級・音高・音大・プロという対象者別の言説が、実際に売られている楽器の分布のどこに対応しているのかを確かめるためです。
では、どこで区切って見るのか。 これも本稿が決めたものではありません。集めた119件の多くは、そもそも価格帯の一覧という形で書かれています。たとえばある販売店は、扱う楽器を9つの帯に分けて、帯ごとに誰向けかを添えています。
| その店が置いている帯 | その店が結び付けている対象者 |
|---|---|
| 10万円以内 | 入門者向けのクラス |
| 10〜30万円 | 入門〜初級クラス |
| 30〜50万円 | 初級〜中級クラス |
| 50〜70万円 | 人気ゾーン。中級クラス |
| 70〜100万円 | 中級〜上級クラス。音高を目指したい方 |
| 100〜150万円 | 上級〜専門クラス。音楽高校・音大を目指す方 |
| 150〜300万円 | 選択肢のボリュームゾーン。音楽を専門で学びたい方、プロ奏者 |
| 300〜500万円 | プロ奏者、コレクター、資産としての楽器 |
| 500万円以上 | コンクールを目指す方、ソリスト |
別の販売店は「〜10万円」「〜30万円」「〜50万円」「50万円〜」の4段で、また別の販売店は「〜10万円」「〜30万円」「〜50万円」の3段で並べています。帯の数は店によってばらばらなのに、切れ目の位置は重なります。
119件全体で切れ目の出現回数を数えると、同じ位置が浮かびます。100万円が22回、10万円が21回、50万円が21回、30万円が19回、300万円と500万円が各10回、150万円が5回、70万円が4回。そこで、この業界自身が使っている切れ目で、実際の在庫を見ていきます。 以降の集計はこの位置で区切りました。ただし在庫の集計では、1帯あたりの点数を確保するため、隣り合う節目をまとめて5万・30万・70万・150万・300万・500万円の6帯にしています。引用した帯の出典は、119件すべてAPPENDIX A（価格帯の記述 119件）に置いています。
もし「初心者は○○万円まで」「音大なら○○万円」という言説に売り場の実体があるなら、この境目のところで在庫の中身が入れ替わるはずです。逆に、どこで切っても同じように見えるのであれば、価格帯という分類自体の意味は薄いことになります。
国内販売店の公開在庫を集計しました。産地の欄を持つ3社の788点について、帯ごとの産地構成を数えています。
きれいに入れ替わります。5万円から30万円の帯は日本製が33%、中国製が4%。70万円から150万円ではイタリア製が42%になり、150万円から300万円では78%を占めます。
価格帯という分類そのものは、虚構ではありません。 「この値段ならこういう楽器」という説明は、産地の水準では合っています。この記事は「業界の価格帯はインチキだ」という話ではありません。
そのうえで、問いは次に進みます。その価格帯は、何を測っているのでしょうか。
第一部で見たのは、対象者ごとに示される価格帯でした。第二部で見たのは、その帯に実際にそれらしい楽器が並んでいることでした。では、その区切りは、どれくらい再現性のあるものなのでしょうか。
ここからは、第一部で集めた119件の価格帯が、発信主体をまたいでどれだけ再現するのかを見ます。誰が書いても同じ位置に帯が来るのなら、その区切りは市場の側にあることになります。書き手によって位置が動くのなら、帯が測っているのは楽器ではなく、書き手の立場のほうです。
同じ対象者に対して、各サイトがどれだけ同じ数字を言っているかを測りました。指標は、価格帯の下端について対数を取ってから求めた変動係数です。価格は桁で動くので、この形にしています。小さいほど揃っています。
揃っているのは「上級」の帯だけです。 全体でも販売店だけでも0.019で、6者が50万円から100万円のあいだに収まります。教室もメディアも、ここでは販売店と同じことを言っています。
そして、発信主体で分けると全部の層で数字が下がります。 入門・初心者は0.082から0.060へ、中級は0.056から0.031へ、音高・音大は0.049から0.039へ。販売店だけを見ると、どの層でも言うことが揃います。
いちばん割れるのはプロ・演奏家向けの帯で、全体で0.091です。ただしこれは1者の教室が「1000万円はソリスト」「3000万円以上はプロ一流演奏家」「1億円以上は財団貸与の世界」と三段に書いていることが効いています。この帯の教室・先生の記述は、すべて同じ1者によるものです。
音高・音大の帯でも同じ傾向が出ます。販売店5者の下端は中央値100万円、教室・先生2者は中央値175万円です。母数が小さいので断定はできませんが、高い数字を言い、かつ数字が割れているのは、楽器を売っていない側でした。
もう一つ、在庫の側に特徴があります。1,410点の価格が、どこに集まっているかです。
100万円の直下10%圏には41点、直上10%圏には19点。200万円では26点と10点。2倍以上の偏りがあります。 ところが300万円では0.83倍、500万円では0.50倍と逆転します。
税込価格を1.1で割った本体価格を見ると、1万円の倍数のものが69.8%、10万円の倍数が36.9%を占めます。原価の積み上げから出た数字というより、選ばれた丸い数字です。
100万円と200万円という予算の節目に価格が集中し、そこを超えると消える。この事実は確認できます。ただし、これが買い手の心理によるものなのか、売り手の価格設計によるものなのかは、今回のデータでは切り分けられません。
ここからは、店ごとの観察ではなく、日本全体の数字を見ます。財務省が公表する貿易統計をもとに国連が整備しているデータベースから、弓で弾く弦楽器の輸入額と重量を2000年から2025年まで取りました。652行です。
数量が報告されていないため、単価は金額を正味重量で割った値です。バイオリンは1本あたりの重さがほぼ一定なので、単価の代理として使えます。
産地ごとに、はっきりした階層があります。2025年の単価はイタリアが中国の64倍、ドイツの7倍です。産地ごとの価格階層は、少なくとも小売店の店頭で突然生まれているものではありません。輸入段階ですでに大きな価格差が観察されます。
そして、為替に連動しているのは量産の産地のほうでした。円建て単価とドル円相場の相関は、ドイツで+0.81、中国とルーマニアで+0.74。一方イタリアは+0.15で、ほとんど無関係です。イタリアは個体差が大きく、年ごとの構成変化に埋もれてしまいます。
輸入量そのものも減っています。世界計で158,837kgから86,530kgへ、ドイツからは14,203kgから4,273kgへと7割減りました。金額はほぼ横ばいなので、数が減って単価が上がったという形です。
では、この上昇は売り場に反映されているでしょうか。
輸入単価と小売価格は、同じ指標ではありません。 弓で弾く弦楽器という区分にはヴィオラもチェロもコントラバスも含まれますし、重量あたりの単価は輸入品の構成にも左右されます。したがって、この差から小売店の粗利や仕入条件を推定することはできません。
そのうえで言えるのは、時系列の動きが一致していないことです。輸入側の単価は上昇しているのに対し、売り場の価格には、それに対応する上昇は確認できませんでした。
ここで、店頭在庫全体の価格の中央値を年ごとに並べて比べることはしていません。店が仕入れる楽器の層が変われば、一本一本の値段が動かなくても中央値は動いてしまうからです。 代わりに、同じ一本を何年も追いかける方法で確かめました。次に示します。
売り場の側も確かめました。1998年に出た専門書が示す予算は「一般的には80万円から150万円のご予算で」です。日本の消費者物価は1998年から2025年で13.8%しか動いていないので、これを現在の円に直すと91万円から171万円になります。2026年の販売店が音高・音大向けに示す下端は70万円から150万円で、28年前とほぼ同じ位置にあります。
ある専門店の「選び方」ページは、Internet Archiveに2015年から残っていました。3ページ28時点を追うと、自社ブランドの商品価格は2024年に一度だけ改定されています。一方、「約10万円ぐらいから」「50万円前後」「およそ2,000万円内」といった相場を語る数字は、11年間ひとつも動いていません。
自社商品の価格改定と、顧客に示す予算帯の更新は、同じようには動いていません。観察できるのはここまでです。
では、その差額はどこで吸収されているのか。ここは、同じ楽器を追いかけることで一部が測れました。
国内販売店の公開在庫には、同じ個体が何年も掲載され続けているものがあります。掲載履歴をさかのぼり、2015〜2020年と2023年以降の両方に価格が載っている125点について、価格の変化を追いました。
同じ期間に、円は1ドル109円から150円へ動いています。輸入で仕入れる楽器の円建て原価は、単純計算で37%上がったことになります。
円建ての原価が37%上がったのに対して、店頭表示の上昇は10%でした。この比を、ここでは転嫁率と呼びます。27%です。
ただし、これが「店が粗利を削った」ことを示すわけではありません。 仕入れ時期が古い在庫は、そもそも当時の為替で仕入れています。長く売れ残っている個体ほど掲載履歴が長く追跡対象に入りやすいので、追跡できた125点は、動きの遅い在庫に偏っている可能性があります。 言えるのは、掲載価格という表示そのものが、為替ほどには動いていないということです。
ここまでは日本国内の話でした。海外の販売店の公開在庫も同じ方法で集め、10か国63店・9,494点（フルサイズのみ、うち価格の表示があるもの4,950点）まで広げました。内訳は英国16店、ドイツ16店、日本14店、米国6店、フランス6店、オーストラリア・タイ・香港・イタリア・ベルギーが各1店です。
2026年9月15日改訂。 名前だけで集めていた表を、1点ずつ販売ページで確かめた比較に改めました。その際、販売ページの記載から通常の比較にそぐわないものは外しています（ひびなどの傷みの記載がある中古、装飾を施した特別な仕様や限定品、左利き用、製作年が大きく離れた個体、工房や商会の名義で売られる楽器、個別の値段の代わりに価格帯やレンジ、サイズ違いの最低価格を示していた店の値）。
国ごとに価格の中央値を並べても、意味のある比較にはなりません。店によって置いている楽器の層が違うので、それは客層を測っているだけです。 バンコクの店は学生向けの楽器を大量に置いており、中央値はそれを反映してしまいます。
そこで、国ごとの平均や中央値は使いません。 ある国に高い作り手ばかり集まっていれば、平均はそれだけで高く出てしまうからです。
代わりに、同じ作り手（量産品は同じ銘柄・型番）が二つの国の棚に載っている場合の、価格の比だけを取ります。比を取れば、作り手の格は打ち消されます。これを作り手ごとに一つずつ作り、その比を国の組ごとに積み上げました。 五か国を一度に解こうとすると、どこか一国が薄いだけで全体が痩せるため、二か国の組を単位にしています。
まず作り手の名前だけを揃えて計算すると、オールドの量産工房では米国が日本の2倍以上という数字が出ました。ところが、これは国の差ではありませんでした。 一件ずつ中身を確かめたところ、同じ名前の下に、まったく違う等級の楽器が並んでいたためです。
例1：あるドイツの工房の名前。 この工房は戦前にマルクノイキルヒェンで手作業の楽器を作り、戦後にブーベンロイトへ移って型番制の量産ラインを持ちました。日本の棚に並んでいたのは戦後の型番ライン、米国の棚に並んでいたのは戦前の手工品でした。同じ名前ですが、別の製品です。
例2：あるフランスの工房の名前。 米国の棚にあったのは初代本人が1879年から1892年に作った楽器でした。ドイツの棚にあったのは同じ工房の廉価等級と、「協働者による」と明記された楽器です。日本の棚にあったのは、ストラディバリやガルネリのラベルを貼った量産品でした。三か国とも、違う商品を売っています。
そこで、等級まで揃えて計算し直します。 日本を100とします。比べた楽器は1点ずつ販売ページで確かめました。付加価値税・消費税を除いた値です。
| 日本＝100 | 米国 | 日本 | オーストラリア | ドイツ | バンコク | 英国 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| イタリアの現代作家 | 126（15点） | 100（15点） | 〈101〉（4点） | 〈72〉（3点） | 〈137〉（28点） | 115（11点） |
| ドイツ系工房・戦後の型番ライン | 121（11点） | 100（5点） | － | － | － | － |
| フランスの物故作家 | － | 100（3点） | 〈108〉（1点） | 115（3点） | － | － |
| 中国系の量産 | 〈100〉（5点） | － | － | 〈117〉（2点） | 〈87〉（1点） | 〈100〉（15点） |
| ドイツ系工房・学習用 | － | － | － | 〈100〉（1点） | － | 〈89〉（1点） |
この表は、価格帯どうしを比べたものではありません。 ある作り手、または同じ工房・商標の楽器が、二つの国の棚に載っている場合だけを取り出し、同じ作り手どうしの価格の比を作って積み上げたものです。国ごとの平均や中央値は使っていません。ある国に高い作り手ばかり集まっていても、この指数は動きません。 括弧内は比較に使った点数です。
下の2段は、基準が違います。 中国系の量産は日本の店に該当する在庫がなかったため米国を100、学習用は日本と米国の店に該当する在庫がなかったためドイツを100として、山かっこで示しました。他の行とは基準が異なるので、縦に比べることはできません。オーストラリアとバンコクは観測した店が1店、ドイツのイタリア現代作家は1店の3点のため、山かっこで示しています。
税について。 表の値は、付加価値税・消費税を標準税率で除いたものです。税率は、日本10％（国税庁）、ドイツ19％（売上税法12条）、英国20％（英国政府）、フランス20％（一般租税法典278条）、オーストラリア10％（オーストラリア国税庁）、タイ7％（タイ歳入局）です。米国の店の値札は、もともと売上税を含みません。欧州と英国の中古や古い楽器は、店の利ざやの部分にだけ税がかかる仕組み（差益課税）で売られるため、値札のまま使いました（ドイツは売上税法25a条、英国は英国政府、フランスは仏財務省の税務解釈）。値札のまま比べると、イタリアの現代作家は米国115・英国122・バンコク133となり、米国と英国の順が入れ替わります。
日本で買う場合。 国内の大手の弦楽器店には、海外からの旅行者に消費税を免除して販売できる輸出物品販売場の許可を持つ店があります。表の税抜きの値は、こうした旅行者が日本の店で払う値段に近い比較です。 この制度は2026年11月1日から、店頭では税込みで支払い、出国時に持ち出しが確認されたあとで消費税相当額が返金される方式（リファンド方式）に変わります（国税庁）。持ち帰る国では、輸入にかかる税が別に生じます。
2倍以上あった差は、消えました。 米国は日本より2割あまり高く（126、値札のままでは115）、英国（115）とバンコク（137）も日本より高く出ます。オーストラリアとドイツは点数が少なく、読めません。国による差はあるとしても、名前だけを揃えたときに見えた2倍3倍ではありませんでした。
国ごとの傾向はあります。ただし、作り手によっては逆になります。
表の上では、イタリアの現代作家について英国は日本より1割以上高く出ます（115対100）。しかし特定の作り手を見ると、これが逆になることがあります。 本稿が観測した範囲では、クレモナの現役作家のひとりについて、日本の店の値段がロンドンの店より4割以上高いという並びが出ました（日本3点、ロンドン1点）。表の傾きと、まるきり反対です。日本側の3点のうち1点は、国際的な製作コンクールへの出品作です。選定を経た個体には、その作り手の通常の水準とは別の値段が付きます。
指数が示すのは、作り手をそろえたときに残る平均的な傾きだけです。 個別の作り手がその通りに並ぶとは限りません。
クレモナの現代作家の値段がどう決まってきたかは、ブランドの成り立ちと事業承継の視点から別稿「クレモナのブランド復活」で扱っています。
ドイツ系工房の上位等級については、表から外しました。 同じ工房の上位品どうしと思って集計したところ、日本側は戦後の型番、米国側は戦前の等級記号で、別の工場の別の等級体系でした。分けると両国に共通する等級が残らず、比較できません。数字はAPPENDIX E-2に置いています。
なお、この工房の楽器は上位等級であっても個人の手による作品ではありません。 型番も等級記号も、工場の生産ラインの等級です。
バンコクのタイバーツは、本稿では1バーツ4.8円で換算しています。 米ドル経由で計算すると4.6円前後になるため、バンコクの数値は4%ほど高く出ている可能性があります。
フランスのオールド工房（ミルクール）については、表から外しました。 同じ工房が二か国以上に出ている例はありますが、バンコク3点・オーストラリア4点と、国の比較として示せる点数がありません。 数字そのものはAPPENDIX E-1に置きました。この区分は計算の仕方で答えが大きく変わり、国ごとに棚に並ぶ工房が違うことがそのまま出ます。
日本にも米国にも在庫がない区分は、この表に現れません。 該当しそうな作り手・工房を9件見つけましたが、そのうち8件は片方の国が1点だけでした。
中国系の量産は、日本とは比較できませんでした。 ただし理由が違います。主要な3ブランドについて型番まで揃えて調べたところ、同じ型番が日本と米国の両方の棚に載っている例は、一つもありませんでした。 日本以外の国どうしでは、型番と仕様まで一致する組がありました（米国と英国、米国とバンコク、ドイツと英国）。これを表の「中国系の量産」の段にしています。製作者本人の作や銘入りの上位シリーズは、同じ品が二か国の棚に並ぶ組がなく、指数にしていません。 ただし、こうした上位の作は、米国とバンコクの店では量産品と同じ棚に値段を付けて並んでおり、日本の店では見当たりませんでした。日本以外では、中国系の楽器が量産品から上位の作まで受け入れられている傾向があります。 あるブランドは、東南アジアの店で「中国市場向け」「米国・欧州市場向け」と明記した型番を並べており、輸出先ごとに型番を分けていることが分かります。 あるブランドは米国の店では番号で呼ばれる型が、東南アジアの店では上位のシリーズ名が付いた型が並びます。別のブランドは、日本の店では番号の若い型、米国の店では上位ラインです。
同じ中国のブランドでも、国によって仕入れている段が違います。 比べられないので、代わりに各国が何を置いているかを並べます。 一点ずつ商品説明を確認し、次の四つに分けました。
| 中国系の楽器 | 日本 | 米国 | バンコク |
|---|---|---|---|
| 製作者本人の作・銘入り上位 | なし | 7点（55万〜384万円） | 3点（120万円） |
| 本体のみの量産品 | 1点 | 16点（23万〜104万円） | 13点（31万〜120万円） |
| 弓とケースを含むセット | 2点 | 1点 | 20点（1万〜36万円） |
| 分数楽器 | 1点 | 4点 | 42点 |
読み取れることが三つあります。
一つ目。中国の製作者が自分の手で作った楽器が、米国とバンコクの棚にはあります。 「ベンチメイド」「シグネチャーシリーズ」「マスター・ハンドメイド」と明記されたもので、55万円から384万円です。これは量産品ではなく、中国人製作家の個人作として扱われています。 日本の店の在庫には、これに当たるものがありませんでした。
二つ目。本体だけの量産品で比べると、米国と東南アジアの差は小さくなります。 米国が23万円から104万円、バンコクが31万円から120万円です。
三つ目。日本の入門用の棚を埋めているのは、中国製ではなくルーマニア製でした。 ある東欧の工房の製品が、本体のみ36点、セット53点あります。日本の店で中国製の本体のみは1点でした。
なお米国とバンコクの店では、中国の製作者の個人作が、ヨーロッパの作り手の楽器と同じ棚に、値段を付けて並んでいます。 産地を隠していません。
オーストラリアの店は、これと正反対でした。
高い側は明快です。29点が87万円から436万円で、すべて作り手の名前と製作地が書かれています。 クレモナの現代作家が8点、イタリアの他の街が7点、フランスのオールドが5点、ドイツの現代作家が5点、そして自国オーストラリアの作り手が2点。最も高い在庫はシドニーの製作家が1927年から1957年に作った楽器で、1,200万円台でした。自国の作り手が最上位に来ている市場は、今回のなかでここだけです。
ところが入門用の棚に、産地の表示がありません。 並んでいるのは、ドイツ語やフランス語風の名前を持つブランドです。188点のうち、中国製と読み取れる表示があったのは1点だけでした。
米国とバンコクの店は、中国のブランド名をそのまま出しています。 同じ価格帯の楽器を、片方は製造元の名前で売り、片方は欧州風のブランド名で売っていることになります。
本稿は、どちらが良いという判断をしません。 ただ、第五部で扱う「名前は作り手を一意に特定していない」という問題は、量産品の側にも同じようにあります。 ラベルに書かれた名前が製作者を指すとは限らないという話は、19世紀のフランスの工場にも、現在の入門用の棚にも当てはまります。
中国系の量産についても、国ごとの指数はAPPENDIX E-3に置きました。 ただしこの区分は、国によって等級の梯子そのものが違います。 銘柄と型番ごとに国別の等級を並べた一覧はAPPENDIX E-8に、産地と製作年代で区切った等級の分布はAPPENDIX E-9に置きました。 銘柄と型番ごとに国別の等級を並べた一覧はAPPENDIX E-8に、産地と製作年代で区切った等級の分布はAPPENDIX E-9に置きました。 銘柄と型番ごとに国別の等級を並べた一覧はAPPENDIX E-8に、産地と製作年代で区切った等級の分布はAPPENDIX E-9に置きました。 銘柄と型番ごとに国別の等級を並べた一覧はAPPENDIX E-8に、産地と製作年代で区切った等級の分布はAPPENDIX E-9に置きました。 銘柄と型番ごとに国別の等級を並べた一覧はAPPENDIX E-8に、産地と製作年代で区切った等級の分布はAPPENDIX E-9に置きました。
先に述べた「同じ型番が日本と米国をまたがない」という事実と合わせると、こうなります。 中国の量産品は、どの国も同じものを仕入れているのではなく、国ごとに違う段の商品として位置づけられています。 米国では個人作から中級量産まで、バンコクでは入門セットから個人作まで、日本では東欧製が入門を占め、中国製はほとんど入っていません。
「米国は高い」ではなく、「米国の店は上の等級を置いている」でした。
現代の作家について、本稿は各国の店に共通して並ぶ作り手を使いました。ところが、この選び方には偏りがあります。
比較に使えた作り手を落札記録（オークションの結果）と照らすと、そのほとんどが、中古市場にほとんど出てきません。 比べた13名のうち11名は記録が10件未満で、3名は0件でした。一方、国内のある専門店が扱う別の系統の作り手を同じ記録で調べると、122件、71件、36件と出てきます。
つまり、店の棚に並びやすいのは、新品を売る経路しか持たない作り手のほうです。 名前が確立して中古で取引されるようになった作り手は、新品として棚に並ぶ機会が相対的に減ります。 買い手は中古市場でも探せるからです。
本稿の指数は、前者の集団で測ったものです。 後者を含めれば違う数字になる可能性がありますが、後者は各国の店に共通しては並んでおらず、この方法では比べられませんでした。
このことは、第六部で扱う落札価格と店頭価格の関係にもつながります。同じ作り手について、中古市場と店頭という二つの値段が並び立つのは、その作り手の名前が二次流通に乗ってからです。
独立した検算があります。 イタリアの現代作家について、バンコクと米国を日本を経由せずに直接比べると0.86倍でした。表から計算すると137÷126＝1.09で、向きが揃いません。 バンコクの店は作り手ごとにほぼ一律の値を付けており、比べる作り手によって上下が入れ替わるためです。
バンコクについて。 区分をまたいで高く出ていますが、1店の観測です。国の水準ではなく、その店の値付けとして読むべきものです。
そのうえで、この店については在庫数の情報も公開されていたため、掲載されている楽器のうち、実際に在庫があるものがどれだけかを数えることができました。結果は、価格帯によってはっきり分かれました。
| 区分 | 掲載点数 | うち在庫あり | 在庫率 |
|---|---|---|---|
| 子ども用 | 69 | 65 | 94% |
| 入門用 | 44 | 37 | 84% |
| ヨーロッパのオールド | 22 | 10 | 45% |
| プロ向け | 64 | 21 | 33% |
| 中級向け | 31 | 9 | 29% |
| イタリアの現代作家 | 62 | 8 | 13% |
高い区分ほど、売り切れています。 イタリアの現代作家の欄は62点のうち54点が在庫なしでした。ある一人の作り手については、掲載26点のうち22点が在庫なしです。この欄は在庫の一覧というより、これまで扱った楽器の記録に近い形になっています。
このため、掲載されているものすべてを在庫として数えると、実態を見誤ります。 全掲載の価格中央値は6万円ですが、在庫のあるものに限ると8万円、最高額は1,440万円ではなく480万円です。
そのうえで言えることがあります。 学習用は在庫が潤沢で、高額品は動いている。買える人が増えてきた市場の形かもしれません。 ただしこれは推論です。 本調査は購買力そのものを測っておらず、店が1軒しかないため、この形がこの国に一般的なのかも確かめられていません。
なお、本稿の国際比較で用いた価格には、在庫のないものも含まれています。 店が提示した価格であることに変わりはありませんが、現時点で買える楽器の価格とは限りません。
なおこの店では、同じ作り手の楽器が製作年にかかわらずほぼ同じ値段で並んでいました。2011年製も2025年製も同額です。値段が作り手の名前で決まり、個体では動いていない形になっています。
この店の棚は、いま作られている楽器で組まれていました。 学習用は中国とルーマニアの量産、中級から上級はドイツの工房ブランド、その上がクレモナの現代作家です。いずれも現在も生産があり、卸を通せば仕入れられる先です。
一方、19世紀以前のヨーロッパの楽器は22点しかありません。 しかもその中には、後述する「Rep.」表示のものが含まれます。
新しく作られる楽器と、古い楽器では、仕入れの経路が違います。 前者は製作者や卸に注文すれば届きます。後者は中古市場を通るしかなく、鑑定や来歴の蓄積が必要です。現代クレモナには手が届くのに、オールドの棚が薄いという形は、この違いから説明できます。
同じ形が、かつての日本にもありました。
第五部で扱う1981年の判決には、1970年代の日本の輸入業者が、オールドの楽器をどう仕入れていたかが認定されています。判決の言葉では、昭和47年（1972年）ころから社長自身がヨーロッパの業者を巡り歩くようになり、輸入が増えていきました。そのうえで、こう書かれています。
ロットバイオリンと呼ばれるオールドバイオリンに属しながらも安価で、いわゆる名器でないバイオリンを数十丁ひとまとめで仕入れ輸入するということもしばしば行なつていたところ、ひとまとめの中には壊れたものもある一方、若干は高級なものも入り混じつているのが通常であつたことから
そして、まとめ買いの中から良いものを選び出し、壊れたものから外した部品を修理材料に使って再生し、「オールドバイオリンとして客に販売するのが常であつた」と認定されています。さらにこの事件では、その再生した楽器に著名な製作者名の偽のラベルを貼っていたことも認定されました。
個体を選んで買えないので、壊れ物を含む数十丁単位で買う。 これは、オールドの流通に入り口を持たない市場が取る形です。1970年代の日本が通った道でもあります。
いま観測しているバンコクの店のヴィンテージ棚が22点で、そのうち何点かに「Rep.」と付いているのは、同じ位置にいることの現れかもしれません。 ただし、こちらは複製であることを表示しています。 1981年の事件で問題になったのは、表示しなかったことでした。
なお、日本のある専門店の在庫を2004年までさかのぼると、1900年以前の楽器が占める割合は2004年から2020年まで約18%、2021年以降は約28%でした。ただし1店の観測で、同じ時期に在庫の総数も大きく減っています。店の方針の変化かもしれず、市場全体の動きとは言えません。そして2004年は、上に述べた時代よりずっと後です。
また、この店の在庫には「Rep.」（レプリカの略）と明記された楽器が9点ありました。18世紀のドイツやイタリアの製作家の名前に「Rep.」を付けた表示です。誰がいつどこで作った複製なのかは書かれていないため、本稿では作り手が特定できないものとして、比較から外しています。 生産地が分かれば量産品として扱えますが、記載がありません。この表示は他の国の店では見られませんでした。
ドイツについて。 上の表では点数が少なく、ほとんど比べられていません。この国のある1店を個別に見ると、扱っている楽器の幅が非常に広く、在庫の38.6%に鑑定書が付いています。 中央値は66万円ですが、上は4,900万円台まであります。日本や米国の棚と重なっているのは主に廉価な量産品の層で、高いほうの層には比較相手がいません。
ここで、この表の読み方に大きな注意があります。
価格はすべて調査時点の為替で円に直しています。ところが2019年から2025年にかけて、円は1ドル109円から150円へ27%下落した一方、日本の消費者物価は12%、米国は23%しか上がっていません。 つまり日本の値札は、動かないままドル換算だけで19%下がり、米国は23%上がりました。この差だけで、日本を100としたときの米国は151になります。
この151という数字が、読み方の基準になります。
現代クレモナの米国は、値札のままで115（税抜きで126）で、151を大きく下回っています。 為替の動きだけで説明できる水準より、日本の値段が高いということです。現代の楽器については、日本の売り場も円安に合わせて値段を上げてきたと読むのが自然です。新しく作られる楽器には現行の卸値があり、仕入れのたびに為替が反映されるためと考えられます。
オールドの209と239については、この基準を当てることができません。 上に書いたとおり、あの数字は国の差ではなく、店が置いている等級の差だからです。等級を揃えた戦後の型番ラインでは、米国は値札のままで110（税抜きで121）で、こちらも151を下回ります。
同じ工房名でも、日本と米国で違う等級を測っていました。 この記事が第五部で扱う「名前は作り手を一意に特定していない」という問題は、国をまたぐとさらに大きくなります。 各国の店は、同じ名前の下から自分の客層に合う等級を選んで仕入れているためです。
この記事は為替と物価以外の要因を分離できていません。 関税・輸送・整備の水準・保証の内容・在庫の回転はいずれも国によって違い、本調査では測っていません。上の指数は、それらを含んだ「棚に並んでいる値段」の比較です。
なお、中国系の量産楽器は、型番と仕様まで揃う組だけを、米国を100とした段に入れました。 日本の店とは揃う組がなく、この基準には当てていません。
ここから先の話のために、価格の目盛りを一つ用意します。
第二部で帯の境目に使った節目は、上のほうにも続いています。1000万円が4回、4000万円が4回、8000万円が2回、1億円が1回。同じ数え方で、いちばん上まで目盛りを伸ばせます。
この節目そのものは本稿が作ったものではありません。業界の価格情報に繰り返し現れる節目を、本稿では便宜上A〜Lの価格グレードとして整理しました。
対象者の記述も、この節目に沿って切り替わります。入門、初心者、中級、上級、音高・音大、プロ、コンクール、ソリスト、巨匠。D帯の70万円から150万円が、いわゆる「音大なら○○万円」の帯にあたります。
最上段のL帯は財団による貸与が主流で、値段の付く市場が事実上ありません。等級としては置きますが、市場外として扱います。
以降、個別の価格は出さず、この等級で示します。観測時点の掲載価格を帯に整理したものであり、評価額でも取引価格でもありません。
ここで、価格を比較しようとしたときに突き当たった問題を書きます。
同じ作り手の、同じ楽器種の、同じ年式で揃えると、店をまたいでも価格はよく揃います。ある家系の二代目が2025年に作ったバイオリンは、複数の店で観測しましたが、すべて同じ等級に収まりました。差は5%から10%です。
割れるのは、そこではありませんでした。同じ姓の中で、誰の作かによって変わります。
ある製作家の本人作、その後継者の作、その工房の弟子が作ったもの。三つを並べると、今回観測した価格グレードでは、等級が三段階下がりました。 しかも弟子作は、ちょうど通説でいう「音大帯」にあたるD帯に落ちます。
「弟子作は常に本人作より3段階安い」という法則ではありません。今回観測した個体が、そうなったという記録です。
家系の側でも同じことが起きます。ある家系には、1934年生まれで2018年に亡くなった初代、その子、そして甥がいます。甥の正式名は初代とまったく同じです。 商品ページには両方とも同じ名前で載ります。
別の家系には、同じ姓の製作家が5人います。初代は1929年生まれで2019年に亡くなり、息子たちが続いています。
二重構造になっています。
買う側から見た「同じ名前なのに値段が違う」の正体は、これでした。価格は名前で決まるのに、その名前の中身を特定しなければ、その価格を比較することすらできません。 本人か、後継者か、弟子作か、工房名義か、同姓の別人か。ここを区別できなければ、比較するための母集団そのものを間違えます。
なお、この調査でも実際に取り違えが起きました。商品説明のなかに出てくる別の製作家の名前を拾ってしまい、集計をやり直しています。名前で機械的に集めると、必ず混ざります。
150万円から300万円の予算を持っている人に対して、業界内から逆の答えが出ています。
ある資料は、その予算なら過去に評価を確立したモダンやオールドを選ぶべきだと書きます。新作イタリアにこだわるのは日本だけに見られる現象だ、とまで書いています。
ある販売店は、同じ予算ならクレモナの新作を勧めます。評価と価値が上がるので、後々の買い替えのときに有利だという説明です。
両方とも、根拠は「将来の買い替え・下取り」です。 同じ論拠から逆の結論が出ています。どちらが正しいかを決める話ではありません。同じ市場の専門家が、同じ予算について、なぜ逆の資産評価をするのか。問いはそちらです。
「音と価格」についても、同じことが起きています。ある販売店は「弦楽器とは意地悪でその音色は大方そのお値段に比例します」と書きます。ある資料は「名前が独り歩きし、値段が後を追う。以後、音が悪かろうと駄作であろうと、相場はそのメーカーの格で決められる」と書きます。
一見矛盾していますが、両立します。価格と音は相関しうる。しかし、価格が何を測っているのかは別問題である。 ここで止めておきます。
先ほどの販売店の中級者向けページには、こう書かれています。
ここで必然的に１０の予算の人は１５の作品と出会います。ワンランク上の１５の作品の音色が耳から離れません、そうなると最終的に１０の予算で１５の音色を求めます、５の予算の人は８を見ます（中略）どの予算帯の生徒もこの連鎖です。
そして同じ店の社長は、動画で「決めた予算を絶対に超えない」と言っています。初心者だから安い楽器という決まりはない、音質は価格に比例するが弾きやすさは調整で決まる、とも述べています。
この店の論理は「能力から楽器価格を導く」のではなく「予算から、その範囲で最適な楽器を導く」形です。 他店の帯トークとは構造が逆になっています。そして、上振れの機構の説明と、その対処法の両方を、同じ店が出しています。
価格を語る人が、市場の外にいる中立的な観察者とは限りません。それを示す事例が残っています。
1981年12月1日、楽器輸入販売業の社長が有印私文書偽造および同行使の容疑で東京地検特捜部に逮捕されました。偽造されたのは楽器そのものではなく、米国の著名な鑑定業者の名義で作られた鑑定書です。 判決が認定した偽造鑑定書は7件。うち1件では、実際には別の製作家が作ったバイオリンに著名な製作家のラベルが貼ってあったことから、その製作家の作として偽の鑑定書を添え、東京藝術大学の学生に912万5,000円で売ったことが詐欺として認定されています。残る6件は偽造と行使にとどまります。東京藝術大学教授への贈賄も認定され、教授は1985年に懲役1年6月・執行猶予3年が確定しました。楽器商は1審で実刑、控訴審で執行猶予です。
この判決には、当時の業界慣行についての認定が含まれています。
バイオリンなど弦楽器に関しては、教師が学生生徒らに対し特定の楽器商の保有する特定の楽器の購入方を勧告ないし斡旋した結果、その学生（生徒）が当該楽器を右特定の楽器商から購入したときは、右楽器商からその教師に対し右楽器の代金額の一〇パーセント前後の額の謝礼（俗に「リベート」という。）の支払の行なわれることが一般化ないし慣例化していると窺われる
ベルリン・フィルのコンサートマスターも、東京地裁で「楽器の10〜15%の手数料は誰でも受け取っている」と証言しています。
判決からは、当時の値付けも読み取れます。ある製作家のバイオリンをロンドンで25,000ドル、当時の邦貨換算で575万円で仕入れ、学生に880万円で販売した経緯が認定されています。1.53倍です。
この数字は、後年の記述と重なります。1998年に出た専門書には、正統な小売価格はオークションの落札価格の1.32倍から1.56倍である、という検算方法が書かれています。1976年に実際に行われていた取引の倍率が、その範囲にぴたりと収まります。
この判決から現在の教師・販売店の関係を推測することはできません。 現在の不正を示すつもりもありません。1981年の司法判断で、楽器の販売価格と、教師による購入勧告・斡旋が結び付く構造が問題になった。その事実だけを置きます。
タイトルの問いに、ここまでで確認できた範囲で直接答えます。
1. 産地。 2025年の輸入単価はイタリアが中国の64倍、ドイツの7倍。帯の中身も産地で入れ替わります。
2. 作家名。 名前が独り歩きし、値段が後を追う構造があります。
3. 作り手の同定。 同じ姓でも、本人作・後継者作・弟子作・工房名義・同姓の別人で等級が変わります。
4. 製作年代。 新作か、モダンか、オールドか。500万円を超えると新作の比率が下がります。
5. 保存状態。 裏板の魂柱傷は相場の5分の1にもならないとされ、一方でエッジ傷やニス傷は影響しないとされます。
6. 市場での評価。 オークションの落札価格が相場の発振源になります。
7. 販売経路。 輸入か、国内の在庫か、委託か。同じ作家でも入ってくる経路で値段が変わります。
8. 出口の見込み。 下取りや買い替えのときにいくらで戻るか。売り手はこれを織り込んで値を付けます。
一方、買い手の演奏能力や進路は、この一覧に入りません。 価格帯が「音大生向け」と説明されていても、それは楽器の側の属性ではなく、市場に存在する楽器群と予算を対応させた分類です。
一次資料に当たると、どれも「音だけを基準に価格や価値を判断することには限界がある」と書いています。
クレモナの工房を産業として研究した書籍には、「製作者は自分の楽器は100%わかると言うが、消費者にはその区別はつかないのが普通だ」「消費者はラベルや音色や見栄えにより判断するしかない」とあります。鑑定書についても、偽物が多いことが指摘されています。
ある工房のブログは、1990年代の日本音楽コンクールで優勝した人が、優勝の瞬間も数十万円の量産楽器を使っていたこと、同じ年の予選では数千万円の楽器を持つ奏者が敗退していたことを書いています。
代わりに確認できることが、7つあります。このうち(2)から(7)は、1998年に出た専門書に示されている基準です。 本稿がデータから導いたものではなく、市場で実際にそうした評価基準が用いられていることを、文献から確認しました。書誌情報は末尾の出典にあります。
なお、同書の著者は、この市場の内側で長く商いをしてきた人です。慣例も慣習も身をもって知っている一方、書かれているのは業界の内側からの見方でもあります。基準として引きますが、ポジショントークとして距離を置いて眺めることも必要でしょう。
作家名を見るだけでは足りません。同姓の別人、世代、工房名義、弟子作、現地での表記を切り分ける必要があります。必要なのは有名作家のランキングではなく、そのスクールや工房の系譜を読む力です。誰の弟子なのか。誰の工房なのか。本人作なのか、後継者なのか。ここまで分かって初めて、その価格が高いのか安いのかを比較できます。
工場製、工房製、マスターメードという階層があります。工場製はさらにプレス加工と半手工に、工房製は寄せ木細工と準マスターメードに分かれます。価値の順は、マスターメードが最も上で、準マスターメード、寄せ木細工、半手工、プレス加工と下がります。
プレス加工による量産品については、出来たての時が一番価値があり、年月が経つにつれて楽器としての価値が限りなくゼロに近づくとする厳しい評価もあります。買った瞬間から価値が消えていく型が存在する、という見方です。
見るべき傷と、見なくていい傷が分かれています。裏板の魂柱傷があると相場の5分の1にもならないという評価があります。表板の割れは古い楽器なら3本から6本が普通で、10本以上で傷物とされます。一方、エッジの傷、パフリングの傷、ニスの傷、サップマークは価値に影響しないとされています。
オークションの落札価格に10%から20%を乗せたものが業者間の市場原価、そこにさらに20%から30%を乗せたものが市場価格である、という考え方が示されています。正統な小売倍率は落札の1.32倍から1.56倍、上下20%を含めれば1.06倍から1.87倍です。
落札履歴は公開されています。作家名さえ特定できれば、店の値段がこの範囲の内か外かは、自分で確かめられます。試しに、姓だけで3人の作家に当ててみたところ、日本の店頭価格は落札の0.55倍から3.8倍まで散らばりました。 検算の道具としては、実際に機能します。
ただし、この幅を、そのまま店の上乗せの幅として読むことはできません。本稿は、照合の単位を姓に置いています。 市場がその単位で名前を流通させているからで、公開されている情報から個体を一意に決めることはできません。第五部で見るとおり、同じ姓の中には初代も、その子も、甥も、弟子作も、その名のラベルが貼ってあるだけのものも入ります。落札の側でも、同じ作家番号のもとに別人が混ざっている可能性があります。加えて、落札は中古の二次流通で、店頭には新作が含まれます。したがって、この幅のうちどこまでが値付けの差なのかは、公開情報だけでは切り分けられません。 範囲の外に見えたとき、まず疑うのは同定のほうです。
正統なディーラーの条件として挙げられているもののうち、買う側が確認できるものがあります。自ら売った楽器の修理は責任を持って行い、修理費は無償であること。自ら売った楽器の、部品交換を伴わない音の調整は、未来永劫無償であること。
もう一つ、値付けについての目安があります。売り手の利益を上乗せした売り値が、5年から6年後にはその時の市場原価になるような値付けかどうか。これは要するに、下取りが効く値段で売っているか、ということです。買った値段ではなく、出口の価格から逆算する発想です。
ラベルは、貼ってあるだけのものです。先ほどの1981年の事件でも、偽の鑑定書を添えられたバイオリンには、実際の作り手とは別の、著名な製作家のラベルが貼られていました。
鑑定書についても、同書は厳しく書いています。書式は必ず「私の見解では」から始まり、学術的な根拠は書かれない。信頼度は「誰が発行したものか」の一点で決まるとされています。鑑定書のない銘器はいくらでもあり、逆に何人ものディーラーの手を経たストラディヴァリには12通付いていることもあります。そして、いい加減な鑑定書の付いた偽物は本物の5分の1から10分の1の値段で手に入るため、それを「鑑定書があるのだから本物だ」と本物の相場で売る手口がある、とも書かれています。
鑑定書などあろうとなかろうと、本物は本物、銘器は銘器であり、たとえ鑑定書などがあったとしても、偽物は偽物、駄作は駄作である
買うときは、支払いの前に鑑定書のオリジナルを見せてもらい、内容を確かめてコピーを受け取る。同書はそこまで具体的に書いています。
作家名を「見る」といっても、実務では名前がどう書かれているかを見ます。海外のオークションカタログには、作者をどこまで断定しているかの段階があり、同書は9段階を挙げています。
| 表記 | 意味 |
|---|---|
| ① by / Work of | その人が作った |
| ② Ascribed to | その人の作とされている |
| ③ Attributed to | その人の作と考えられている |
| ④ Workshop of | その人の工房の作 |
| ⑤ School of | その人のスクールの作 |
| ⑥ Circle of / Follower of | その周辺・追随者の作 |
| ⑦ Replica of / In the manner of | その様式による作 |
| ⑧ Copy of / Model of | それを模した作 |
| ⑨ Labelled | その名のラベルが貼られている |
同書は、ストラディヴァリの名で①なら見積り50万〜70万ポンド、⑨なら80〜150ポンドと書いています。同じ名前で、3,000倍から6,000倍の開きです。 ③の Attributed to については、「いくら鑑定書などがあっても、これは違う作者の作品ですよ」の意味だ、とも説明されています。
同じことが、買ったあとの納品書でも起きます。同書は、一本のヴァイオリンについて6通りの書き方を並べています。Violin by ○○ なら本人作、Labelled ○○ なら別の楽器にその人のラベルが貼られているもの、○○ School なら弟子やコピー、○○ model ならそれを模しただけの全く別の楽器。姓だけを残した Rocca Violin のような書き方だと、同じ姓の別人を指すことになります。
たった1語をいじることによって、全く別のヴァイオリンになってしまうというわけです。後日偽物と判明しても、意図的にそのように書いてあるのだから、私は本物として売ったのではない、と軽く受け流すことでしょう
本稿が照合の単位を姓に置いたのも、この構造を踏まえてのことです。 表記が一語で変わる以上、公開情報から個体を一意に決めることはできません。買う側も、同じ場所に立ちます。だから同書は、納品書と領収書を必ず受け取って保管せよ、と書いています。手元に残る紙が、その一語を後から確かめられる唯一の材料になるからです。
300万円を超える買い物なら、換金性のあるものを選ぶ。 下取りや売買が容易にできるかどうか、という基準です。下取り価格の目安は売値の8掛以上、日本では7掛以上とされています。買う値段ではなく、手放すときにいくらで戻るかで見る、ということです。
同書は、音は資産性の根拠にならないとも書いています。「1本1本のヴァイオリンの値段を音の差で決めるのは不可能で、音で値段を決める商法は市場を破壊する禁じ手である」「いくら良い音でも50万円のヴァイオリンは50万円」。良い音であることと、その値段で戻ってくることは、別々に確かめるほかありません。
書類も見ます。保証書に、アフターケア、交換や買い取り、下取りの条件がどう書かれているか。納品書と領収書を受け取って保管する。保証書もなく、保証についての説明もないようなら考え直せ、というのが同書の線です。
ここまでは店の棚を見てきました。個人どうしの売買はどうなっているかを、5か国のクラシファイド（個人売買のサイト）で調べました。日本のオークションの落札記録2,361件、ドイツ309件、イタリア400件、フランス193件、米国16件です。
先に結論を書きます。 個人間の売買では、「鑑定書つき」と書かれているだけで、落札額がおよそ2倍になります。 そしてその鑑定書は、出品写真を見れば誰でも矛盾を確かめられる状態にありました。
日本のオークションで、商品名に「認証証明書」と付いた出品が32件ありました。並んでいる名前は、18世紀ナポリの一族、18世紀ヴェネツィアの名工、18世紀クレモナの製作家、19世紀の著名なミラノ派。弓では19世紀フランスの弓製作の頂点とされる名前。いずれも、この分野で最も高く取引される名前です。
調べていて分かったのは、同じ出品者が、まったく同じ書式で「認証証明書」の付かない出品も出していたことです。「作者名、年、イタリア製バイオリン」という商品名の形が同一で、違いは冒頭に「[認証証明書]」が入るかどうかだけ。比較の条件が、市場の側で揃っていました。
弓を除いた楽器本体で並べます。
| 件数 | 落札額の中央値 | 入札回数の中央値 | |
|---|---|---|---|
| 「認証証明書」あり | 14件 | 103,000円 | 38回 |
| 同じ出品者・同じ書式で無し | 11件 | 53,200円 | 27回 |
1.94倍です。
さらに、同じ作り手が両方に出ている組だけを取り出すと、作り手の格の違いまで消えます。4組ありました。
| 作り手 | 「認証証明書」あり | 無し | 倍率 |
|---|---|---|---|
| 18世紀ミラノの製作家（作者も製作年も同一） | 92,000円 | 51,000円 | 1.80倍 |
| 18世紀ヴェネツィアの名工 | 105,000円 | 53,200円 | 1.97倍 |
| 18世紀トスカーナの製作家 | 123,000円 | 58,500円 | 2.10倍 |
| 18世紀クレモナの一族（同姓の別人どうし） | 187,000円 | 52,000円 | 3.60倍 |
中央値で2.04倍。 最上段は作者も製作年も同じで、違いは紙の有無だけです。それで1.80倍になっています。
入札は入っています。 鑑定書つきで中央値38回、無しでも27回。買い手は競り合ったうえで、この差を付けています。
32件の出品写真317枚を取得し、鑑定書が写っている枚をすべて読みました。
ヴァイオリン13点すべてに、同一人物の名義の鑑定書が付いていました。 米国で最上位に数えられた鑑定人で、2005年に亡くなっています。書式は英文の手書きで、所有者名、作者名、ラベルの年、外観の説明、寸法4箇所、署名、登録番号、発行日が入り、別紙に写真が添えられています。次節で引く1998年の専門書が挙げる10項目を、形の上では満たしています。
ところが、登録番号が衝突していました。
13通のうち9通が、他の通と同じ番号でした。3通がまったく同じ4桁を共有しています。その3通が指すのは、18世紀ヴェネツィアの名工、同じくヴェネツィアの別の製作家、18世紀トスカーナの製作家——別々の楽器で、記載されている寸法も違います。 ほかに、同じ番号の2通組が3組ありました。
番号のほかにも、次のことが読み取れます。
本稿は、この鑑定書が偽造されたものだとは書きません。 真贋を判定する立場にありませんし、その必要もありません。書けるのは、登録番号が一意でないという一点です。
登録番号は、その紙をその楽器一本に結び付けるための仕組みです。同じ番号が複数の楽器に振られた時点で、「どの楽器の鑑定書か」を紙が特定できなくなります。 次節で引く専門書は、正当な鑑定書の条件として「当該ヴァイオリンと分かる内容でなければ正当でない」を挙げています。番号が衝突した紙は、その条件を満たしません。
この矛盾は、出品ページの写真に写っています。 鑑定書は正面から撮影されており、番号も日付も読めます。並べて突き合わせるだけで、誰でも確かめられます。本稿がやったのは、それだけです。
突き合わせた人は、この紙に2倍を払いません。払った人は、中身を見ていない。 見たのは「鑑定書が付いている」という事実か、写っている紙の見た目までで、そこに書かれた番号ではない、ということになります。
紙一枚で落札額が2倍になる、というのは、そういう意味です。 市場が鑑定書を評価しているのではなく、鑑定書という語と、それらしい紙の写真に、値段が付いている。
この出品者の落札を、終了日の順に並べます。 開始価格が1,000円だった23件（出品者が下限を置いた2件を除く）です。
最初の1件は、2026年3月。803,000円、入札224回でした。 直近の「認証証明書」つきは、2026年8月で77,000円です。
| 落札額の中央値 | 入札回数の中央値 | 着地のばらつき | |
|---|---|---|---|
| 前半（3月〜6月・11件） | 92,000円 | 65回 | ±108% |
| 後半（6月〜9月・12件） | 76,000円 | 28回 | ±44% |
入札回数は、出品を重ねるほど減っています（順位相関 −0.65）。落札額も下がっています（−0.50）。
参考に、同じオークションのヴァイオリン本体3,740件では、入札回数の中央値は2回です。 この出品者の出品は、前半で65回。桁が違う競り合いが起きていました。
そして、ばらつきが半分になりました。 前半は±108%で、803,000円から52,000円まで散っています。後半は±44%で、49,500円から105,000円の帯に収まります。
この収束の先にあるのは、作り手の名前とは無関係な値段です。 後半12件について、落札額と、その作り手の実際のオークション実勢との順位相関を取ると、+0.04でした。関係がありません。 前半では+0.52あったものが、消えています。
実際、実勢の中央値が約157万円の20世紀の製作家が100,000円、実勢の中央値が約5,049万円の19世紀トリノの巨匠が78,009円で落ちています。安いほうの名前が、高く売れています。
同じ作り手どうしでも、時間で下がります。 18世紀トスカーナの製作家の同じ製作年のものが、5月に141,000円、7月に105,000円。どちらも同じ鑑定人の名義の鑑定書つきで、開始価格も同じです。2か月で26%下がりました。
読み取れることを、控えめに書きます。
天井はあります。 むしろ、はっきりあります。ただしその天井は、楽器の価値から来ていません。 同じ出品者の前の回がいくらで終わったか、から来ているように見えます。参加者は、この場の中だけで相場を作っています。
そして、その相場が固まるまでに半年かかっています。 最初の回に参加した人は、固まる前の値段で買っています。803,000円と77,000円は、同じ書式の、同じ名義の鑑定書が付いた、同じ出品者の出品です。
本稿は、入札した人がどういう人かを知りません。 オークションの入札者は公開されないためです。分かるのは、値段と回数の動き方だけです。 また、楽器そのものの状態や見た目は1点ずつ違います。23件という数も、統計的な結論を出すには足りません。 方向がそろっている、というところまでです。
同じことが海外のオークションでも起きているのかを確かめました。 米国の大手オークションサイトから、オークション形式で出品中の弦楽器593件を、入札数つきで取得しました。日本側も、同じ「出品中」の2,153件と比べます。落札額と希望価格を比べないよう、どちらも「いま出ている出品に、入札がいくつ付いているか」で揃えています。
| 終了までの残り時間 | 入札が付いている割合 | 入札数の平均 | |
|---|---|---|---|
| 12時間以内 | 日本 | 8% | 1.0 |
| 米国 | 10% | 1.1 | |
| 12〜48時間 | 日本 | 2% | 0.3 |
| 米国 | 6% | 0.1 | |
| 大家の名前を掲げた出品 | 日本（109件） | 7% | 0.3 |
| 米国（123件） | 7% | 0.3 |
ほとんど同じです。 どちらの国でも、弦楽器のオークションの9割前後には入札が1つも入りません。 有名な作り手の名前を商品名に入れても、割合は変わりません。
米国側にも、鑑定書つきの出品はありました。 クレモナの現存する鑑定家の名前を明記したものを含め6件です。価格は107万円から929万円。このうち高額な4件は、いずれも入札が0でした。
では、何が入札を集めているのか。 大家の名前を掲げた出品を、日米あわせて232件、現在価格の帯で分けます。
| 現在価格 | 件数 | 入札が付いている割合 |
|---|---|---|
| 〜3,000円 | 19 | 47% |
| 3,000〜1万円 | 29 | 14% |
| 1万〜5万円 | 93 | 4% |
| 5万〜20万円 | 79 | 0% |
| 20万円〜 | 12 | 0% |
安いほど入札が入ります。日米で同じ傾きです。 同じ大家の名前でも、20万円を超えていれば、どちらの国でも入札は入りません。
つまり、本稿が観測した競り合いは、日本の市場の性質ではありません。 日本の市場も、米国の市場も、この種の出品には反応していません。反応が起きたのは、開始価格を1,000円に置いて、同じ書式の出品を半年で30回以上続けた、一人の出品者の場のなかでだけです。
この点は、はっきり書いておきます。 本稿の観測を「日本の買い手は書類を信じやすい」と読むことはできません。読めるのは、開始価格を十分に低く置けば、名前と紙に人が集まる、ということだけです。 そしてそれは、日米どちらの市場でも、価格帯を下げたときに同じように起きています。
鑑定書については、本稿が第七部で参照した1998年の専門書に、独立した章があります。そこに書かれている基準を引きます。
鑑定書はすべて「私文書」であり、発行する公の機関はどの国にもない。国際機関もない。資格も要らず、誰でも発行できる。
同書は、鑑定書発行者は世界に約200、そのうち約90%がディーラーまたは製作者を兼ねたディーラーであるとしています。つまり売る側が発行しています。 そのうえで、信頼度を決めるのは「誰が発行した鑑定書か」の一点のみであるとし、次の言葉を置いています。
鑑定書などあろうとなかろうと、本物は本物、銘器は銘器であり、たとえ鑑定書などがあったとしても、偽物は偽物、駄作は駄作である。
一流の鑑定書が備える項目として、同書は10点を挙げます。所有者名、ラベルの有無と内容、作者名、外観の説明、保存状態と履歴、寸法、署名、登録番号、発行日、写真。このうち署名がなければ「完全なインチキ鑑定書」とされます。また寸法は4箇所で、誤差1mm未満が許容範囲です。
本稿が見た13通は、この10項目を形式的にはすべて備えていました。 発行者は実在の、しかも最上位の鑑定人です。それでも、番号が一意でなければ、その紙は楽器を特定していません。 項目が揃っているかどうかと、機能しているかどうかは別だ、ということです。
名前を借りる商売そのものは、洋の東西を問いません。 ドイツ・イタリア・フランス・米国の個人売買918件のうち、21件が、模作だと断らずに歴史上の大家の名前を掲げていました。 価格帯は2万円台から165万円までです。
違うのは、紙の付け方でした。
西の名前借りは、ラベルをラベルとして売っています。 原文を読むと、「札には○○と書いてある（Zettel／laut Etikett）」「本物かどうかは分からないが、中に○○の札がある（non so se è originale ma all'interno c'è una targhetta）」という書き方です。自分では言い切っていません。
そして、鑑定書に言及した出品は、主張のほうが小さくなります。
918件の中に、故人となった一流鑑定人の名義の紙を、歴史上の大家の帰属に貼った出品は1件もありませんでした。
作者名と鑑定書の両方を掲げた出品は1件だけで、19世紀フランスの製作家です。希望価格を同じ落札データベースの実勢と比べると6.5分の1でした。本稿が日本で観測した13点は、同じ物差しで63分の1から290分の1です。桁が違います。
| 調べた出品数 | 鑑定書に言及 | 作者の特定を避ける表現 | |
|---|---|---|---|
| 日本（落札記録） | 2,361 | 0.8% | 15.7% |
| ドイツ | 309 | 1.6% | 11.3% |
| イタリア | 400 | 3.5% | 5.5% |
| フランス | 193 | 0% | 0% |
| 参考：ドイツの専門店1軒 | 339 | 38.6% | － |
「作者の特定を避ける表現」とは、ラベルによれば、おそらく、写し、不明、といった語です。
この表は、国どうしを比べるのに使えません。 取得した本文の長さが国ごとに違うためです。フランスは本文が取れておらず商品名だけ、ドイツとイタリアも本文が200〜300字で切れています。いずれも実際より低く出ます。 国の差ではなく、個人間と専門店の差を見るための表として置きます。個人間では1%から4%、専門店では38.6%。同じ楽器を売るのに、片方は書類を付け、片方は付けません。
個人間の出品は、確かに安く見えます。 本稿が調べた範囲で、価格の中央値はドイツで約5万円、イタリアで約2万円、フランスで約2万円でした。店の棚とは桁が違います。
ただし、安いものが安いのは当たり前です。 個人間の売買では、その楽器が誰の作かを保証する書類が、ほとんど付いていません。付いていても、発行者が分からないか、作者を特定していないか、まだ存在しないかのいずれかでした。そして、付いていた場合でも、内容が確かめられているとは限りません。
本稿は、個人間の売買をするなという立場を取りません。 実際に、修理歴や状態を正直に書いている出品も多くありました。注意していただきたいのは、鑑定書の有無を判断材料にしないことです。 有無は、本稿の観測では約2倍の値段差として現れました。中身は、それとは別に確かめるほかありません。
なお、本稿が第五部で扱った1981年の判決は、鑑定書の偽造そのものを扱った事件でした。 偽造されたのは、米国の著名な鑑定業者の名義で作られた書類です。当時、その紙は912万5,000円の取引を成立させました。作者を証明する書類が偽造の対象になったのは、それが値段を動かす力を持っていたからです。
45年後のいま、同じ市場で観測される「鑑定書」が動かしているのは、5万円が10万円になる分です。金額は下がりました。構造は残っています。
この節で用いたデータについて。 各国のクラシファイドおよびオークションの落札記録から2026年9月10日に取得しました。件数は日本2,361件（落札記録）、イタリア400件、ドイツ309件、フランス193件、米国16件です。米国は件数が少なく、集計に用いていません。鑑定書の内容は、出品ページに掲載された写真317枚を読み取ったものです。いずれも個人の希望価格または落札額であり、店頭価格ではありません。 また、本稿の比較は同一の出品者の中で行ったものであり、日本の個人間売買全体を代表するものではありません。 出品者、鑑定人、鑑定書の登録番号、記載された所有者など、個別の出品や個人を特定できる情報は記載していません。
調べ始めたときの問いは「バイオリンはいくら必要なのか」でした。調べ終えて、問いが変わりました。その価格は何を表しているのか、です。
119件の「○○なら○○万円」は、市場の客観的な価格表が119個あったわけではありませんでした。それぞれが、自分たちが見ている市場を切り取っています。専門書の著者は、その時点で自分が扱う市場を前提に「良い楽器」を論じます。弦楽器専門店は、自店が扱う商品群と顧客層を前提に価格帯を説明します。総合楽器店は、自社ブランドや量産品も含む商品構成の中で説明します。教室や先生は、生徒の進路や紹介先を前提に価格帯を語ります。
嘘だという話ではありません。 むしろ逆で、自分の見ている市場を語っているからこそ、その価格帯に実在庫という実体が伴っています。店が100万円から150万円と言えば、その辺りの商品を実際に持っています。だから「店が勝手に数字を作っている」ではありません。一方で「100万円から150万円が客観的に最適である」とも言えません。
価格帯は、楽器の客観的価値を示す尺度として作られているとは限りません。むしろ、買い手の予算と、市場に存在する楽器群を対応させるための、実務的な分類として機能しています。
そして「市場に存在する楽器群」は、国によっても、時代によっても違います。
今回観測した東南アジアの店は、いま作られている楽器で棚が組まれていました。中国とルーマニアの量産、ドイツの工房ブランド、クレモナの現代作家。いずれも注文すれば届く先です。一方、19世紀以前のヨーロッパの楽器は22点しかなく、そのうち何点かは複製と表示されています。古い楽器が国内に溜まる前の段階にある、と読めます。1970年代の日本の輸入業者が、まとまった数の安価な古楽器を一括で買い付けていたのも、同じ位置からの動きでした。
では日本は、その先に進んだ市場なのか。そう単純でもありません。 第四部で見たとおり、日本の弦楽器輸入は重量で158,837kgから86,530kgへ、ドイツからは7割減っています。金額はほぼ横ばいなので、数が減って単価が上がった形です。
ただし、この数字が示すのは2000年から2025年までの動きです。 上に引いた1970年代の話とは、時期が重なりません。日本の市場が「古い楽器を持たない段階」から今の姿になるまでの過程そのものは、本稿の手元にある統計の範囲外です。1970年代については、当時の判決に残された記述以上のことは分かりません。
古い楽器が国内に蓄積していく過程と、市場そのものが縮んでいく過程は、同時に起こりえます。 本稿はどちらも直接には測っていません。ただ、価格帯を語る言葉が28年前とほとんど同じ位置にとどまっている一方で、輸入の実数がこれだけ動いているという事実は、記録しておく価値があると考えます。
確かめられたことは、段になっています。市場に価格帯が存在することと、その帯に商品群が対応していることまでは、本調査で根拠を示せました。ところが、その帯に並ぶ個々の楽器が、その価格に値するかどうかは、ここからは出てきません。真贋、作り手の同定、製作年、保存状態、修復歴、作りの等級、そして出口。第七部に挙げた、個体ごとに確かめるほかない領域です。そしてその価格の楽器が、ある進路に必要かどうかは、さらに別の問いになります。
価格帯には市場としての根拠があります。ただし、価格帯が存在することは、その価格帯に属する個々の楽器の価値を証明するものではありません。 同じ100万円でも、作り手の名前に対して払っているのか、作りの等級に対してなのか、状態に対してなのか、出口の確かさに対してなのかは、それぞれ別のことです。
だから、「○○万円の楽器を買う」のではなく、「○○万円で、何を買っているのか」を確認する。ここに戻ってきます。
最後に一つ。専門家の言葉を信じるな、という話ではありません。 専門家の言葉もまた、その人が生きてきた市場の中から出てきたものです。だからこそ、その言葉だけで価格を決めず、自分でも作り手・状態・相場・出口を確認する。人を信じるな、ではありません。人の言葉だけで値段を決めない、です。
分かったこと
分からないこと
冒頭で触れた理由を書きます。
この記事の後半に出てくる考え方は、M&Aの評価とほとんど同じです。買った値段ではなく、出口の価格から逆算する。 名前や評判ではなく、中身を同定する。相場から検算する。売り手が誰で、その後も面倒を見るのかを見る。
弦楽器の市場は、価格の情報が売り手の側にしかなく、買い手が自分で検証しづらい構造を持っています。これは中小企業の売買にもそのまま当てはまります。「同業だから」「有名だから」という理由で値段が決まり、その根拠を買い手が確かめられないまま取引が終わる。そういう場面を実務で何度も見てきました。
値段の情報が誰の立場から出ているのかを見分ける。楽器でも会社でも同じだと思ったのが、今回調べた動機です。
Q. 結局、音大に行くならいくらの楽器が必要なのですか。
本稿は「いくら必要か」に答えを出していません。販売店が音高・音大向けに示す帯の下端は5者で50万円から200万円、中央値100万円でした。1998年の専門書が示す予算を消費者物価で現在に直すと91万円から171万円で、ほぼ同じ位置にあります。一方、通説として流通している「最低300万円」は、販売店が実際に書いている数字とは異なります。ただし、これらはいずれも「必要な価格」ではなく、市場に存在する楽器群と予算を対応させた分類です。
Q. 初心者・大人が始めるなら、いくらのバイオリンですか。
本稿が集めた119件のうち、入門・初心者向けの価格帯を示している16者の下端の中央値は10万円、上端の中央値は30万円でした。ただし下端は1万円から50万円まで50倍に開いており、発信者によって言うことが大きく異なります。実在庫では5万円から30万円の帯は日本製が33%、中国製が4%でした。
Q. 子どものバイオリンは、身長でどのサイズを選べばよいですか。
ヤマハの案内では、身長105cm以下で1/16、105〜110cmで1/10、110〜115cmで1/8、115〜125cmで1/4、125〜130cmで1/2、130〜145cmで3/4、145cm以上でフルサイズ（4/4）が目安とされています。ただし腕の長さには個人差があるため、実際に手に取って確かめることが勧められています。楽器を左肩に置き、左手をスクロールまで伸ばして握れるくらいに届き、ひじが少し曲がる余裕がある状態が理想とされます。本稿の価格分析はフルサイズを対象にしています。
Q. 子ども用の分数バイオリンはいくらですか。
分数サイズの価格を書いていたのは、収集した119件のうち1者だけでした。その記述では1/10〜1/8で1万〜3万円、1/4〜1/2で2万〜5万円、3/4で3万〜7万円です。1者の記述のため検証ができていません。分数楽器は成長すれば手放すため、レンタルという選択肢もあります。ある専門店の分数レンタルは月額24,200円から55,000円で、年額を楽器価格で割った料率は33%から58%と、フルサイズの11%から29%より高くなります。
Q. コンクールに出るには、いくらのバイオリンが必要ですか。
本稿は「必要な金額」を示していません。コンクールの順位と楽器の価格が比例しないことは、製作の側からも指摘されています。1990年代の日本音楽コンクールで優勝した人が数十万円の量産楽器を使い、同じ年の予選で数千万円の楽器を持つ奏者が敗退した、という記録があります。一方、ある専門店のレンタル料金表は、プランごとの楽器価格に「主な実績」としてコンクール名を対応させています。価格と大会名の対応は、業界側が商品説明として示しているものです。
Q. 価格帯は嘘なのですか。
いいえ。実在庫788点で帯の中身を数えると、5万円から30万円は日本製と中国製、70万円から150万円はイタリア製が42%、150万円から300万円は78%と、産地の水準では説明どおりでした。価格帯という分類そのものは虚構ではありません。
Q. 同じ作家の楽器なのに、店によって値段が違うのはなぜですか。
今回の調査では、作り手・楽器種・年式を揃えると、店をまたいでも価格はよく揃いました。差は5%から10%です。大きく違って見える場合、実際には同姓の別人、世代違い、弟子作などが混ざっている可能性があります。
Q. 高い楽器のほうが良い音がするのではないですか。
価格と音に相関があること自体は否定できません。ただし、価格が何を測っているのかは別の問題です。本稿で確認できたのは、価格が産地と作家名によって強く規定されていること、そしてその作家名が作り手を一意に特定していないことです。
Q. バイオリンは海外で買うと安いですか。
同じ作り手・同じ型番の楽器で比べると、日本の店の値段は低い側でした。付加価値税・消費税を除いて日本を100とすると、イタリアの現代作家で米国126・英国115、ドイツ系工房の戦後の型番ラインで米国121、フランスの物故作家でドイツ115です。ただし、関税・輸送・整備・保証の違いは含んでいません。
Q. 日本で買うと免税になりますか。
海外からの旅行者は、輸出物品販売場の許可を持つ店で消費税の免除を受けて買えます。2026年11月1日からは、店頭では税込みで支払い、出国時に持ち出しが確認されたあとで消費税相当額が返金される方式（リファンド方式）に変わります。持ち帰る国では、輸入にかかる税が別に生じます。
Q. 中国製のバイオリンは、どう扱われていますか。
米国・英国・ドイツ・バンコクの店では、中国の工房の量産品が型番つきで並んでいます。製作者本人の作や上位シリーズも、米国とバンコクの店では量産品と同じ棚に値段を付けて置かれていました。型番と仕様まで揃う組で比べると、米国を100として英国100・ドイツ117・バンコク87です。日本の店には共通する型番がなく、入門用の棚はルーマニア製が中心でした。
Q. 店の名前が書かれていないのはなぜですか。
本稿の研究対象は個別の店ではなく市場の構造です。個々の店の在庫は「主張の出典」ではなく「観測データの取得源」として扱っています。一方、「○○なら○○万円」という価格帯の記述は発言そのものが調査対象なので、出典をAPPENDIX Aに開示しています。調査した販売店は、店名を出さずトップページのURLだけをAPPENDIX E-7に一覧にしました。
本稿では「バイオリン」と「ヴァイオリン」を同じ意味で用いています。楽器店や資料によって表記が分かれるため、検索される方の便宜のために両方を併記しています。同様に、製作家の名前についても、原語表記（Morassi、Bissolotti、Conia、Stradivari、Guarneri、Amati、Gagliano、Vuillaume など）とカタカナ表記（モラッシー、ビソロッティ、ビッソロッティ、コニア、ストラディヴァリ、ストラディバリウス、グァルネリ、アマティ、ガダニーニ、ヴィヨームなど）が資料ごとに揺れます。APPENDIXでは原語表記を基本にしています。
英語で本稿の内容を探される場合は、violin price Japan / Japanese violin market / violin price range / Cremona new violin price / violin maker identification などが対応する語です。
産地の呼び方も揺れます。クレモナ（Cremona）、ミルクール（Mirecourt）、ミッテンヴァルト（Mittenwald）、マルクノイキルヒェン（Markneukirchen）、ブーベンロイト（Bubenreuth）などが本稿の集計に現れます。
本文では個別の作家名・店名・価格を一般化して論じました。ここに、調査対象と検証可能性を残します。
等級の刻みは本稿が作ったものではありません。119件の価格帯に実際に現れた切れ目から取りました。出現回数は 100万円22回／10万円21回／50万円21回／30万円19回／300万円10回／500万円10回／150万円5回／70万円4回／1,000万円4回／4,000万円4回／1,200万円2回／2,000万円2回／8,000万円2回／1億円1回／20億円1回です。業界の価格情報に繰り返し現れる節目を、本稿では便宜上 A〜L の価格グレードとして整理しました。＋／− は帯の中の位置（対数で三等分）で、上寄りが＋、下寄りが−です。
| 等級 | 帯 | 業界が結び付けている対象者 |
|---|---|---|
| A | 0〜10万円 | 入門 |
| B | 10〜30万円 | 入門・初心者 |
| C | 30〜70万円 | 初心者・中級 |
| D | 70〜150万円 | 上級・音高・音大 |
| E | 150〜300万円 | プロ・専門・音大 |
| F | 300〜500万円 | プロ・音大・コレクター |
| G | 500〜1,000万円 | プロ・コンクール・資産 |
| H | 1,000〜2,000万円 | ソリスト／イタリアのオールド |
| I | 2,000〜4,000万円 | プロ一流演奏家 |
| J | 4,000〜8,000万円 | 超一級品 |
| K | 8,000〜20,000万円 | 巨匠作品 |
| L | 20,000万円〜 | 市場外（財団貸与の世界） |
L帯は財団による貸与が主流で、値段が付く市場が事実上ありません。等級としては置きますが市場外として扱います。
販売店・教室・メディアの公開ページから、価格帯の記述を収集しました。発信主体は24者、内訳は販売店76行／教室・先生34行／メディア9行です。取得日は2026年9月9日です。
appendixA_price_bands.csv（119行・UTF-8 BOM付き）
| 発信主体 | 種別 | 下端 | 上端 | 帯の表記 | 対象者 | 出典 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| バイオリン情報メディアPRO | メディア | 3万円 | 20万円 | 初心者用 3万円〜20万円 | 初心者 | 開く |
| バイオリン情報メディアPRO | メディア | 20万円 | 100万円 | 中級用 20万円〜100万円 | スズキメソード4巻〜10巻レベル | 開く |
| バイオリン情報メディアPRO | メディア | 100万円 | 1,000万円 | 上級・音大受験用 100万円〜1000万円 | ★上級者・音大受験 | 開く |
| バイオリン情報メディアPRO | メディア | 100万円 | — | プロ用 100万円〜数億円 | プロ | 開く |
| ホゾンナビ | メディア | 1万円 | 5万円 | 子ども入門用（10,000〜50,000円） | 子ども | 開く |
| ホゾンナビ | メディア | 3万円 | 10万円 | 大人入門・フルサイズ入門セット（30,000〜100,000円） | 大人入門 | 開く |
| ホゾンナビ | メディア | 10万円 | 50万円 | 中級品（100,000〜500,000円） | 本格学習 | 開く |
| ホゾンナビ | メディア | 50万円 | 300万円 | 上位品・工房製（500,000〜3,000,000円） | ★音楽大学生・プロ奏者向けの品質 | 開く |
| ホゾンナビ | メディア | 300万円 | — | プロ・コレクター向け（3,000,000円〜億単位） | プロ・コレクター | 開く |
| わたしのバイオリン教室 | 教室・先生 | 1万円 | 3万円 | 1/10〜1/8サイズ 約10,000〜30,000円 | 小学校低学年まで | 開く |
| わたしのバイオリン教室 | 教室・先生 | 2万円 | 5万円 | 1/4〜1/2サイズ 約20,000〜50,000円 | 身長110〜130cm前後 | 開く |
| わたしのバイオリン教室 | 教室・先生 | 3万円 | 7万円 | 3/4サイズ 約30,000〜70,000円 | 小学校高学年〜中学生 | 開く |
| わたしのバイオリン教室 | 教室・先生 | 3万円 | 10万円 | 初心者用 約30,000〜100,000円 | 初めての1本 | 開く |
| わたしのバイオリン教室 | 教室・先生 | 10万円 | 30万円 | 中級者向け 約100,000〜300,000円 | 中級者 | 開く |
| わたしのバイオリン教室 | 教室・先生 | 30万円 | — | レッスン継続者 約300,000円以上 | レッスン継続者 | 開く |
| クラシックだいすきクラブ（音大卒業2年目の奏者） | 教室・先生 | — | 3万円 | 3万円以下 | 非推奨 | 開く |
| クラシックだいすきクラブ（音大卒業2年目の奏者） | 教室・先生 | 3万円 | 10万円 | 3万円～10万円 | 入門者向け | 開く |
| クラシックだいすきクラブ（音大卒業2年目の奏者） | 教室・先生 | 10万円 | 50万円 | 10万円～50万円 | 初心者～中級者向け | 開く |
| クラシックだいすきクラブ（音大卒業2年目の奏者） | 教室・先生 | 50万円 | 100万円 | 50万円～100万円 | 中級者向け | 開く |
| クラシックだいすきクラブ（音大卒業2年目の奏者） | 教室・先生 | 100万円 | 500万円 | 100万～500万円 | ★上級者・音大生・プロ向け | 開く |
| クラシックだいすきクラブ（音大卒業2年目の奏者） | 教室・先生 | 500万円 | 4,000万円 | 500万円～4000万円 | 本格的レベル | 開く |
| クラシックだいすきクラブ（音大卒業2年目の奏者） | 教室・先生 | 4,000万円 | — | 4000万円～数億円 | 「選ばれし者」 | 開く |
| クラブナージ音楽教室（名古屋） | 教室・先生 | — | — | 3,000円 | （インテリア） | 開く |
| クラブナージ音楽教室（名古屋） | 教室・先生 | 1万円 | — | 1万円 | （非推奨） | 開く |
| クラブナージ音楽教室（名古屋） | 教室・先生 | 4万円 | — | 4万円 | アマチュア | 開く |
| クラブナージ音楽教室（名古屋） | 教室・先生 | 10万円 | — | 10万円 | （品質保証帯） | 開く |
| クラブナージ音楽教室（名古屋） | 教室・先生 | 30万円 | — | 30万円 | （中途半端） | 開く |
| クラブナージ音楽教室（名古屋） | 教室・先生 | 50万円 | — | 50万円 | ★音楽大学の入学試験を突破できるギリギリのライン | 開く |
| クラブナージ音楽教室（名古屋） | 教室・先生 | 100万円 | — | 100万円 | （投資対象の入口） | 開く |
| クラブナージ音楽教室（名古屋） | 教室・先生 | 200万円 | — | 200万円 | （大ホール対応） | 開く |
| クラブナージ音楽教室（名古屋） | 教室・先生 | 500万円 | — | 500万円 | オケマン | 開く |
| クラブナージ音楽教室（名古屋） | 教室・先生 | 1,000万円 | — | 1,000万円 | ソリスト | 開く |
| クラブナージ音楽教室（名古屋） | 教室・先生 | 3,000万円 | — | 3,000万円以上 | プロ一流演奏家 | 開く |
| クラブナージ音楽教室（名古屋） | 教室・先生 | 10,000万円 | — | 1億円以上 | （財団貸与の世界） | 開く |
| バイオリン上達.com（800violinchoice） | 教室・先生 | 1万円 | 8万円 | 1～8万円 | （ゴミバイオリン） | 開く |
| バイオリン上達.com（800violinchoice） | 教室・先生 | 8万円 | 30万円 | 8～30万円 | 入門用 | 開く |
| バイオリン上達.com（800violinchoice） | 教室・先生 | 30万円 | 100万円 | 30～100万円 | （手工品） | 開く |
| バイオリン上達.com（800violinchoice） | 教室・先生 | 100万円 | 300万円 | 100～300万円 | （新作の良品） | 開く |
| バイオリン上達.com（800violinchoice） | 教室・先生 | 300万円 | 500万円 | 300～500万円 | ★音大生用のバイオリン | 開く |
| バイオリン上達.com（800violinchoice） | 教室・先生 | 500万円 | 1,200万円 | 500～1200万円 | 本格的 | 開く |
| バイオリン上達.com（800violinchoice） | 教室・先生 | 1,200万円 | 4,000万円 | 1200～4000万円 | （オールド） | 開く |
| バイオリン上達.com（800violinchoice） | 教室・先生 | 4,000万円 | 8,000万円 | 4000～8000万円 | 超一級品 | 開く |
| バイオリン上達.com（800violinchoice） | 教室・先生 | 8,000万円 | 200,000万円 | 8000万～20億円以上 | 巨匠作品 | 開く |
| クロサワバイオリン 大阪梅田店 | 販売店 | 10万円 | — | 中国製やルーマニア製は10万円程度から | いわゆる入門用。扱いやすく初心者の方にも鳴らしやすい | 開く |
| クロサワバイオリン 大阪梅田店 | 販売店 | 20万円 | — | ドイツ製はおおよそ20万円前後から | 「入門楽器のワンランク上」。オーケストラや小編成のアンサンブル | 開く |
| クロサワバイオリン 大阪梅田店 | 販売店 | 50万円 | 60万円 | 50万円～60万円 | バイオリンの選べる幅が一気に広がり、入門バイオリンから初めてグレードアップを検討 | 開く |
| クロサワバイオリン 大阪梅田店 | 販売店 | 100万円 | — | いよいよ100万円にさしかかると | よりハイレベルな演奏を楽しみたい方、買い替えはせずに最初から一生ものを持ちたい方 | 開く |
| クロサワ楽器店オンラインショップ（弦楽器検索の価格絞り込み） | 販売店 | — | 0万円 | 5,000円未満（6） | （絞り込みファセット＝対象者の記載なし） | 開く |
| クロサワ楽器店オンラインショップ（弦楽器検索の価格絞り込み） | 販売店 | 1万円 | 3万円 | 1万円～3万円未満（3） | （同上） | 開く |
| クロサワ楽器店オンラインショップ（弦楽器検索の価格絞り込み） | 販売店 | 3万円 | 5万円 | 3万円～5万円未満（10） | （同上） | 開く |
| クロサワ楽器店オンラインショップ（弦楽器検索の価格絞り込み） | 販売店 | 5万円 | 10万円 | 5万円～10万円未満（119） | （同上） | 開く |
| クロサワ楽器店オンラインショップ（弦楽器検索の価格絞り込み） | 販売店 | 10万円 | 20万円 | 10万円～20万円未満（88） | （同上） | 開く |
| クロサワ楽器店オンラインショップ（弦楽器検索の価格絞り込み） | 販売店 | 20万円 | 30万円 | 20万円～30万円未満（58） | （同上） | 開く |
| クロサワ楽器店オンラインショップ（弦楽器検索の価格絞り込み） | 販売店 | 30万円 | 50万円 | 30万円～50万円未満（81） | （同上） | 開く |
| クロサワ楽器店オンラインショップ（弦楽器検索の価格絞り込み） | 販売店 | 50万円 | 100万円 | 50万円～100万円未満（72） | （同上） | 開く |
| クロサワ楽器店オンラインショップ（弦楽器検索の価格絞り込み） | 販売店 | 100万円 | — | 100万円以上（203） | （同上） | 開く |
| シャコンヌ（弦楽器専門店） | 販売店 | 13万円 | — | 学生オーケストラプレイヤーにおすすめ。弾きやすく良く鳴ります♪ ¥132,000 | 学生オーケストラプレイヤー | 開く |
| シャコンヌ（弦楽器専門店） | 販売店 | 24万円 | — | ¥242,000～(税込) | （入門用楽器） | 開く |
| ダ・ヴィンチ・ヴァイオリン（オールドヴァイオリン専門店） | 販売店 | — | 50万円 | 50万円以下 | （絞り込みファセット＝対象者の記載なし） | 開く |
| ダ・ヴィンチ・ヴァイオリン（オールドヴァイオリン専門店） | 販売店 | 50万円 | 100万円 | 50 ～100万円 | （同上） | 開く |
| ダ・ヴィンチ・ヴァイオリン（オールドヴァイオリン専門店） | 販売店 | 100万円 | 150万円 | 100～150万円 | （同上） | 開く |
| ダ・ヴィンチ・ヴァイオリン（オールドヴァイオリン専門店） | 販売店 | 150万円 | 200万円 | 150～200万円 | （同上） | 開く |
| ダ・ヴィンチ・ヴァイオリン（オールドヴァイオリン専門店） | 販売店 | 200万円 | 300万円 | 200～300万円 | （同上） | 開く |
| ダ・ヴィンチ・ヴァイオリン（オールドヴァイオリン専門店） | 販売店 | 300万円 | 500万円 | 300～500万円 | （同上） | 開く |
| ダ・ヴィンチ・ヴァイオリン（オールドヴァイオリン専門店） | 販売店 | 500万円 | — | 500万円以上 | （同上） | 開く |
| チャキ弦楽器（ヴァイオリン専門店） | 販売店 | 1,000万円 | — | イタリアのオールド・ヴァイオリン （1000万円前後～） | （対象者記載なし＝分類は産地・年代軸） | 開く |
| チャキ弦楽器（ヴァイオリン専門店） | 販売店 | 600万円 | 4,500万円 | イタリアの前期モダン・ヴァイオリン （600～4500万円前後） | （対象者記載なし） | 開く |
| チャキ弦楽器（ヴァイオリン専門店） | 販売店 | 300万円 | 1,800万円 | イタリアの後期モダン・ヴァイオリン （300～1800万円前後） | （対象者記載なし） | 開く |
| チャキ弦楽器（ヴァイオリン専門店） | 販売店 | 100万円 | 2,000万円 | ドイツのオールド～モダン・ヴァイオリン （100～2000万円前後） | （対象者記載なし） | 開く |
| チャキ弦楽器（ヴァイオリン専門店） | 販売店 | 100万円 | 2,500万円 | フランスのオールド～モダン・ヴァイオリン （100～2500万円前後） | （対象者記載なし） | 開く |
| チャキ弦楽器（ヴァイオリン専門店） | 販売店 | 100万円 | 1,500万円 | 他ヨーロッパのオールド～モダン・ヴァイオリン （100～1500万円前後） | （対象者記載なし） | 開く |
| チャキ弦楽器（ヴァイオリン専門店） | 販売店 | — | 300万円 | コンテンポラリー・ヴァイオリン（新作） （～300万円前後） | （対象者記載なし） | 開く |
| チャキ弦楽器（ヴァイオリン専門店） | 販売店 | — | 180万円 | コマーシャル・ヴァイオリン （～180万円前後） | （対象者記載なし） | 開く |
| ヤマハミュージック 銀座店 | 販売店 | 6万円 | 30万円 | 【セット購入】●予算=6万円台～30万円台 | 入門モデルのご購入をお考えの方から、ワンランク上のモデルをお考えの方にもオススメ | 開く |
| ヤマハミュージック 銀座店 | 販売店 | 15万円 | — | 【単品購入】予算=本体 約15万円～／弓 約3万円～ ／ ケース 1万円台～ | （本体・弓・ケースを個別に選ぶ方） | 開く |
| ヴィルトゥオーゾ（名古屋駅前店・京都四条烏丸店） | 販売店 | — | 100万円 | 【10万円以内】 | 入門者向けのクラス。お手頃価格で1式すべて揃えたい方向け | 開く |
| ヴィルトゥオーゾ（名古屋駅前店・京都四条烏丸店） | 販売店 | 10万円 | 30万円 | 【10〜30万円】 | 入門～初級クラス。これから始められる方、予算を抑えつつしっかり音を鳴らしたい方向 | 開く |
| ヴィルトゥオーゾ（名古屋駅前店・京都四条烏丸店） | 販売店 | 30万円 | 50万円 | 【30〜50万円】 | 初級～中級クラス。初めての楽器を長く使いたい、学校の部活で始めた、入門クラスの音 | 開く |
| ヴィルトゥオーゾ（名古屋駅前店・京都四条烏丸店） | 販売店 | 50万円 | 70万円 | 【50〜70万円】 | 人気ゾーン。中級クラス。弓・ケースを合わせた予算が100万円、いろんな選択肢から | 開く |
| ヴィルトゥオーゾ（名古屋駅前店・京都四条烏丸店） | 販売店 | 70万円 | 100万円 | 【70〜100万円】 | 中級～上級クラス。いろんな曲にチャレンジしたい、音高を目指したい方向け | 開く |
| ヴィルトゥオーゾ（名古屋駅前店・京都四条烏丸店） | 販売店 | 100万円 | 150万円 | 【100〜150万円】 | 上級～専門クラス。音楽高校・音大を目指す、コンチェルトが弾きたい方向け | 開く |
| ヴィルトゥオーゾ（名古屋駅前店・京都四条烏丸店） | 販売店 | 150万円 | 300万円 | 【150〜300万円】 | 選択肢のボリュームゾーン。音楽愛好家、音楽を専門で学びたい、プロ奏者の方向け | 開く |
| ヴィルトゥオーゾ（名古屋駅前店・京都四条烏丸店） | 販売店 | 300万円 | 500万円 | 【300〜500万円】 | プロ奏者、コレクター、資産としての楽器が欲しい方 | 開く |
| ヴィルトゥオーゾ（名古屋駅前店・京都四条烏丸店） | 販売店 | 500万円 | — | 【500万円以上】 | コンクールを目指す方、プロ奏者、資産としての楽器が欲しい、ソリストの方向け | 開く |
| 伊藤楽器 | 販売店 | 10万円 | 1,000万円 | １０万円台の工房製から１千万円を超える個人作 | （全体の価格幅） | 開く |
| 伊藤楽器 | 販売店 | 20万円 | 50万円 | 価格帯は２０万～５０万くらいの物が多く見受けられます | 学生さんが部活動等で使用しているバイオリン | 開く |
| 北里楽器（Sound Scape） | 販売店 | 5万円 | 10万円 | 5万円から10万円 | 目安：お子さま／はじめての1本 | 開く |
| 北里楽器（Sound Scape） | 販売店 | 20万円 | 70万円 | 20万円〜70万円 | 目安：初心者のステップアップ／アマチュア | 開く |
| 北里楽器（Sound Scape） | 販売店 | 70万円 | 150万円 | 70万円から150万円 | 目安：音高・音大／上級アマ／プロのセカンド | 開く |
| 北里楽器（Sound Scape） | 販売店 | 200万円 | — | 200万円以上 | 目安：音大・プロ／ハイエンドアマ | 開く |
| 北里楽器（Sound Scape）【2026-01時点】 | 販売店 | 5万円 | — | 5万円前後 | 目安：お子さま／はじめての1本 | 開く |
| 北里楽器（Sound Scape）【2026-01時点】 | 販売店 | 10万円 | 50万円 | 10万円〜50万円 | 目安：初心者のステップアップ／アマチュア | 開く |
| 北里楽器（Sound Scape）【2026-01時点】 | 販売店 | 50万円 | 100万円 | 50万円〜100万円 | 目安：音高・音大／上級アマ／プロのセカンド | 開く |
| 北里楽器（Sound Scape）【2026-01時点】 | 販売店 | 100万円 | 500万円 | 100万円〜500万円 | 目安：音大・プロ／ハイエンドアマ | 開く |
| 山野楽器 銀座本店 3F 弦楽器サロン | 販売店 | — | — | これからヴァイオリンを始めるお客さま必見！おすすめの入門ヴァイオリンセットをご紹 | これからヴァイオリンを始めるお客さま | 開く |
| 山野楽器 銀座本店 3F 弦楽器サロン | 販売店 | 15万円 | 30万円 | 価格帯15～30万円 おすすめのヴァイオリンをご紹介 | （原文未確認＝タイトルのみ） | 開く |
| 山野楽器 銀座本店 3F 弦楽器サロン | 販売店 | 30万円 | 40万円 | 価格帯30～40万円 おすすめのヴァイオリンをご紹介 | （原文未確認＝タイトルのみ） | 開く |
| 山野楽器 銀座本店 3F 弦楽器サロン | 販売店 | 40万円 | 50万円 | 価格帯40～50万円 おすすめのヴァイオリンをご紹介 | （原文未確認＝タイトルのみ） | 開く |
| 山野楽器 銀座本店 3F 弦楽器サロン | 販売店 | 50万円 | — | 価格帯50万円以上 おすすめのヴァイオリンをご紹介 | （原文未確認＝タイトルのみ） | 開く |
| 山野楽器 銀座本店 3F 弦楽器サロン【現行】 | 販売店 | — | — | （価格帯別のおすすめページは現存せず） | — | 開く |
| 島村楽器 SOCOLA南行徳店（バイオリンの選び方・価格について） | 販売店 | 7万円 | 30万円 | 初心者向け 予算は7～30万円前後が一般的なライン | 習い始めたばかりであったり、これから始める方、続くか分からないからあまり高いもの | 開く |
| 島村楽器 SOCOLA南行徳店（バイオリンの選び方・価格について） | 販売店 | 30万円 | 100万円 | 中級者向け ご予算は30～100万円前後が一般的 | レッスンを習い始めて3-5年前後経ち、そろそろ新しく買い替えるかを考える方 | 開く |
| 島村楽器 SOCOLA南行徳店（バイオリンの選び方・価格について） | 販売店 | 80万円 | — | 上級者向け 上級者の方のご予算は80～150万円以上といわれています | 専門性のある学校に通う予定の方や通っている方、プロを目指している方 | 開く |
| 島村楽器 SOCOLA南行徳店（価格別オススメブランド） | 販売店 | — | 10万円 | ～10万円 | （記載なし。入門・初心者向けブランドを列挙） | 開く |
| 島村楽器 SOCOLA南行徳店（価格別オススメブランド） | 販売店 | 10万円 | 30万円 | ～30万円 | （記載なし） | 開く |
| 島村楽器 SOCOLA南行徳店（価格別オススメブランド） | 販売店 | 30万円 | 50万円 | ～50万円 | （記載なし） | 開く |
| 弦楽器サラサーテ（渋谷から25分） | 販売店 | 55万円 | 935万円 | 音大生など専門家を目指される方、音大、音高を受験される方に最適なヴァイオリン | 専門家を目指す方、音大、音高を受験される方は、試験、コンクールなどで、ご自分の演 | 開く |
| 弦楽器サラサーテ（渋谷から25分）【2020-08時点】 | 販売店 | 50万円 | 380万円 | 音大生など専門家を目指される方、音大、音高を受験される方に最適なヴァイオリン（税 | 専門家を目指す方、音大、音高を受験される方 | 開く |
| 弦楽器専門店マジコ（MAGICO・東京） | 販売店 | 10万円 | 10万円 | Santo Verde 100,000円 | 初心者 | 開く |
| 弦楽器専門店マジコ（MAGICO・東京） | 販売店 | 20万円 | 20万円 | Santo Blue 200,000円 | 初心者 | 開く |
| 弦楽器専門店マジコ（MAGICO・東京） | 販売店 | 40万円 | 40万円 | Santo Spirito 400,000円 | 初心者 | 開く |
| 弦楽器専門店マジコ（MAGICO・東京） | 販売店 | 10万円 | — | 約10万円ぐらいから | 初心者（ある程度の品質を期待する場合） | 開く |
| 弦楽器専門店マジコ（MAGICO・東京） | 販売店 | 30万円 | 60万円 | European Violins 300,000円〜／Francia-Itali | 中級者 | 開く |
| 弦楽器専門店マジコ（MAGICO・東京） | 販売店 | — | — | クレモナ新作（ビソロッティ・モラッシー・コニアを名指し） | 中級者・初のステップアップ | 開く |
| 弦楽器専門店マジコ（MAGICO・東京） | 販売店 | — | 2,000万円 | およそ2,000万円内 | 音楽大学進学・留学・演奏家志望 | 開く |
| 文京楽器（オンラインストア） | 販売店 | — | 10万円 | 【ご予算： 〜￥100,000】きちんとはじめるヴァイオリン | ヴァイオリンをはじめてみたいという動機はさまざま／きちんとはじめて、長い間つづけ | 開く |
| 文京楽器（オンラインストア） | 販売店 | 10万円 | 30万円 | 【ご予算：〜￥300,000】音にこだわるなら | 初心者だけど、やっぱり音色にもこだわりたい／入門用のヴァイオリンで始めたけど、そ | 開く |
| 文京楽器（オンラインストア） | 販売店 | 30万円 | 50万円 | 【ご予算：〜￥500,000】ずっと使える楽器・弓特集 | できれば一生もの、ずっと弾きこんでいけるヴァイオリンが欲しい／お子様がはじめて持 | 開く |
| 文京楽器（オンラインストア） | 販売店 | 50万円 | — | 【ご予算：￥500,000〜】あこがれの作家ものを手に入れる | この世に一つしかない、一生ものの楽器、弓が欲しい／あこがれの新作イタリアン・ヴァ | 開く |
同じ姓のなかに、実際には別の作り手が複数存在します。本文で述べた構造を、作り手を実名で示したものです。価格そのものは掲載しません。観測時点の掲載価格の帯であり、評価額でも取引価格でもありません。
appendixC_makers.csv（19行・UTF-8 BOM付き）
| 作り手 | 生没年 | 製作年・モデル | 種別 | 原産地 | 等級 | 帯 | 調査時点 | 調査上の用途 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Giovanni Battista Morassi（Gio Batta） | 1934-2018 | 2005年製 | ヴァイオリン | Cremona | F | 300〜500万円 | 2005 | 同姓別人の比較／同一作家の時系列 |
| Giovanni Battista Morassi（Gio Batta） | 1934-2018 | 2009年製 | ヴァイオリン | Cremona | F− | 300〜500万円 | 2010 | 同一作家・別個体 |
| Giovanni Battista Morassi（Gio Batta） | 1934-2018 | — | ヴァイオリン | Cremona | E＋ | 150〜300万円 | 2020 | 同一作家の時系列（最終観測） |
| Simeone Morassi（子） | 1965- | 2005年製 | ヴァイオリン | Cremona | E＋ | 150〜300万円 | 2005 | 世代の比較 |
| Simeone Morassi（子） | 1965- | 2025年製 | ヴァイオリン | Cremona | G | 500〜1,000万円 | 2026 | 店舗間比較 |
| Simeone Morassi（子） | 1965- | 2025年製 | ヴァイオリン | Cremona | G | 500〜1,000万円 | 2026 | 店舗間比較・別個体 |
| Simeone Morassi（子） | 1965- | 2025年製 Guadagniniモデル | ヴァイオリン | Cremona | G− | 500〜1,000万円 | 2026 | 店舗間比較・別店 |
| Giovanni Battista “Gianni” Morassi（甥） | 存命 | 2024年製 Guarneriモデル | ヴァイオリン | Cremona | F＋ | 300〜500万円 | 2026 | ★同名別人の比較 |
| Giovanni Battista “Gianni” Morassi（甥） | 存命 | 2026年製 Stradivariモデル | ヴァイオリン | Cremona | F＋ | 300〜500万円 | 2026 | 同一作家・別個体 |
| Stefano Conia | 1946- | 2024年製 | ヴァイオリン | Cremona | F＋ | 300〜500万円 | 2026 | 本人作 |
| Stefano Conia Jr.（il Giovane） | — | 2024年製 | ヴァイオリン | Cremona | E | 150〜300万円 | 2026 | 世代の比較 |
| Stefano Conia Jr.（il Giovane） | — | 2005年製 | ヴァイオリン | Cremona | E＋ | 150〜300万円 | 2026 | 世代の比較・別個体 |
| Allievo di Stefano Conia（工房の弟子作） | — | 1997年製 | ヴァイオリン | Cremona | D＋ | 70〜150万円 | 2026 | ★弟子作の比較 |
| Stefano Conia Luthier | 1946- | 1998年製 | ヴァイオリン | Cremona | F− | 300〜500万円 | 2026 | 本人作・別店 |
| Francesco Bissolotti | 1929-2019 | 2004年製（定価） | ヴァイオリン | Cremona | G | 500〜1,000万円 | 2026-08 | 同一個体・時点比較 |
| Francesco Bissolotti | 1929-2019 | 2004年製（記念フェア特価） | ヴァイオリン | Cremona | G | 500〜1,000万円 | 2026-03 | 同一個体・時点比較 |
| Francesco Bissolotti | 1929-2019 | — | ヴァイオリン | Cremona | F | 300〜500万円 | 2016 | 同一作家の時系列 |
| Vincenzo Bissolotti（三男） | 1958- | 2023年製 Stradivariモデル | ヴァイオリン | Cremona | G− | 500〜1,000万円 | 2026 | 同姓別人の比較 |
| Marco Vinicio Bissolotti（長男） | — | 2018年製 | ヴァイオリン | Cremona | F− | 300〜500万円 | 2026 | 同姓別人の比較 |
同姓の別人について。Giovanni Battista Morassi は、1934年生まれで2018年に没した製作家と、その甥にあたる存命の製作家が正式名を共有しています。Bissolotti 姓の製作家は5人が記録されています。Conia については本人、後継者（Jr.）、工房の弟子作、および現地名による初代が並びます。生没年の判定には Cozio（Tarisio）の製作家データベースを用いました。
バイオリンなど弦楽器に関しては、教師が学生生徒らに対し特定の楽器商の保有する特定の楽器の購入方を勧告ないし斡旋した結果、その学生（生徒）が当該楽器を右特定の楽器商から購入したときは、右楽器商からその教師に対し右楽器の代金額の一〇パーセント前後の額の謝礼（俗に「リベート」という。）の支払の行なわれることが一般化ないし慣例化していると窺われる
ベルリン・フィルのコンサートマスターも、東京地裁で「楽器の10〜15%の手数料は誰でも受け取っている」と証言しています。
| 楽器 | 仕入 | 販売 | 倍率 |
|---|---|---|---|
| ある製作家のヴァイオリン | 25,000ドル（当時の邦貨換算 575万円） | 880万円 | 1.53倍 |
| 別の製作家のヴァイオリン | 37,000ポンド（同 約1,500万円） | 1,800万円で売却を希望 | 1.2倍 |
1998年に出た専門書には、正統な小売価格はオークションの落札価格の1.32倍から1.56倍である、という検算方法が書かれています。1976年に実際に行われていた取引の倍率が、その範囲に収まります。
この事件の判決全文を、読める形に整えて置いています。判決に登場する個人は、被告人2名を含めて記号に置き換えました。事件から40年以上が経過していて、巻き込まれた学生や従業員も実名で書かれているためです。裁判所の判決は著作権法13条3号により著作権の目的とならないので、本文の利用に制限はありません。伏字の対応表と出典は、ファイルの冒頭に書いてあります。
geidai_1981_judgment.txt（東京地方裁判所 昭和56年（刑わ）第3815号 判決・約9万8千字・UTF-8）
<a href="https://ai.jfsc.jp/research/violin-price-japan/">バイオリンの値段は、何で決まるのか ── 価格帯119件と公開在庫9,494点（10か国）と輸入統計26年分｜株式会社日本財務戦略センター</a>文章での出典表記：株式会社日本財務戦略センター「バイオリンの値段は、何で決まるのか ── 価格帯119件と公開在庫9,494点（10か国）と輸入統計26年分」（2026年9月10日） https://ai.jfsc.jp/research/violin-price-japan/本文の指数表には、両国に十分な点数が残った区分だけを載せています。ここには、載せなかった区分を工房ごと・国ごとに並べます。いずれも本表と同じ強さの根拠を持ちません。
読み方。セルは価格グレード A〜Lと観測点数です。価格そのものは掲載しません。観測時点の掲載価格から求めた等級であり、評価額でも取引価格でもありません。「価格非公開」は、その国の棚にその工房の楽器が置かれてはいるが、値段が公開されていないことを示します。空欄（－）は、観測した範囲に一点も無かったことを示します。2026年9月15日時点。為替は1ドル153.6円・1ユーロ165円・1ポンド190円の固定換算です（本文の指数は2026年8月25日の欧州中央銀行の参照レート）。
| 工房・商標 | 米国 | 日本 | オーストラリア | ドイツ | バンコク | ロンドン |
|---|---|---|---|---|---|---|
| J.T.L.（Thibouville-Lamy） ★2か国以上で値段あり | C 1点 | D− 7点＋非公開6 | D 1点 | B＋ 4点＋非公開9 | E− 3点 | C 13点＋非公開1 |
| Collin-Mezin ★2か国以上で値段あり | F 5点 | 価格非公開 6点 | E− 1点 | C＋ 1点＋非公開2 | － | E− 2点 |
| Laberte ★2か国以上で値段あり | D− 1点 | D− 6点＋非公開4 | D＋ 1点 | C 1点＋非公開12 | － | － |
| Derazey ★2か国以上で値段あり | E＋ 1点 | C＋ 1点＋非公開3 | D＋ 1点 | C＋ 1点＋非公開8 | － | E＋ 3点 |
| Breton ★2か国以上で値段あり | － | D− 4点 | － | D− 2点＋非公開2 | － | － |
| Caressa ★2か国以上で値段あり | D＋ 1点 | 価格非公開 1点 | － | － | － | B＋ 1点 |
| Jacquot ★2か国以上で値段あり | － | E 1点 | B＋ 4点 | － | － | － |
| Bazin | 価格非公開 1点 | D 3点＋非公開3 | － | － | － | － |
| Couturieux | － | － | － | 価格非公開 3点 | － | － |
★の工房が、国をまたいで値段を比べられる分です。表を見れば、国ごとの中央値を比べられない理由が分かります。米国の棚には Collin-Mezin や Derazey といった上の等級が並び、日本の棚には J.T.L. や Laberte が並びます。中央値をそのまま比べると、国の差ではなく品揃えの差を測ることになります。
Collin-Mezin は日本の棚にもありますが、値段が公開されていません。価格を出している国とだけ比べると、この工房は「日本に無い」ように見えます。比較から落ちるのは「無いから」ではなく「値段が出ていないから」です。それでも本表には載せていません。バンコクとオーストラリアの点数が少なすぎるためです。
| 工房・商標 | 米国 | 日本 | オーストラリア | ドイツ | バンコク | ロンドン |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Ming Jiang Zhu ★2か国以上で値段あり | C 8点 | － | － | － | C− 16点＋非公開16 | － |
| Scott Cao ★2か国以上で値段あり | D 11点 | － | － | － | － | C− 16点 |
| Jay Haide ★2か国以上で値段あり | C 6点 | B 2点 | － | － | － | B＋ 4点 |
| Eastman ★2か国以上で値段あり | C− 1点 | A＋ 2点 | － | B 7点 | － | B 4点＋非公開1 |
| Snow（Snowpine） | － | － | － | － | C− 2点＋非公開2 | － |
この区分は、国によって等級の梯子そのものが違います。バンコクは Prelude / Sonata / Cadenza / Master Handmade というライン名、米国は 903 / 905 / 907 / 909 / 925 という型番で並んでおり、型番と仕様まで一致して二か国に残った組は、本文の「中国系の量産」の段に使いました（型番925など）。日本にほとんど無いのは、入門用の棚をルーマニア製が占めているためです（E-5）。
| 工房・商標 | 米国 | 日本 | オーストラリア | ドイツ | バンコク | ロンドン |
|---|---|---|---|---|---|---|
| E.H. Roth ★2か国以上で値段あり | E− 25点＋非公開1 | D 21点＋非公開1 | － | C＋ 3点＋非公開4 | － | － |
| Karl Höfner ★2か国以上で値段あり | － | B− 5点 | － | A＋ 9点 | B 3点 | － |
| Heberlein ★2か国以上で値段あり | E− 11点＋非公開1 | D− 2点＋非公開1 | － | D− 1点＋非公開1 | － | － |
| Klotz ★2か国以上で値段あり | E 2点 | D＋ 4点＋非公開10 | － | E＋ 5点＋非公開5 | － | 価格非公開 1点 |
| Schuster ★2か国以上で値段あり | － | E− 2点 | － | C 3点＋非公開2 | － | － |
| Glaesel | － | － | － | － | － | C＋ 1点 |
| Hopf ★2か国以上で値段あり | C 3点 | － | － | D 2点＋非公開4 | － | － |
| Franz/Walter Sandner ★2か国以上で値段あり | － | B 22点＋非公開15 | － | C− 3点＋非公開1 | － | － |
| Roderich Paesold ★2か国以上で値段あり | － | C− 38点 | － | C− 1点 | － | 価格非公開 2点 |
| John Juzek | C＋ 13点 | － | － | － | － | － |
| Stainer（工房名義） ★2か国以上で値段あり | C− 4点 | C＋ 5点＋非公開5 | D− 1点＋非公開2 | D＋ 1点＋非公開3 | D 1点 | － |
本表に載せたのは、このうち等級が揃う「戦後の型番ライン」だけです。Roderich Paesold と Franz/Walter Sandner は日本にしか無く、John Juzek は米国にしか無いため、国比較には使えません。
| 工房・商標 | 米国 | 日本 | オーストラリア | ドイツ | バンコク | ロンドン |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Gliga ★2か国以上で値段あり | B＋ 1点 | B＋ 53点＋非公開1 | － | C− 1点 | B− 2点＋非公開1 | A＋ 4点 |
本文の指数表（日本＝100）の元になった組を、国ごとの価格等級と点数で並べます。価格は付加価値税・消費税を除き、欧州中央銀行の2026年8月25日の参照レートで円に直した値から等級（A〜L）を求めました。価格そのものは掲載しません。現在活動している作り手は、名前を出さず記号で示します（E-0）。故人の作り手と、量産品の銘柄・型番は名前を示します。すべての組は、2026年9月15日に販売ページを1点ずつ開いて確かめています。
イタリアの現代作家
| 組 | 日本 | 米国 | 英国 | ドイツ | フランス | オーストラリア | バンコク |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 現代の作り手A | E 2点 | － | － | E− 1点 | － | － | － |
| 現代の作り手B | F 3点 | － | F− 1点 | － | － | － | F＋ 2点 |
| 現代の作り手C | E 2点 | － | － | － | － | － | F− 1点 |
| 現代の作り手D | E＋ 1点 | G− 1点 | － | － | － | － | F 6点 |
| 現代の作り手E | E− 3点 | － | － | － | － | E− 2点 | － |
| 現代の作り手F | D＋ 1点 | － | － | C＋ 1点 | － | － | － |
| 現代の作り手G | E＋ 1点 | E 1点 | － | － | － | － | － |
| 現代の作り手H | － | － | F 8点 | E＋ 1点 | － | － | － |
| 現代の作り手I | F− 1点 | F− 9点 | － | － | － | － | F 15点 |
| 現代の作り手J | － | F− 1点 | － | － | － | E＋ 1点 | － |
| 現代の作り手K | － | F− 1点 | F 2点 | － | － | － | F 1点 |
| 現代の作り手L | － | G− 2点 | － | － | － | F 1点 | F 1点 |
| 現代の作り手M | D＋ 1点 | － | － | － | － | － | F＋ 2点 |
フランスの物故作家
| 組 | 日本 | 米国 | 英国 | ドイツ | フランス | オーストラリア | バンコク |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Gustave Villaume | E− 1点 | － | － | E− 1点 | － | － | － |
| Léon Mougenot | E− 1点 | － | － | E 1点 | － | E− 1点 | － |
| Victor Audinot | D＋ 1点 | － | － | E− 1点 | － | － | － |
ドイツ系工房・戦後の型番ライン
| 組 | 日本 | 米国 | 英国 | ドイツ | フランス | オーストラリア | バンコク |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| E.H. Roth #54 | D− 1点 | D 1点 | － | － | － | － | － |
| E.H. Roth（1945〜1999年製） | D＋ 2点 | D 9点 | － | － | － | － | － |
| Heinrich Gill #58 | C− 2点 | C− 1点 | － | － | － | － | － |
ドイツ系工房・学習用
| 組 | 日本 | 米国 | 英国 | ドイツ | フランス | オーストラリア | バンコク |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| GEWA Ideale（セット） | － | － | A＋ 1点 | A＋ 1点 | － | － | － |
中国系の量産
| 組 | 日本 | 米国 | 英国 | ドイツ | フランス | オーストラリア | バンコク |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Ming Jiang Zhu 925 | － | D 2点 | － | － | － | － | D− 1点 |
| Scott Cao STV750 | － | B＋ 1点 | B＋ 6点 | － | － | － | － |
| Scott Cao STV850 | － | C 1点 | C− 4点 | － | － | － | － |
| Scott Cao STV950 | － | C＋ 1点 | C 3点 | － | － | － | － |
| Stentor Student II（セット） | － | － | A 1点 | A 1点 | － | － | － |
| Stentor Student I（セット） | － | － | A 1点 | A 1点 | － | － | － |
外した組。ひびなど傷みの記載がある中古、使用による傷みの目立つ個体、装飾を施した特別な仕様や限定品、左利き用、製作年が大きく離れた個体、工房や商会の名義で売られる楽器、欧州材の版かどうか確かめられない品、中国以外で作られた同じ銘柄の上位品、個別の値段の代わりに価格帯・価格のレンジ・サイズ違いの最低価格を示していた店の値は、比較から外しました。
公開在庫を調べた販売店のトップページです（10か国63店）。店名は掲載せず、URLだけを示します。本文や付録の値段・等級と、個別の店は結び付けていません。2026年9月15日時点で、自動アクセスを拒否するサイト（普通のブラウザでは表示されます）を含みます。
日本（14店）
米国（6店）
英国（16店）
ドイツ（16店）
フランス（6店）
ベルギー（1店）
オーストラリア（1店）
タイ（1店）
香港（1店）
イタリア（1店）
この表に並べているのは、工房・商標・量産ブランドと、故人の作り手だけです。現在活動している個人の製作者は、価格の等級も、在庫の有無も掲載しません。いま作っている人の値段を、店の在庫から逆算して並べることに、本稿は意味を見出していないためです。
ただし誰を調査対象に含めたかは開示します。現在活動中の製作者111名について、協会・登録簿・EILA の名簿区分と、作品を観測した国だけを並べた一覧を、別稿に置いています。クレモナのブランド復活（付録G）をご覧ください。そちらにも価格は載せていません。
観測の根拠について。「作品を観測した国」は、公開されている在庫だけを根拠にしているわけではありません。現物や購入記録で確認できたものも含みます。ある製作者の作品が、いまその国の店頭に出ていないことと、その国で扱われていないことは、別のことだからです。
日本側は戦後の型番（#50〜#82）、米国側は戦前の等級記号（IR〜XR）で、同じ工房名でも別の工場の別の等級体系です。本文で述べたとおり、両国に共通する等級が残らないため比較になりません。
店頭の商品名から銘柄と型番が読み取れた量産・工房ラインの楽器を、型番ごとに国別に並べました。価格そのものは掲載しません。観測時点の掲載価格から求めた等級（A〜L）と観測点数です。等級の末尾の＋／−は帯の中の上寄り／下寄りを示します。価格は付加価値税・消費税を除き、欧州中央銀行の2026年8月25日の参照レートで円に直した値から等級を求めました（E-6と同じ）。4/4サイズのみ。本体とセット（弓・ケース付き）は別の行にし、中古を含む行にはその旨を書きました。二か国以上に出ていた型番は13、一か国だけの型番も一覧のために載せています（一か国だけの行は国どうしの比較には使えません）。型番の概念が無い工房（E.H. Roth、Walter Mahr）は製作年代で区切っています。E-3〜E-5 の工房別の表を型番まで細かくしたもので、各行に固定リンクがあります（例：#model-gliga-gama-1）。
| 銘柄 | 型番 | 仕様 | 日本 | 米国 | ドイツ | フランス | 英国 | オーストラリア | バンコク |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Alois Sandner | 8140 | 本体 | － | － | B＋ 1点 | － | － | － | － |
| Alois Sandner | 8145 | 本体 | － | － | C− 1点 | － | － | － | － |
| Alois Sandner | 8149 | 本体 | － | － | C 1点 | － | － | － | － |
| Eastman | MASTER SERIES | 本体・中古を含む | － | － | － | － | B＋ 2点 | － | － |
| Eastman | VL100 | セット | B− 1点 | － | － | － | － | － | － |
| Eastman | VL150 | セット | － | － | A＋ 1点 | － | － | － | － |
| Eastman | VL250 | セット | － | － | B 1点 | － | － | － | － |
| Eastman | VL405 | 本体 | － | － | B 1点 | － | － | － | － |
| Eastman | VL50 | 本体 | － | － | A＋ 1点 | － | － | － | － |
| Eastman | VL80 | セット | A＋ 1点 | － | － | － | － | － | － |
| Eastman | YOUNG MASTER | 本体 | － | － | － | － | B 1点 | － | － |
| Emanuel Wilfer | 700 | 本体・中古 | － | － | － | － | － | － | B＋ 1点 |
| Emanuel Wilfer | V30 | 本体 | － | － | － | － | － | － | B 1点 |
| Emanuel Wilfer | V40 | 本体 | － | － | － | － | － | － | B＋ 1点 |
| Emanuel Wilfer | V50 | 本体 | － | － | － | － | － | － | C 1点 |
| Emanuel Wilfer | V60 | 本体 | － | － | － | － | － | － | C＋ 1点 |
| Emanuel Wilfer | V72 | 本体・中古を含む | － | － | － | － | － | － | C＋ 2点 |
| Emanuel Wilfer | V73 | 本体 | － | － | － | － | － | － | D− 1点 |
| Emanuel Wilfer | V75 | 本体 | － | － | － | － | － | － | D− 1点 |
| Emanuel Wilfer | V76 | 本体 | － | － | － | － | － | － | D＋ 1点 |
| Ernst Heinrich Roth | 製作年代 1945〜1999 | 本体・中古を含む | D＋ 2点 | D 10点 | － | － | － | － | － |
| Ernst Heinrich Roth | 製作年代 2000〜 | 本体・中古 | C＋ 1点 | － | － | － | － | － | － |
| Ernst Heinrich Roth | 製作年代 〜1944 | 本体・中古 | － | E 13点 | － | － | － | － | － |
| Franz Sandner | 104 | 本体 | B 2点 | － | － | － | － | － | － |
| Franz Sandner | 705 | 本体 | C 1点 | － | － | － | － | － | － |
| Franz Sandner | 806 | 本体 | C 1点 | － | － | － | － | － | － |
| GEWA | ALLEGRO | セット | － | － | A＋ 2点 | － | － | － | － |
| GEWA | ALLEGRO | 本体 | － | － | A＋ 1点 | A＋ 1点 | － | － | － |
| GEWA | ASPIRANTE | セット | － | － | A＋ 1点 | － | － | － | － |
| GEWA | GERMANIA | 本体 | － | － | － | － | － | B＋ 1点 | － |
| GEWA | IDEALE | セット | － | － | A＋ 1点 | － | A＋ 1点 | － | － |
| GEWA | IDEALE | 本体 | － | － | － | A＋ 1点 | － | － | － |
| GEWA | MAESTRO | セット | － | － | B− 2点 | － | － | － | － |
| GEWA | MAESTRO | 本体・中古 | － | － | B 1点 | － | － | － | － |
| GEWA | MAESTRO 2 | 本体・中古 | － | － | － | A＋ 1点 | － | － | － |
| GEWA | MAESTRO 41 | 本体 | － | － | B 1点 | － | － | － | － |
| GEWA | MAESTRO VL3 | 本体 | － | － | － | － | A＋ 1点 | － | － |
| GEWA | PURE | セット | － | － | － | A 1点 | － | － | － |
| GEWA | ROM ANTIK | 本体・中古 | C− 1点 | － | － | － | － | － | － |
| Gliga | GAMA | セット | B＋ 2点 | － | － | － | － | － | － |
| Gliga | GAMA | 本体 | B＋ 6点 | － | － | － | B 1点 | － | － |
| Gliga | GAMA 1 | セット | C− 2点 | － | － | － | － | － | － |
| Gliga | GAMA 1 | 本体 | B＋ 4点 | － | － | － | － | － | － |
| Gliga | GAMA 2 | セット | B＋ 1点 | － | － | － | － | － | － |
| Gliga | GAMA 2 | 本体・中古を含む | B 5点 | － | － | － | － | － | － |
| Gliga | GEMS 1 | 本体 | － | － | － | B− 1点 | B− 1点 | － | － |
| Gliga | GEMS 2 | セット | － | － | － | － | A＋ 1点 | － | － |
| Gliga | GEMS 2 | 本体 | － | － | － | A＋ 1点 | － | － | － |
| Gliga | GENIAL | 本体 | － | － | － | － | － | － | A 1点 |
| Gliga | GENIAL 1 | セット | － | － | － | － | A＋ 1点 | － | － |
| Gliga | GENOVA | 本体 | C 1点 | － | － | － | － | － | － |
| Gliga | GENOVA 3 | 本体 | － | － | － | － | － | － | B 1点 |
| Gliga | MAESTRO | セット | C＋ 3点 | － | － | － | － | － | － |
| Gliga | MAESTRO | 本体・中古を含む | C 6点 | － | － | － | － | － | － |
| Heinrich Gill | 58 | 本体 | C− 2点 | C− 1点 | － | － | － | － | － |
| Heinrich Gill | 59 | 本体 | C− 1点 | － | － | － | － | － | － |
| Heinrich Gill | 62 | 本体 | － | C＋ 1点 | － | － | － | － | － |
| Heinrich Gill | 64 | 本体 | C 1点 | － | － | － | － | － | － |
| Heinrich Gill | X5 | 本体 | － | D 1点 | － | － | － | － | － |
| Heinrich Gill | X7 | 本体・中古 | － | D 1点 | － | － | － | － | － |
| Hidersine | PIANURA DV302 | 本体 | － | － | － | － | B− 1点 | － | － |
| Hidersine | PIANURA DV605 | 本体 | － | － | － | － | B＋ 1点 | － | － |
| Hidersine | VERACINI | セット | － | － | － | － | A＋ 1点 | － | － |
| Hidersine | VIVENTE | セット | － | － | A＋ 2点 | － | A 1点 | － | － |
| Höfner | AS-160 | 本体 | － | － | － | － | － | － | A 1点 |
| Höfner | AS-170 | セット | － | － | A＋ 3点 | － | － | － | － |
| Höfner | AS-190 | セット・中古を含む | － | － | A＋ 2点 | － | － | － | － |
| Höfner | H11 | セット | － | － | B 1点 | － | － | － | － |
| Höfner | H11 | 本体 | － | － | － | － | － | － | B＋ 1点 |
| Höfner | H215 | セット | － | － | C− 1点 | － | － | － | － |
| Höfner | H7 | 本体 | － | － | － | － | － | － | B 1点 |
| J.T.L. | BUTHOD | 本体・中古 | － | － | － | － | － | － | E− 1点 |
| J.T.L. | MEDIO FINO | 本体・中古を含む | － | － | B 1点 | － | B 1点 | － | － |
| Jay Haide | 101 | 本体 | － | － | － | － | B＋ 1点 | － | － |
| Jay Haide | 104 | 本体 | B＋ 1点 | － | － | － | － | － | － |
| Jay Haide | 144 | 本体 | － | － | － | － | B＋ 1点 | － | － |
| Jay Haide | 156 | 本体 | － | － | － | － | C− 1点 | － | － |
| Jay Haide | L'ANCIENNE | 本体 | － | C＋ 1点 | － | － | C− 1点 | － | － |
| Klaus Heffler | 705 | 本体・中古 | － | D 1点 | － | － | － | － | － |
| Klaus Heffler | 706 | 本体・中古 | － | D＋ 1点 | － | － | － | － | － |
| Ming Jiang Zhu | 903 | 本体 | － | B＋ 1点 | － | － | － | － | － |
| Ming Jiang Zhu | 905 | 本体 | － | C− 2点 | － | － | － | － | － |
| Ming Jiang Zhu | 907 | 本体 | － | C 1点 | － | － | － | － | － |
| Ming Jiang Zhu | 909 | 本体 | － | C 1点 | － | － | － | － | － |
| Ming Jiang Zhu | 925 | 本体・中古を含む | － | D 2点 | － | － | － | － | D− 1点 |
| Ming Jiang Zhu | 930 | 本体 | － | － | － | － | － | － | D 1点 |
| Ming Jiang Zhu | PRELUDE | セット | － | － | － | － | － | － | C− 1点 |
| Ming Jiang Zhu | PRELUDE | 本体 | － | － | － | － | － | － | B＋ 3点 |
| Paesold | PA801J | セット | B＋ 2点 | － | － | － | － | － | － |
| Paesold | PA801J | 本体 | B 6点 | － | － | － | － | － | － |
| Paesold | PA802 | 本体 | － | － | － | － | B＋ 1点 | － | － |
| Paesold | PA802J | セット | C− 1点 | － | － | － | － | － | － |
| Paesold | PA802J | 本体 | B＋ 5点 | － | － | － | － | － | － |
| Paesold | PA803J | セット | C− 1点 | － | － | － | － | － | － |
| Paesold | PA803J | 本体 | B＋ 6点 | － | － | － | － | － | － |
| Paesold | PA804J | セット | C 1点 | － | － | － | － | － | － |
| Paesold | PA804J | 本体 | C 5点 | － | － | － | － | － | － |
| Paesold | PA805J | 本体・中古を含む | C＋ 8点 | － | － | － | － | － | － |
| Primavera | 200 | セット | － | － | － | － | A 4点 | － | － |
| Primavera | 90 | セット | － | － | － | － | A 2点 | － | － |
| Primavera | CLASSIC | セット | － | － | － | － | A 1点 | － | － |
| Primavera | LOREATO | セット | － | － | － | － | A 2点 | － | － |
| Primavera | PREMIUM | セット | － | － | － | － | A＋ 1点 | － | － |
| Scott Cao | 1500 | 本体・中古を含む | － | D 1点 | － | － | D− 3点 | － | － |
| Scott Cao | 1714 | 本体・中古 | － | C＋ 1点 | － | － | － | － | － |
| Scott Cao | 1730 | 本体・中古 | － | E＋ 2点 | － | － | － | － | － |
| Scott Cao | 750 | 本体 | － | － | － | － | B＋ 6点 | － | － |
| Scott Cao | 750E | 本体 | － | B＋ 1点 | － | － | － | － | － |
| Scott Cao | 850 | 本体 | － | C 1点 | － | － | C− 4点 | － | － |
| Scott Cao | 950 | 本体 | － | C＋ 1点 | － | － | C 3点 | － | － |
| Stentor | ARCADIA | 本体・中古 | － | － | B 1点 | － | － | － | － |
| Stentor | CONSERVATOIRE | セット | － | － | － | － | A＋ 1点 | － | － |
| Stentor | CONSERVATOIRE 1 | セット | － | － | － | － | A＋ 1点 | － | － |
| Stentor | CONSERVATOIRE 2 | セット | － | － | － | － | A＋ 1点 | － | － |
| Stentor | GRADUATE | セット | － | － | － | － | A＋ 1点 | － | － |
| Stentor | HARLEQUIN | セット | － | － | A 2点 | － | － | － | － |
| Stentor | MESSINA | 本体 | － | － | － | － | B− 1点 | － | － |
| Stentor | STUDENT 2 | セット | － | － | － | － | A 1点 | － | － |
| Suzuki | 620 | 本体・中古 | B＋ 1点 | － | － | － | － | － | － |
| Walter Mahr | 製作年代 2000〜 | 本体・中古を含む | － | － | C＋ 15点 | － | － | － | － |
| Walter Mahr | 製作年代 〜1944 | 本体・中古 | － | － | － | － | － | － | C 4点 |
| Yamaha | V10SG | セット | B 1点 | － | － | － | － | － | － |
| Yamaha | V3 | 本体 | － | － | A＋ 2点 | － | － | － | － |
| Yamaha | V5 | セット | － | － | A＋ 2点 | － | － | － | － |
| Yamaha | V5SA | セット | － | － | A＋ 1点 | － | － | － | － |
| Yamaha | V5SA | 本体 | － | － | － | － | B− 1点 | － | － |
| Yamaha | V5SC | 本体 | － | － | A＋ 1点 | － | － | － | － |
| Yamaha | V60 | 本体 | C 1点 | － | － | － | － | － | － |
| Yamaha | V7 | セット | － | － | B− 1点 | － | － | － | － |
読み方。同じ型番でも、国によって付属品の内容（弓・ケース・肩当て）や保証の範囲が違うことがあります。等級が一段違う程度の差は、その範囲に収まり得ます。型番の同定は商品名の機械照合で、現物の商品ページを一件ずつ確認したものではありません。同じ型番名で別の仕様（サイズ違い・上位ライン）が混ざっている可能性があります。観測点数が1〜2点の行は、その店のその時点の値付けにすぎません。
店頭の商品名に産地の地名が書かれていたものだけを、産地と製作年代で区切り、日本の店頭と海外の店頭（9か国）に分けて等級（A〜L）の中央値と点数を示します。作家名は出しません。産地の表記は店の記載どおりで、本稿が鑑定したものではありません。製作年は商品名にある年（circa を含む）で、無いものは「年不明」です。5点未満の区画は空欄にしました。価格は付加価値税・消費税を除き、欧州中央銀行の2026年8月25日の参照レートで円に直しています。海外の店頭は品揃えが国ごとに違うため、日本との比較ではなく、その産地の年代ごとの分布の目安として読んでください。各行には固定リンクがあります（例：#origin-cremona）。
| 産地 | 年代 | 日本の店頭 | 海外の店頭 |
|---|---|---|---|
| クレモナ（伊） | 1900〜1944 | － | D＋ 5点 |
| クレモナ（伊） | 1945〜1999 | － | E＋ 6点 |
| クレモナ（伊） | 2000〜 | D＋ 8点 | E＋ 74点 |
| クレモナ（伊） | 年不明 | － | C＋ 16点 |
| ナポリ（伊） | 2000〜 | － | F 9点 |
| ミラノ（伊） | 2000〜 | － | E＋ 5点 |
| フィレンツェ（伊） | 2000〜 | － | F＋ 7点 |
| パリ（仏） | 〜1899 | － | F 11点 |
| パリ（仏） | 1900〜1944 | － | E＋ 17点 |
| ミルクール（仏） | 〜1899 | － | D 10点 |
| ミルクール（仏） | 1900〜1944 | － | C＋ 18点 |
| ミルクール（仏） | 年不明 | － | C− 14点 |
| ミッテンヴァルト（独） | 〜1899 | － | E 12点 |
| ミッテンヴァルト（独） | 1900〜1944 | － | C 7点 |
| ミッテンヴァルト（独） | 1945〜1999 | － | D− 5点 |
| マルクノイキルヒェン／ザクセン（独） | 1900〜1944 | － | E 43点 |
| マルクノイキルヒェン／ザクセン（独） | 1945〜1999 | － | E− 9点 |
| マルクノイキルヒェン／ザクセン（独） | 年不明 | － | C 9点 |
| ブーベンロイト（独） | 1945〜1999 | － | D 10点 |
| ブーベンロイト（独） | 2000〜 | － | C 8点 |
| イギリス | 〜1899 | － | F 9点 |
| イギリス | 2000〜 | － | E＋ 10点 |
| ボヘミア／チェコ | 1900〜1944 | － | C 5点 |
| ボヘミア／チェコ | 年不明 | － | B＋ 6点 |
| ルーマニア（レギン） | 2000〜 | － | D 7点 |
| ルーマニア（レギン） | 年不明 | A＋ 12点 | － |
| 中国 | 年不明 | － | B 17点 |
読み方。「クレモナ」と書かれた楽器には、クレモナ在住の作り手の新作から、クレモナを名乗る量産品まで幅があります。産地表記は等級を保証しません。年代の古い区画ほど中古（オールド）で、状態と鑑定の有無で等級が大きく動きます。本稿第五部と第七部をあわせてお読みください。
本ページに掲載した作り手・生没年・製作年・楽器種別・価格グレードは、2026年9月9日〜15日時点で各販売店が公開していた情報をもとに、当社が分類・整理したものです。掲載価格そのものではなく、業界の価格情報に繰り返し現れる節目から整理した価格グレードで示しています。評価額でも取引価格でもありません。
同姓・同名の別人、世代の取り違え、製作年や楽器種別の誤りなど、記載に誤りがある可能性があります。お気づきの点、および掲載削除のご要望がありましたら、お問い合わせよりご連絡ください。速やかに確認のうえ対応いたします。
本稿は公開情報を機械的に収集・集計・分析したものであり、特定の販売店・製作家・楽器についての評価ではありません。個別の購入判断に対する助言でもありません。
掲載した価格グレードは、観測時点の掲載価格を帯に整理したものであり、評価額でも取引価格でもありません。
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