日本オーケストラ連盟 加盟40団体／2024年度実績

満席でも赤字になる楽団

日本のプロオーケストラ40団体を徹底比較——財務・指揮者・曲目・公費から分析する

日本には40のプロオーケストラがある。どこが「格上」かという話は昔からあるが、 その裏でどういう金の作りになっているかは、あまり語られない。 決算21年分と公演記録8,317件を突き合わせると、 本拠ホールを毎回満席にしても支出に届かない楽団が16あった。

本稿は財務だけを見ない。誰が指揮台に立ち、何を演奏し、公費がいくら入り、その楽員はどこから来るのか——この5つを同じ40団体について並べ、10年の推移まで追った。

分析＝オーケストラ実績一覧2004–2024（21年分PDF）／各団公演アーカイブ8,317公演・指揮者921名／作成 2026-09-05（データは2024年度実績）

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1／「格」は、誰が振っているかで測れるか

先に、全体像を1枚で

本稿が測ったもののうち、四つを1枚に重ねる。横軸＝A格・B格の楽団にポストか客演を持つ指揮者が振った公演の比率。縦軸＝大編成・難曲51曲のうち演奏を確認できた曲数（4年ぶん）。円の大きさ＝事業活動収入。円の濃さ＝指揮者の集計に使えた公演数——濃いほど根拠となる記録が多く、薄い円は位置が動きやすいと読んでいただきたい。いずれも本稿が定義した独自の分類であり、演奏の優劣を示すものではない。それぞれの定義と根拠は、この節と次節で順に述べる。

円の大きさ＝事業活動収入（0.3〜33.2億円） 濃さ＝集計に使えた公演数（31〜413件） 破線の円＝4年に満たず換算した10団体 破線＝33団体の平均（横37.9%／縦16.0曲）

四つの隅に、それぞれ別の型がある。

右上——指揮者の国際経験も、大曲・難曲も多い。13団体。NHK交響楽団・読売日本交響楽団・東京都交響楽団・日本フィルハーモニー交響楽団・東京交響楽団・新日本フィルハーモニー交響楽団という在京の大手に、京都市交響楽団・大阪フィルハーモニー交響楽団・札幌交響楽団・群馬交響楽団・兵庫芸術文化センター管弦楽団・関西フィルハーモニー管弦楽団・東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団が並ぶ。四象限のうち最も人口が多いのがここで、円の大きい団体はおおむねこの区画に入る。

左上——指揮者は国内中心だが、大曲・難曲は多い。3団体。神奈川フィルハーモニー管弦楽団は指揮者の格9.4%に対して曲数24。東京フィルハーモニー交響楽団（24.2%／曲数17）、名古屋フィルハーモニー交響楽団（26.5%／曲数22）も同じ側にある。指揮者の側よりも、選曲の側に特徴が出ている位置だ。招聘にいくら使ったかを本稿は測っていないため、「招聘費を抑えて選曲で補っている」とまでは言えない。

右下——指揮者は国際経験が豊かだが、大曲・難曲は少ない。7団体。仙台フィルハーモニー管弦楽団・広島交響楽団・日本センチュリー交響楽団・パシフィックフィルハーモニア東京・富士山静岡交響楽団・中部フィルハーモニー交響楽団・岡山フィルハーモニック管弦楽団。ここは、格を持つ指揮者への依存が一人に集中している団体が集まる区画でもある。パシフィックフィルハーモニア東京は格を持つ指揮者が4名で、そのうち飯森範親一人が88%を占める。富士山静岡交響楽団も4名・高関健が84%である。

左下——指揮者は国内中心で、大曲・難曲も少ない。10団体。九州交響楽団・オーケストラ・アンサンブル金沢・大阪交響楽団・山形交響楽団・セントラル愛知交響楽団・愛知室内オーケストラ・神戸市室内管弦楽団・千葉交響楽団・アマービレフィルハーモニー管弦楽団・奈良フィルハーモニー管弦楽団。いずれも円が小さい。室内編成を本務とする団体が複数含まれており、大編成の曲を取り上げないことは、この指標では「少ない」と出るが、編成の選択であって能力の指標ではない。

そして円の大きさは、縦軸とよく揃い、横軸とはあまり揃わない。収入と大曲・難曲度の相関はr＝0.77、収入と指揮者の格はr＝0.48である。大きな編成の曲を組むには楽員数と会場が要り、それは資金に直結する。一方で指揮者の格は、資金だけでは決まらない。東京フィルハーモニー交響楽団は収入19.2億円で最大級ながら指揮者の格は24.2%、神奈川フィルハーモニー管弦楽団は9.2億円で9.4%。逆に兵庫芸術文化センター管弦楽団は7.4億円で76.8%と最上位にあるが、これは佐渡裕が138公演中69公演を振った結果であり、多くの名前を招いた結果ではない。表に「格を持つ指揮者の人数」と「最多一人が占める割合」を併記したのは、この二つを同じ数字で語らないためである。

誰を招いているか——ポストと客演、両方で測る

外国人指揮者の比率では測れない。日本人でも海外の一流にポストを持つ人がいるし、外国人でも無名の地方オーケストラ出身の人がいるからだ。使えるのはその指揮者が、海外のどこに呼ばれているかである。

そこで各指揮者のWikipedia記事から、①常任・音楽監督などのポストを持った楽団と②客演した楽団を別々に拾い、それぞれの行き先をA格・B格に分けた。A格はベルリン・フィル、ウィーン・フィル、ロイヤル・コンセルトヘボウ、シカゴ交響楽団、メトロポリタン歌劇場など23団体。B格はロンドン・フィル、バイエルン放送交響楽団、ミュンヘン・フィル、チェコ・フィルなど78団体（いずれも本稿が定義した独自の分類であり、演奏の優劣を示すものではない）。

照合の正は英語版Wikipedia、副が日本語版である。国内の楽団や日本人指揮者の日本語版はテレビ出演やCD一覧で長くなり、国内での露出が国際的な活動に見えてしまう。英語版は書き手が国内メディアではないぶん、国際的な活動の記録として素直に読める。そこで英語版の記事を持つ指揮者が振った公演の比率も、独立した列として出した。

団体	集計した 公演数	A格に ポスト	B格に ポスト	A格に 客演	B格に 客演	英語版を持つ 指揮者の比率	格を持つ 指揮者の人数	最多1人が 占める割合	A格にポストを持つ指揮者（回数）
東京フィルハーモニー交響楽団	413	4.4%	10.2%	1.5%	8.2%	16.2%	16	17%	チョン・ミョンフン(16)／八嶋恵利奈(2)
日本フィルハーモニー交響楽団	316	0.0%	49.7%	3.5%	15.8%	54.1%	18	23%	—
NHK交響楽団	287	25.4%	26.8%	7.7%	8.4%	57.5%	34	21%	ファビオ・ルイージ(42)／ヤクブ・フルシャ(7)／パーヴォ・ヤルヴィ(7)
新日本フィルハーモニー交響楽団	254	0.8%	32.3%	2.8%	18.1%	39.4%	20	49%	シャルル・デュトワ(2)
読売日本交響楽団	245	0.0%	38.4%	2.9%	9.4%	44.9%	22	29%	—
東京交響楽団	237	1.3%	25.3%	21.5%	9.7%	47.3%	19	29%	スザンナ・マルッキ(3)
オーケストラ・アンサンブル金沢	184	0.0%	17.4%	2.7%	2.2%	18.5%	8	71%	—
東京都交響楽団	174	8.6%	32.2%	9.8%	10.9%	52.3%	26	32%	アラン・ギルバート(9)／スザンナ・マルッキ(2)／ダニエル・ハーディング(2)
神奈川フィルハーモニー管弦楽団	160	0.0%	3.8%	3.1%	2.5%	6.9%	6	33%	—
名古屋フィルハーモニー交響楽団	151	0.7%	10.6%	6.6%	8.6%	16.6%	15	15%	八嶋恵利奈(1)
大阪フィルハーモニー交響楽団	150	4.7%	42.0%	2.0%	9.3%	50.0%	19	41%	シャルル・デュトワ(5)／クリストフ・エッシェンバッハ(2)
大阪交響楽団	149	0.0%	0.7%	0.7%	11.4%	4.0%	11	21%	—
札幌交響楽団	148	1.4%	24.3%	5.4%	21.6%	31.1%	19	21%	シャルル・デュトワ(2)
群馬交響楽団	148	0.0%	5.4%	8.1%	25.7%	13.5%	18	33%	—
京都市交響楽団	146	0.0%	9.6%	31.5%	8.2%	17.1%	15	42%	—
山形交響楽団	139	0.0%	6.5%	2.9%	10.1%	9.4%	11	30%	—
兵庫芸術文化センター管弦楽団	138	0.0%	56.5%	9.4%	10.9%	67.4%	12	65%	—
九州交響楽団	133	0.8%	3.8%	3.0%	12.0%	7.5%	13	19%	シャルル・デュトワ(1)
仙台フィルハーモニー管弦楽団	128	0.0%	5.5%	7.8%	27.3%	10.9%	10	54%	—
広島交響楽団	120	0.0%	10.0%	21.7%	12.5%	30.0%	18	38%	—
関西フィルハーモニー管弦楽団	118	0.0%	5.9%	2.5%	51.7%	7.6%	9	83%	—
日本センチュリー交響楽団	110	0.0%	0.0%	10.9%	39.1%	23.6%	11	40%	—
岡山フィルハーモニック管弦楽団	87	0.0%	9.2%	27.6%	23.0%	35.6%	16	23%	—
セントラル愛知交響楽団	84	0.0%	1.2%	0.0%	9.5%	7.1%	4	56%	—
東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団	83	0.0%	0.0%	2.4%	37.3%	1.2%	5	58%	—
奈良フィルハーモニー管弦楽団	66	0.0%	0.0%	3.0%	0.0%	3.0%	1	100%	—
ザ・カレッジ・オペラハウス管弦楽団	65	0.0%	0.0%	0.0%	4.6%	0.0%	1	100%	—
富士山静岡交響楽団	59	0.0%	5.1%	1.7%	35.6%	6.8%	4	84%	—
瀬戸フィルハーモニー交響楽団	55	0.0%	5.5%	5.5%	23.6%	10.9%	4	53%	—
パシフィックフィルハーモニア東京	51	0.0%	0.0%	2.0%	45.1%	2.0%	4	88%	—
アマービレフィルハーモニー管弦楽団	47	0.0%	0.0%	0.0%	0.0%	0.0%	0	—	—
神戸市室内管弦楽団	40	0.0%	5.0%	2.5%	0.0%	7.5%	2	67%	—
愛知室内オーケストラ	37	0.0%	10.8%	18.9%	0.0%	27.0%	6	45%	—
千葉交響楽団	33	0.0%	0.0%	0.0%	3.0%	0.0%	1	100%	—
中部フィルハーモニー交響楽団	31	0.0%	3.2%	19.4%	19.4%	22.6%	4	46%	—
東京ユニバーサル・フィルハーモニー管弦楽団	13	0.0%	0.0%	0.0%	0.0%	0.0%	0	—	—
京都フィルハーモニー室内合奏団	9	0.0%	0.0%	0.0%	11.1%	0.0%	1	100%	—
テレマン室内オーケストラ	4	0.0%	0.0%	100.0%	0.0%	100.0%	1	100%	—
藝大フィルハーモニア管弦楽団	4	0.0%	0.0%	0.0%	0.0%	0.0%	0	—	—
長崎OMURA室内合奏団	2	0.0%	0.0%	0.0%	0.0%	0.0%	0	—	—

参考——同じ比率でも、中身は違う

この比率は「国際的な経歴を持つ指揮者が指揮台に立った頻度」であって、「何人の名前を招けるか」ではない。両者は分かれる。

兵庫芸術文化センター管弦楽団は76.8%で最上位だが、格を持つ指揮者は12名で、うち佐渡裕一人が65%を占める（138公演中69公演）。関西フィルハーモニー管弦楽団は60.2%で、9名のうち藤岡幸夫が83%。パシフィックフィルハーモニア東京は4名で飯森範親が88%、富士山静岡交響楽団は4名で高関健が84%である。

対してNHK交響楽団は68.3%を34名で構成し、最も多いファビオ・ルイージでも21%にとどまる。東京都交響楽団は26名・最多32%、読売日本交響楽団は22名・最多29%、札幌交響楽団は19名・最多21%。

この違いをどちらが優れていると読むかは、本稿では判定しない。常任者が長く振ることで積み上がるものと、多くの指揮者を迎えることで得られるものは、性質が違い、外形的な情報からは比較できないからである。表に人数と占有率を併記したのは、順位をつけるためではなく、同じ数字を別の意味で読まないためである。

指揮者の次に——何を選んでいるか

誰を招くかの次は、何を選ぶかである。マーラーの第8番『千人の交響曲』やシェーンベルクの《グレの歌》を出せるのは、楽員・合唱・独唱・会場をまとめて動かせる楽団だけだ。そこで大編成・難曲51曲の判定表を作り、40団体すべての公演記録（2021〜2026年）と照合した。

3つの軸に分ける

ひとつの物差しにまとめると測れない。ブルックナーの交響曲第8番（80分・声楽なし・技術的難所の連続）とオルフの《カルミナ・ブラーナ》（60分・大合唱つき・管弦楽は平易）を同じ「大曲」として1点ずつ数えるのは、比較として成立しないからである。そこで各曲を3つの軸で採点した。

• 編成度（1〜5）——管弦楽の規模
• 難曲度（1〜5）——奏者への技術的要求
• 声楽規模（0〜3）——0なし／1独唱のみ／2合唱＋独唱／3大合唱・独唱多数

声楽を独立させたのは、自前の合唱団を持つ楽団が少なく、多くは外部から調達するからである。合唱を雇うことと、難所を弾き切ることは、別の能力であり別の費用である。

そのうえで、純器楽の曲（31曲）と声楽付きの曲（20曲）は別々に数える。混ぜると「合唱を雇った」ことと「弾き切った」ことが同じ1点になってしまう。

団体	集めた 年数	実測の 該当曲数	純器楽 該当曲数	純器楽の 平均難曲度	声楽付 該当曲数	声楽付の 平均声楽規模	声楽付が 占める比率
読売日本交響楽団	4	32	23.0	3.83	10.0	2.0	30.3%
NHK交響楽団	4	30	18.0	3.78	10.0	1.9	35.7%
京都市交響楽団	4	29	18.0	3.94	11.0	2.0	37.9%
日本フィルハーモニー交響楽団	4	28	21.0	3.62	11.0	2.18	34.4%
東京都交響楽団	4	28	23.0	3.78	8.0	1.62	25.8%
新日本フィルハーモニー交響楽団	4	26	20.0	4.0	6.0	1.83	23.1%
東京交響楽団	4	25	19.0	3.89	10.0	2.0	34.5%
神奈川フィルハーモニー管弦楽団	4	24	21.0	3.71	6.0	2.33	22.2%
群馬交響楽団	4	23	11.0	3.73	5.0	1.6	31.2%
名古屋フィルハーモニー交響楽団	4	22	5.0	3.8	0.0	0	0.0%
関西フィルハーモニー管弦楽団	4	21	16.0	3.56	6.0	2.0	27.3%
大阪フィルハーモニー交響楽団	4	21	8.0	3.25	7.0	2.0	46.7%
札幌交響楽団	4	20	13.0	3.62	10.0	2.1	43.5%
兵庫芸術文化センター管弦楽団	4	18	17.0	4.0	5.0	2.2	22.7%
東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団	4	18	0.0	0	1.0	2.0	100.0%
東京フィルハーモニー交響楽団	4	17	2.0	3.0	1.0	2.0	33.3%
愛知室内オーケストラ	3	13	10.8	3.22	4.8	2.0	30.8%
広島交響楽団	4	15	15.0	3.87	7.0	1.57	31.8%
仙台フィルハーモニー管弦楽団	4	14	6.0	3.5	2.0	2.0	25.0%
パシフィックフィルハーモニア東京	3	11	13.2	3.45	8.4	1.86	38.9%
九州交響楽団	4	13	5.0	3.6	1.0	2.0	16.7%
富士山静岡交響楽団	3	9	4.8	3.5	0.0	0	0.0%
セントラル愛知交響楽団	4	10	7.0	3.29	3.0	1.33	30.0%
神戸市室内管弦楽団	2	6	3.2	3.5	6.3	1.75	66.7%
日本センチュリー交響楽団	3	7	1.2	3.0	0.0	0	0.0%
藝大フィルハーモニア管弦楽団	1	3	5.3	3.5	2.6	2.0	33.3%
大阪交響楽団	4	7	5.0	3.6	2.0	2.5	28.6%
オーケストラ・アンサンブル金沢	3	5	1.2	3.0	1.2	2.0	50.0%
山形交響楽団	4	6	4.0	3.25	2.0	2.0	33.3%
中部フィルハーモニー交響楽団	3	4	1.2	3.0	0.0	0	0.0%
千葉交響楽団	3	4	2.4	3.5	2.4	1.5	50.0%
岡山フィルハーモニック管弦楽団	2	2	6.3	3.25	0.0	0	0.0%
奈良フィルハーモニー管弦楽団	2	2	1.6	3.0	1.6	3.0	50.0%
アマービレフィルハーモニー管弦楽団	4	3	3.0	3.67	2.0	1.5	40.0%
テレマン室内オーケストラ	1	1	0.0	0	2.6	2.0	100.0%
瀬戸フィルハーモニー交響楽団	1	1	2.6	3.0	0.0	0	0.0%
ザ・カレッジ・オペラハウス管弦楽団	0	0	0.0	0	0.0	0	—
京都フィルハーモニー室内合奏団	0	0	0.0	0	0.0	0	—
東京ユニバーサル・フィルハーモニー管弦楽団	0	0	0.0	0	0.0	0	—
長崎OMURA室内合奏団	0	0	0.0	0	0.0	0	—

純器楽——腕だけの勝負

新日本フィルハーモニー交響楽団が25曲で単独首位。しかも平均難曲度3.92で、曲数と難度の両方で上位に立つ。読売日本交響楽団23曲・東京都交響楽団23曲が続く。

平均難曲度だけで見ると兵庫芸術文化センター管弦楽団の4.00が全団最高である。曲数は17と中位だが、選んでいる曲がもっとも難しい。楽員62名・事業活動収入7.4億円——いずれも上位群では最小の部類——でこの数字が出る。難曲は規模で決まらない。

声楽付——調達力の勝負

顔ぶれが入れ替わる。日本フィルハーモニー交響楽団11曲・京都市交響楽団11曲が首位で、純器楽で首位だった新日本フィルハーモニー交響楽団は比率20.0%と下位に沈む。

比率がもっとも高いのは東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団の77.8%（9曲中7曲）。同団の自力率100.9%・収入4.1億円という数字と合わせて読むと、限られた原資を合唱の調達に集中させているという選択が見える。反対に東京都交響楽団25.8%・新日本フィルハーモニー交響楽団20.0%は、器楽に寄せている。

同じ「大曲を出す楽団」でも、金を合唱に置くか、時間を難所に置くかで別の団体になる。

レパートリーは、想像されるほど広くない

採り上げた団体数を作曲年代ごとに足すと、1880〜1909年が34パーセント、1910〜1939年が40パーセント——この60年間で4分の3を占める。1879年以前は12パーセント、1940年以降は14パーセントしかない。作曲家別ではマーラー・ショスタコーヴィチ・ストラヴィンスキー・R.シュトラウス・ブルックナーの5人が上位を占め、曲の単位でも《火の鳥》を12団、バルトークの管弦楽のための協奏曲を11団、《惑星》を10団が出している。各団が独自の大曲を持つという構図ではない。

よっつめ——新規開拓もまた、後期ロマン派の枠の内側である

2026年9月、在京の2団が同じ月に、日本ではほとんど演奏されないオラトリオを出す。フランツ・シュミット（1874〜1939）の《7つの封印の書》である。

NHK交響楽団は第2069回定期公演Aプログラムで、ファビオ・ルイージの指揮によりこれを同団初演として取り上げる。同団の公演案内はルイージがこの曲を「20世紀で最も重要なオラトリオ」と称していると記す（NHK交響楽団 第2069回 定期公演 Aプログラム。N響100年特別企画）。

東京交響楽団も同じ月、創立80周年記念としてロレンツォ・ヴィオッティの指揮、東響コーラスとの共演で同曲を出す（東京交響楽団 第745回定期演奏会／ミューザ川崎公演）。

ここに前史がある。N響は2023年12月の第2000回定期公演で、記念公演の曲目を聴衆の投票で決めた。選択肢のひとつがこの《7つの封印の書》であり、総計2,523票のうち過半数を得たのはマーラーの《千人の交響曲》だった（NHK交響楽団 第2000回 定期公演 Aプログラム）。3年前に投票で選ばれなかった曲を、100年の節目に自ら出す。

これは第7節で見た「芸術を押して客が減る局面と、客を狙って芸術が痩せる局面」の、前者へ踏み込む動きである。そして周年で予算がついた年に普段できない曲を持ってくるという判断が、在京の2団で同時に働いている。新規開拓には資金の余裕が要る。

ただし、である。シュミットは1874年生まれ、《7つの封印の書》の初演は1937年。本稿の区分では1910〜1939年帯——すなわち上で見た主戦場の内側にある。珍しい曲ではあっても、後期ロマン派という枠を出てはいない。大曲として定着しているレパートリーの壁は、新規開拓の側でも越えられていない。1940年以降の作品が14パーセントにとどまるのは、編成の大きさが訴求になった最後の時代がこの帯だった、ということでもある。

2／奏者は、どこから来るのか

ここまでは、指揮台に立つ人と、譜面台に載る曲を見てきた。ではその譜面台に座る2,339人は、どこから供給されているのか。大きな編成の曲を組むには楽員が要り、楽員には人件費がかかる——この記事が繰り返し触れてきた前提の、その手前にある話である。

音大を出た人間は、どこへ行くのか

音楽大学9校の進路資料を当たった。結論から言えば、卒業生の人数まで開示している学校は4校しかない。残る5校は「音楽家等12.2%」「演奏関係9%」「就職75%（フリーランス35%含む）」といった括りで、オーケストラへの就職を分離できない。開示の粗さそのものが、この分野の第一の観察結果である。

1,008名のうち8名。そのうち6名が東京藝術大学である。ただし藝大にしても、器楽の学部99名・大学院修士46名の計145名に対して6名で、4.1%にとどまる。音楽大学を出てプロオーケストラに入るのは、上位校でも例外的な経路である。

年度は学校ごとに揃っていない。藝大は2025年度、東京音楽大学と桐朋学園大学は2026年3月卒、愛知県立芸術大学は2025年度である。各校の公表周期が違うため、同一年度の横断ではなく、各校の直近の断面を並べたものと読んでいただきたい。

「コンクールで勝つこと」と「職業音楽家になること」は同じではない

別稿で、国内のヴァイオリンコンクール16大会・入賞者2,128名の所属欄から進学先を数えた。上位入賞者の進学先は、募集定員で補正すると東京藝術大学と桐朋学園大学がほぼ拮抗する——全日本学生音楽コンクールで指数1.19、日本クラシック1.36である。コンクールの成績という切り口で見るかぎり、この二校は並んでいる。

ところが音楽大学を出たあとになると、同じようには並ばない。上の表のとおり、4校1,008名のうちプロオーケストラに就職したのは8名、そのうち6名が東京藝術大学、桐朋学園大学は0名である。

ただしこれは各校の直近1年の断面にすぎない。桐朋学園大学からはオーケストラ・アカデミーへ7名、大学院大学へ1名が進んでいる。研修の段を挟む経路が主であれば、卒業の年の就職欄に数字は立たない。なぜこの差が生じるのかは、今回のデータだけでは分からない。

言えるのは、二つの選抜が別物だという点である。コンクールの側から見れば、選抜側の大会の入賞者でもプロオーケストラの名簿に現れるのは日本音楽コンクール5.0%・全日本学生音楽コンクール4.7%にとどまる（名簿を取得できた28団体に対する率）。進路資料の側から見れば、音楽大学を出た者のうちプロオーケストラに就職するのは0.8%である。コンクールの上位入賞者がそのままプロオーケストラの奏者になるわけでもなく、音楽大学を出ればオーケストラに就職するわけでもない。

コンクールの選抜と、職業音楽家としての出口は、別の選抜過程である。

コンクールで評価された人材が、その後どこまで進むのかについては、別稿で追った。

主流は、就職ではない

では大半はどこへ行くのか。進学と、フリーランスである。

• 東京藝術大学（音楽学部232名）——本学進学69名・留学14名・自営81名。器楽99名に限れば、進学36・留学9・自営32。
• 桐朋学園大学（学部129名）——大学院修士31・研究生9・ディプロマ生8・オーケストラアカデミー7・海外留学4・進学準備23。大学自身が「引き続き研鑽を積む選択をした学生が大半」と書いている。就職側では個人事業主（教育・演奏・創作）が10名で最多。大学院修士44名でも個人事業主が8名で最多である。
• 愛知県立芸術大学（音楽学部97名）——進学39名（40.2%）、就職25名（25.8%）、芸術活動24名（24.7%）。とくに弦楽器は17名中8名が芸術活動で、就職はわずか2名（うち1名は公務員）である。

愛知県立芸術大学の分類には、もう一つ目を引くところがある。就職の内訳が「企業・公務員・教員・自営」の4区分しかなく、演奏団体という区分そのものが存在しない。オーケストラに入った者がいれば「企業」に数えられるはずだが、区分が用意されていないという事実自体が、この進路の位置づけを示している。

そしてオーケストラ・アカデミーという中間段階がある。東京音楽大学は自校の附属アカデミーへ9名、桐朋学園大学は富山のアカデミーへ7名を送っている。プロオーケストラへの就職2名に対し、アカデミー進学が9名（東京音楽大学）。卒業してすぐ席に座るのではなく、研修という段を一つ挟むのが標準の経路になっている。

就職先は、音楽の外に広がっている

では就職した者はどこへ行くのか。東京音楽大学は就職先を業種別に実名で公表しており、そこから傾向が読める。2026年3月卒315名のうち、企業・団体等就職は80名（25.4%）。

その業種は建設・情報通信・運輸・卸売小売・保険・不動産・宿泊飲食・医療・社会福祉・介護・生活関連サービス・専門技術サービスにわたる。音楽に直接つながるのは、プロオーケストラのほか楽器店・音楽事務所・ホール運営で、その周辺にテーマパーク・劇団・ライブハウス・バレエ団が並ぶ。残りは、音楽と関係のない業種である。

そのなかで公務員には自衛隊音楽隊が4名いる（陸上3名・航空1名）。自衛隊や警察・消防の音楽隊は、常勤で演奏を続けられる数少ない席である。昭和音楽大学も「陸上・海上・航空自衛隊音楽隊」「都道府県・政令指定都市警察・消防音楽隊」を就職先に挙げており、大阪音楽大学と京都市立芸術大学の資料にも自衛隊が現れる。プロオーケストラ以外にも、演奏で給料を得る道はある。

そして教員21名（6.7%）のうち14名が公立中学校教員である。音楽教室講師は13名（4.1%）。愛知県立芸術大学でも就職25名のうち教員6名、京都市立芸術大学の音楽学部が「主な就職先」に挙げるのは、中学・高校の教員と自衛隊である。教員と楽器店と自衛隊音楽隊——これが、演奏に近い場所で職を得る三つの経路である。

ただし音大の就職先を「音楽と無関係」と切り捨てるのは早い。東京音楽大学の進路区分で最も多いのは進学97名（30.8%）、次いで企業・団体等就職80名（25.4%）、そして音楽・芸能活動49名（15.6%）である。就職しなかった者の多くは、演奏や創作を続けている。桐朋学園大学が「個人事業主（教育・演奏・創作）」を学部で10名・修士で8名と数えているのも同じ層で、愛知県立芸術大学の「芸術活動」24名（24.7%）も重なる。雇用されていないことと、音楽をやめたことは別である。

では、席はいくつ空くのか

供給の話をしたので、需要の側も見ておく。公益社団法人日本オーケストラ連盟は加盟団体の公募を1ページに集約している。このページをInternet Archiveで2016年まで遡り、39時点を取得した。いずれも「その時点で募集中の枠」であって、年間の延べ数ではない——募集期間が数か月にわたるため、飛び飛びの観測では重複と取りこぼしが両方起きる。読めるのは在庫の水準であって、年間の採用数ではない。

2020年10月から2021年1月にかけて、募集は1〜2件まで落ちている。採用市場が事実上止まった。そして2022年以降は20〜45件で推移しており、コロナ前（2019年の11〜21件）より多い。

この間、楽員の総数はほとんど動いていない。2012年度の1,935人が2024年度に1,903人と、12年で1.7%減っただけである（連盟の実績一覧で全年そろう25団体の合計）。総数が増えていないのに募集が増えているなら、それは新しい席ではなく、空いた席の補充である。コロナ期に止めた採用を、後から取り戻している形に見える。ただし本稿は個々の募集がどう決着したかを追っていないため、実際に何人が採用されたかは分からない。

39時点で観測した延べ579件を楽器別に分けると、次のようになる（同じ募集が複数の時点に現れるため重複を含む。構成比を見るための数字である）。

半分近くが弦である。弦は編成上の人数が多く、そのぶん退職も多い。そして首席・トップ級の募集が142件（24.5%）を占める。4件に1件は、tuttiではなく責任のある席である。

ここで供給側の構成と噛み合わない点が出る。東京音楽大学の2026年3月卒315名の専攻別内訳は、ピアノ84・管打楽器76・声楽54・弦楽器31である。募集の47.5%が弦であるのに対し、卒業生では弦が1割にとどまる。愛知県立芸術大学でも音楽学部97名のうち弦は17名。もっとも席が空く楽器で、もっとも卒業生が少ない。

逆から測る ── いま席に座っている人は、どこから来たのか

ここまでは入口から出口へ——音大の進路と、連盟の公募——を追ってきた。逆に、いま席に座っている人の側から測ることもできる。各楽団が公開している楽団員名簿から17団体・976人の氏名を取り、別稿で作成した音楽コンクール入賞者のデータベース（170大会・のべ17,924件・8,172名）と突き合わせた。

名前が一致したのは146人（15.0%）、うち日本音楽コンクール・全日本学生音楽コンクール・東京音楽コンクール・仙台国際音楽コンクールという上位帯に当たったのは46人（4.7%）である。

ただしこれは実勢ではなく検出率である。東京交響楽団は楽団員の略歴を名簿ページに載せているので、これを正解データにして精度を測れる。略歴が取れた58人のうち45人（78%）が自分の略歴にコンクール入賞を書いている。同じ58人に対してデータベース照合が当てたのは16人で、再現率はおよそ36%だった。実勢は8割前後と見るのが妥当である。中身は全国規模の大会から地域の学生コンクールまで幅がある。

むしろ効くのは、残りの側である。13人（22%）は入賞にまったく触れていない。楽団員の採用はオーディションで決まるもので、コンクールの成績が出願の要件になっているわけではない。入賞歴は、席に座るための条件ではない。前節で見た「コンクールで勝つことと職業音楽家になることは同じではない」を、在籍者の側から確かめた形になる。

次に出身校を見る。略歴を公開しているのは17団体中7団体で、そこから弦楽器奏者56人の出身校が取れた。もっとも収録の厚い東京交響楽団の弦楽器34人では、東京藝術大学が50%、桐朋学園が32%で、この2校がほぼ全体を占める（大学院や留学で1人が複数校に該当するため延べ）。

両校は定員が違うので、そのまま比べられない。現在の楽団員が入学したのは主に2020年代より前なので、当時の定員——東京藝術大学の器楽科98名、桐朋学園大学の音楽学部180名（2025年度から130名）——で補正する。弦楽器の割合が両校で同じだと仮定すれば、その割合は比を取る過程で相殺されるので、弦楽器だけの定員が公表されていなくても比較が成立する。56人ベースでは藝大21人・桐朋21人なので、定員あたりでは藝大が桐朋の1.8倍。東京交響楽団だけ（藝大17人・桐朋11人）なら2.8倍になる。

前節の進路資料は藝大の器楽145名に対しプロオーケストラ6名（4.1%）だった。入口から見れば4.1%、出口から見れば在籍者の半分が藝大——同じ構造を両側から見ると、こうなる。席を説明する力が強いことと、入りやすいことは別である。

この測定の限界。略歴を公開しているのは17団体中7団体で、弦楽器56人のうち34人が東京交響楽団である。在京の楽団に偏っており、東京藝大と桐朋の比率は全国の実態より高く出ている可能性がある（地方の楽団では地元の音楽大学の比率が高いことが部分的に確認できている）。氏名の照合は同姓同名を含み、名簿の抽出も団体によって欠けがある。「一致しなかった」は「入賞していない」を意味しない。

3／では、どういう団体なのか

「格」の話とは別に、この40団体は同じ種類の組織ではない。金の出どころで切ると6つの類型に分かれる。 これは「格」とは独立した軸で、公費で支えられているから「格」が低い、企業が支えているから高い、といった関係は無い。

通念と食い違うのはここである。「地方オケ＝自治体丸抱え」は実態ではない。 自治体補助が収入の40%を超える公費依存型は7団にとどまる。 最も多いのは演奏収入75%超の独立営業型13団、次いで自治体15〜40%の混合型9団。 残りは民間支援型4団、親会社系2団（NHK交響楽団＝NHK／読売日本交響楽団＝読売新聞グループ）、 大学附属2団（藝大フィルハーモニア管弦楽団＝東京藝術大学／ザ・カレッジ・オペラハウス管弦楽団＝大阪音楽大学）である。 6類型の判定条件と全団体の内訳は付録Fに置いた。

混合型が示すのは、どこも過半を取らない構造である。 演奏収入5割・自治体2〜3割・地元企業1割で、どれか一つが降りても即死しない。 一点依存の団——京都市交響楽団は京都市が65.7%、愛知室内オーケストラは民間支援が74.0%——とは、 抱えているリスクの形が違う。

では、その金の中身を見る。

4／では、決算はどうなっているか

分析に入る前に、40団体の決算をそのまま並べる。事業活動収入と支出、そしてその差である。

40団体中19団が黒字である。収入の合計は290.9億円、支出は295.1億円。 一見すると「半分は黒字、半分は赤字の、ふつうの業界」に見える。

だが右から2列目を見てほしい。演奏収入が支出の何割を占めるかである。 東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団の92.7%から、京都市交響楽団の22.1%、 藝大フィルハーモニア管弦楽団の17.1%まで、4倍以上ひらく。 同じ「黒字」でも、その黒字が何でできているかがまったく違う。

5／支援を1枚ずつ剥がす

黒字19団という数字は、支援額を後から合わせた結果でしかない。 その証拠に、収支率がちょうど100.0%の団が4つある—— 兵庫芸術文化センター管弦楽団、中部フィルハーモニー交響楽団、藝大フィルハーモニア管弦楽団、 ザ・カレッジ・オペラハウス管弦楽団。偶然ではなく、支出に合わせて支援が決まっているということだ。

そこで、公的支援・助成団体・民間寄付を順に差し引く。 全部を差し引いたものを自力率と呼ぶことにする。

①収支率＝収入÷支出（支援を含んだまま） ②公的支援（文化庁・自治体）を差し引いた場合 ③自力率＝助成団体・民間寄付まで全部差し引いた場合

本稿の定義による自力率が100%を超えるのは、東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団の1団だけであった（100.9%）。すなわち、事業活動収入から公的支援・助成団体・民間支援を差し引いてなお、事業活動支出を上回るのがこの1団だけということである。計上区分の取り方によって数字は動きうるので、順位ではなく水準として読まれたい。 楽員59名、本拠は東京オペラシティコンサートホール1,632席。規模とハコが釣り合っている。 これに関西フィルハーモニー管弦楽団87.3%、東京フィルハーモニー交響楽団92.4%が続く。

下位を見ると、第1節で「格が高い」と出た団が並ぶ。 東京都交響楽団36.4%、読売日本交響楽団34.4%、NHK交響楽団48.8%、京都市交響楽団26.5%。 海外の一流を招く比率が高い団体は、自力率でも上位には来なかった。両者に連続的な負の相関があると述べているのではなく、上位の顔ぶれが重ならないという分布の話である。

NHK交響楽団の列の動きは特徴的だ。公的支援を抜いても101.7%で無傷—— 文化庁からは400万円（収入の0.1%）、地方自治体からは18年間ゼロである。 ところがNHKからの助成14億円を抜いた瞬間に48.8%に落ちる。 公金ではないが、一社に完全に依存している構造が、この一行に出ている。

6／満席にしても届かない

ここまでで、どの楽団もなんらかの支援を受けていることが分かった。 ではその支援がまったく無かったら、何人入れば成り立つのか。

1公演あたりの支出を客単価で割れば出る。これを損益分岐点と呼ぶことにする。 それを本拠ホールの座席数と並べると、16団体は分岐点が客席数を超えていた。つまり毎回完売しても足りない。

満席でも届かない（分岐点が客席数より多い） 満席なら届く（分岐点が客席数以内） 縦線＝本拠ホールの客席数 点＝実際の入場者（1公演あたりの平均）

京都市交響楽団の分岐点は5,754人。本拠の京都コンサートホールは1,833席だから、 毎回3.1回ぶん満席にしないと帳尻が合わない。神戸市室内管弦楽団は3.8回ぶん、読売日本交響楽団は2.3回ぶん。

注目すべきは、この側にNHK交響楽団・読売日本交響楽団・東京都交響楽団という在京の看板が揃っていることだ。 N響は1公演あたり1,946人と全団最多を集めながら、分岐点3,998人には届かない。 客が来ないのではなく、編成と人件費が興行収入で賄える規模を最初から超えている。

逆の端を見ると、東京シティ・フィルは分岐点890人に対し実績825人で達成率93%。 あと65人で完全に自立する。関西フィルも839人に対し727人で87%。 第1節の格付けとは、まったく違う顔ぶれが上に来る。

「3.1回ぶん満席」は「3.1回やればいい」ではない

ここは誤読しやすいので明示しておく。京響の3.1という数字は 「年に3.1回だけ満席の演奏会を打てば埋まる」という意味ではない。 1公演ごとに、いまのホールの3.1倍の客席が要るという意味である。 現行の96公演をすべて満席にしても、なお届かない。

とすれば、この差を埋める手立ては原理的に三つしかない。 客単価を上げるか、公演数を増やすか、客席数そのものを増やすか。 三つめは箱の話であって、楽団の側では動かせない。ホールを建て替える主体は楽団ではないからである。

残る二つのうち、公演数を増やす余地がある団体では、固定費の吸収という意味で効きうる。支出の大半は人件費で、公演数には比例しにくいからである。ただし会場費・運搬費・客演料・宣伝費は公演数とともに増えるので、「増やせば必ず下がる」わけではない。 この二つをそれぞれ単独でやり切った場合に必要となる水準を試算した（16団体すべての数値は付録G）。

京都市交響楽団は年301公演、東京都交響楽団は年228公演。 本稿で最多の群馬交響楽団148公演を大きく超える水準であり、事実上とれる道ではない。 客単価のほうを見ても、京響は2,305円を7,234円へ、神戸市室内管弦楽団は3,183円を12,233円へ引き上げる必要がある。 どちらの扉も開かない、というのがこの16団体の位置である。

いっぽう札幌交響楽団は118公演を135公演へ、日本フィルハーモニー交響楽団は136公演を146公演へ。 こちらは射程に見える。第6節で群馬交響楽団と神奈川フィルハーモニー管弦楽団が安く見えるのは、 この手立てを先に取っているからである。年148公演・年209公演という数字は、 分母を増やして1公演あたりを軽くしているということにほかならない。

7／公費はどれだけ回っているか

支援なしでは成り立たない楽団が16ある。ではその支援は無駄なのか。そうとは限らない。 公費の額そのものより、その金で何公演打てているかを見た方が実態に近いからだ。 同じ自治体系でも、1公演あたりの公費は6倍以上ひらく。

神奈川フィルハーモニー管弦楽団は年209公演を打ち、公費は1公演160万円。 一方、東京都交響楽団と京都市交響楽団は1公演に公金1,000万円かかっている。 「補助金を減らす」より「回転を上げる」ほうが効くことが、この列に出ている。

10年で、その公費は何を保ったか

ここまでは単年度の断面である。公益社団法人日本オーケストラ連盟の実績一覧には2012年度以降の各年が収められており、同じ団体を10年追うことができる。2014-2016年度と2023-2024年度を較べると、集計できた34団体のうち27団体（79%）で入場者が減っている。1公演あたりで見ても22団体が減った。客が減ったのは、一部の団体の問題ではない。

右にあるほど、聴衆1人を座らせるのに多くの公金がかかっている。下にあるほど、1公演あたりの客が減っている。京都市交響楽団は1人あたり7,738円で最も右にあり、しかも横ばいより下にある。東京都交響楽団は7,250円で、1公演あたり13.4%減。この2団体は公費の単価がほぼ同じで、位置も近い。なお本稿の他の表と単価が一致しないのは、分母と分子の取り方が違うためである——この図は自治体補助のみを2023-2024年度の平均で割っている。後掲の「住民1人あたりで見ると」の表は文化庁分を含む2024年度単年、一般会計比の表は自治体補助のみの2024年度単年である。

一方、左上には群馬交響楽団・九州交響楽団・山形交響楽団が並ぶ。1人あたり982〜2,954円と安く、1公演あたりの客はいずれも増えている。公費の単価が高いほど結果が良い、という関係は見られない。

そして神奈川フィルハーモニー管弦楽団の位置は、率だけでは見えない。神奈川県の一般会計は2兆3,759億円で、2.65億円の補助は100万円あたり112円——本稿が集計した中では低い方である。県の財政規模からすれば、負担そのものは小さい。しかし同団はこの10年で公演数を131回から186回へ42%増やし、1公演あたりの客は1,386人から913人へ34.1%減った。補助は2.25億円から2.65億円へ18%増えている。予算に占める割合が小さいことと、その使途が効いているかどうかは、別の問いである。

ただし、ここに因果はない。公費があるから客を保てたのか、客が減ったから公費が要るのか、あるいは両方に別の要因があるのか——この断面からは区別できない。言えるのは、客が減る局面において、公費を維持または増額した団体が複数あるという事実だけである。公費が1億円以上の12団体のうち9団体で入場者が減り、そのうち4団体は補助を増やしている（京都市交響楽団+25%、オーケストラ・アンサンブル金沢+12%、神奈川フィルハーモニー管弦楽団+18%、札幌交響楽団+3%）。

参考——公費は何と連動しているか

40団体の横断で、公費の実額と各項目の相関をとると次のようになる。

• 損益分岐点 r＝+0.57／事務局員 r＝+0.55／分岐点の客席比 r＝+0.35
• 楽員数 r＝+0.25／事業活動収入 r＝+0.31
• 年間の公演数 r＝+0.12／入場者数 r＝+0.12／楽員1人あたり公演数 r＝−0.02
• 大曲・難曲度 r＝+0.39／声楽付の該当曲数 r＝+0.22（いずれも事業活動収入との相関 r＝+0.79・+0.57 より弱い）

公費は産出——どれだけ演奏し、どれだけ客を入れたか——とはほとんど連動していない。連動しているのは損益分岐点であり、これは分岐点が高いから公費が要ると読むのが自然である。大編成・大ホール・高い固定費という構造が先にあり、公費はそれを支えるために入っている。

だとすれば問われるのは、その構造を公費で維持するかどうかという判断そのものになる。本稿がここまで見てきた説明責任の問題は、この一点に帰着する。なお自力率 r＝−0.56・演奏収入比 r＝−0.53 も出るが、これらは公費比率と定義上ほぼ裏返しであり、発見ではない。相関は因果を示さず、ここに挙げた数値は参考である。

住民1人あたりで見ると

自治体の補助金は、その楽団を一度も聴かない住民も払っている。そこで住民1人あたりの年間負担に直す。

住民数は概数。補助元が県か市かは団体により異なり、複数自治体が拠出する団もあるため、分母は目安である。

京都市民は1人あたり年615円を負担している。東京都民は73円である。8.4倍の差がつく。 補助総額は都響10.2億に対し京響8.8億とむしろ都響のほうが大きいのに、 分母である住民の数が10分の1だからこうなる。 京都市交響楽団の問題は運営効率ではなく、楽団の規模が市の規模に釣り合っていないことにある。

同じ構図を、神戸市はすでに結論として出した。神戸市室内管弦楽団は年17公演・楽員27名で、 公費は聴衆1人あたり9,921円と全団最悪。市は2027年度末での補助金廃止を決めた。 説明責任に耐えられなかったのは、演奏ではなく回転率だった。この件は次に詳しく見る。

ケース：神戸市室内管弦楽団

年17公演は40団体で最少（うち定期演奏会5回、依頼公演3回）。楽員27名で楽員1人あたり0.6公演。年間の総入場者は14,218人、1公演あたり836人である。 これに対し支出は1.88億円、公費は1.41億円。公費は聴衆1人あたり9,921円で、40団体中もっとも高い。 分岐点3,470人に対し本拠の神戸文化ホール中ホールは904席——1公演あたり客席の3.8倍を要する設計であった。

神戸市はこれまで神戸市室内管弦楽団に、全収入の約7割を占める年間約8500万円の補助金を支給してきましたが、2027年度末で補助金を廃止する意向を示しています。 サンテレビ 2026年8月5日「存続か解散か 神戸市室内管弦楽団の今後については「継続審議」」

本稿の集計でも公費は64.9%（自治体44.2＋文化庁20.7）で、報道の「約7割」と一致する。

廃止を決めた際の神戸市の理由は「集客が十分でなく、将来的な収支改善のめどが立たない」。久元喜造市長は「演奏会収入と民間からの寄付・協賛を上げてもらえないかということをお願いしたが、なかなか現実そこは難しい」と述べている。同報道によれば、年5回の定期演奏会の来場者は定員の約4分の1にとどまる（サンテレビ 2026年3月13日）。

本稿の枠組みで言い直せば、分岐点は客席の3.8倍、実績はその客席の4分の1。埋めるべき差は15倍を超える。客単価でも公演数でも届かない位置にあり、市が求めた「演奏収入と寄付を上げる」という道は、この規模のまま歩めるものではなかった。2026年8月の理事会は結論を「尚早」として継続審議とし、財団は9月の理事会で方向性を示すとしている。

ケース：群馬交響楽団

同じ公費依存型でも、年148公演・楽員1人あたり2.6公演・公費286万円／公演。 神戸市室内の3倍以上回っている。映画『ここに泉あり』（1955年）で描かれた学校巡回の系譜が、いまも回転率として数字に出ている。

8／結論 ── 金が買えたもの、買えなかったもの

第1節の格付けと第4節の自力率は、逆を向いていた。 上位に来た大阪フィルハーモニー交響楽団と東京都交響楽団は、自力率では下位に沈む。 逆に自力で回る東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団と関西フィルハーモニー管弦楽団は、格付けでは上位に来ない。 「海外の一流を招きうること」と「みずからの演奏だけで立ちうること」は、この国では両立していない。

金で買えるもの——招く相手と、出ていく先

順序を取り違えぬほうがよい。資金があるからこそ一流の指揮者と独奏者を招きうるのであって、一流を招きうるから資金が集まるのではない。 指揮者にも独奏者にも招聘料という値がついている以上、彼らは調達の対象である。 第1節で測ったのは、つまるところその楽団が何をどれだけ「買える」かにほかならなかった。

傍証がある。指揮者の井上道義は、京都大学交響楽団を6回指揮しているが、 その縁について次のように語ったと記録されている。

昔は京響よりも京大オケのほうが上手かったんだ。だって彼らのほうがアタマ良いし、圧倒的にたくさん練習するからね 井上道義の発言として、松井孝治のポスト（2024年11月24日）に記録。「昔は」の但し書きつき。

この発言には二重の含みがある。井上道義は1990年に京都市交響楽団の音楽監督・第9代常任指揮者に就任した人物である。 つまり「昔は学生オケのほうが上手かった」と言っているのは、それを変えるために雇われた本人である。

肝要なのは、「買った」ものが、欧州公演という形で可視化されている点である。公費が指揮者の招聘を通じて演奏水準を上げ、それが欧州公演に至ったという因果を検証したわけではない。確認できるのは、その順に出来事が起きたということだけである。 京響は1997年5月、創立40周年を締めくくる事業としてヨーロッパ公演を行った。プラハの春音楽祭とテッサロニキのEUジャパン・フェストを含む5公演で、指揮台に立ったのは井上道義その人である。2015年6月には広上淳一のもとで18年ぶりの欧州公演を行い、プルゼニ市公会堂、ケルン・フィルハーモニー、アムステルダムのコンセルトヘボウ、フィレンツェの4都市を回っている（同楽団の沿革による）。 本稿は演奏の質を測っていない。それでも、「昔は京大オケのほうが上手かった」と言った当人が、その楽団を率いてプラハとウィーンの舞台に立ったという事実は残る。その後、広上淳一が14年、いまは沖澤のどかが常任指揮者を務める。

ただし、購えるのはその人の全部ではない。 沖澤のどかは京都市交響楽団の常任指揮者であると同時に、セイジ・オザワ 松本フェスティバルの首席客演指揮者でもある。同フェスティバル史上初のポストで、2022年の《フィガロの結婚》を見た小澤征爾が直接指名し、2024年に就任。2026年8月には契約が2031年まで延長された（同フェスティバル 2026年8月21日発表）。 「格」は楽団ではなく人に付いており、都市はその時間の一部を借りているにすぎない。 第1節で数えたA格・B格の指揮者が複数の団に重複して現れるのは、そのためである。

買えたのは「格」そのものではなかった

ここで、自分の指標に照らして正直に言っておかねばならない。本稿の測り方では、京都市交響楽団の「格」は上がっていない。

同団でA格・B格に関わりのある指揮者が振った公演は49.3%（集計146公演）。兵庫芸術文化センター管弦楽団76.8%、日本フィルハーモニー交響楽団69.0%、NHK交響楽団68.3%、東京都交響楽団61.5%とは開きがある。英語版Wikipediaを持つ指揮者が振った比率は17.1%で、兵庫芸術文化センター管弦楽団67.4%・東京都交響楽団52.3%の3分の1以下である。欧州のホールに立ち、常任を長く据えてもなお、国際的な経歴を持つ指揮者の登板比率そのものは、上位群には届いていない。

とすれば、京都市が購ったのは「格」ではない。井上道義8年、大友直人12年、広上淳一12年という時間と、プラハとコンセルトヘボウという舞台である。そしてこの2つは、A格の指揮者を1回呼ぶより、はるかに長く金がかかる。

ゆえに論点は『公費で「買った」ものは贋物だ』という側にはない。むしろ逆である。 時間も舞台も「買える」し、「買った」ものは実を結ぶ。だからこそ、その購いの妥当性を説き明かす責が生じる。そして買ったものが「格」ではなく時間であるなら、説明すべき相手は、その時間を負担し続けている住民である。

海外に出ること自体が、単年度の別会計である

海外公演もまた、購う対象である。そして通常の補助金では出ない。

京響の欧州公演があった2015年度、同団の支出は前年度の10.33億円から 11.91億円へ、1.58億円ふくらんだ。 ところが京都市からの補助は6.77→6.92億円と 0.15億円しか増えていない。演奏収入にいたっては1.91→1.88億円で横ばいである。 増分の大半を担ったのは「その他収入」の0.36→1.43億円—— すなわち、その年かぎりの協賛・受託のたぐいであった。 翌2016年度も0.98億円と高止まりし、以後は通常水準に戻る。 京都市交響楽団の2015年度決算を見るかぎり、少なくとも同団の海外公演は、経常の予算の外側に単年度の器を別に組んで成立していた。他団の海外公演も同じ構造かどうかは、本稿では検証していない（1例である）。

誰がそれを組めているかは、記録に表れている。 連盟が「海外公演」として計上した公演は、読み取れた15年度分でのべ182公演・20団体。 うち上位5団（NHK交響楽団34、オーケストラ・アンサンブル金沢22、東京フィルハーモニー交響楽団20、 読売日本交響楽団15、新日本フィルハーモニー交響楽団12）で57%を占め、 在京の団体だけで125公演、全体の69%にのぼる。 京都市交響楽団はこの間2015年度の4公演のみ、 大阪フィルハーモニー交響楽団にいたっては1公演である。 オーケストラ・アンサンブル金沢が22公演と地方勢で突出するのは、 室内オーケストラという小編成が移動費の壁を低くしているからだと読める。

団体	07	08	12	13	14	15	16	17	18	19	23	24	のべ
NHK交響楽団			3	4	1	1	10		2	9		4	34
オーケストラ・アンサンブル金沢		7		4		2	3		6				22
東京フィルハーモニー交響楽団				6		1	4	1	1			7	20
読売日本交響楽団					5				2			8	15
新日本フィルハーモニー交響楽団			3		3		1	2	1			2	12
日本フィルハーモニー交響楽団									2	10			12
東京都交響楽団				3		6							9
東京交響楽団							5		2		1	1	9
関西フィルハーモニー管弦楽団						5					3		8
東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団	2	2							3				7
セントラル愛知交響楽団	2						3						5
札幌交響楽団					5								5
藝大フィルハーモニア管弦楽団								4			1		5
日本センチュリー交響楽団			3								1		4
京都市交響楽団						4							4
テレマン室内オーケストラ			3										3
仙台フィルハーモニー管弦楽団			3										3
東京ニューシティ管弦楽団	2												2
広島交響楽団										2			2
大阪フィルハーモニー交響楽団						1							1

2020〜22年度は40団体すべてがゼロ、2023年度に6公演で再開し、2024年度は22公演まで戻った。 ただしその22公演の内訳は読響8・東フィル7・N響4・新日本フィル2・東響1—— 親会社を持つ団と在京大手だけである。

京都市交響楽団は2026年度に創立70周年を迎える。だが同団が掲げる70周年の方針は 「地域での活動を主軸に置きつつ」国内外での存在感を強める、という書きぶりであって、 海外公演の予告はない。40周年（1997年・井上道義）と60周年（2015年・広上淳一）が いずれも欧州公演を伴っていたことと較べれば、この差は小さくない。 「格」を購うための原資は、いま地域に向けられている。

10年で、どこがどう動いたか

ここまではいまの断面である。同じ2つの軸を、2014年から3年ごとの区切りで並べると、位置は動く。対象は、どの区切りでも曲目を20件以上集められた23団体。破線は、その時点での23団体の平均である。

動いた団体と、動かなかった団体がある。2014-2016年度と2023-2026年度で象限をまたいだのは23団体中9団体、残る14団体は同じ区画にとどまった。とどまった14のうち7団体（東京都交響楽団・読売日本交響楽団・日本フィルハーモニー交響楽団・東京交響楽団・新日本フィルハーモニー交響楽団・大阪フィルハーモニー交響楽団・群馬交響楽団）は、10年を通じて右上にいる。上位は入れ替わらない。

動いた団体の中身は、一様ではない。

• 東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団——指揮者63.0%→83.7%、大曲・難曲29.6%→41.9%。両方を大きく上げた唯一の団体で、しかも自治体補助を受けていない。
• 関西フィルハーモニー管弦楽団——指揮者は55.6%→54.5%とほぼ動かず、大曲・難曲だけが11.1%→39.4%へ。同団は格を持つ指揮者9名のうち藤岡幸夫一人が83%を占める体制が続いており、指揮者を替えずに、選ぶ曲を変えた。
• 名古屋フィルハーモニー交響楽団——指揮者48.5%→31.0%、大曲・難曲21.2%→33.9%と、二つの軸が逆に動いた。同じ10年で総収入は11.1億円から9.7億円へ、民間支援は1.86億円から1.38億円へ減っている。
• 九州交響楽団——指揮者61.5%→33.3%。下げ幅は大きいが、同団は総収入8.1億円→8.8億円、入場者10.9万人→11.9万人、演奏収入3.9億円→4.6億円と、この10年で数字を伸ばした数少ない団体である。
• 神奈川フィルハーモニー管弦楽団——指揮者62.5%→25.5%で下げ幅は最大。公演数は131回から186回へ増え、1公演あたりの客は34.1%減った。

この10年の変化どうしを突き合わせると、公費の増減と「格」の増減は連動しない。相関係数は公費の増減率でr＝+0.03、実額の増減でr＝−0.13、収入に占める割合の変化でr＝−0.06。総収入の増減率ともr＝−0.11で、いずれも無相関に近い。経営が上向いた団体で「格」が下がることも、収入を落とした団体で曲目が重くなることもあった。

2020-2022年度は参考値として扱う。この区切りだけは外部からの制約が働いており、同じ意味で他の区切りと並べられない。詳細は付録Oに記した。

金と「格」は、同じ方向には動かない

ここは慎重に切り分ける必要がある。本稿は時系列を持っていない。集めた公演記録は近年に偏っており、「70年かけて順位が上がった」という形の検証はできない。できるのはいまの断面で、金と「格」がどれだけ連動しているかを見ることだけである。

31公演以上を集計できた28団体で相関をとると、A格＋B格の比率と事業活動収入の相関係数はr＝0.43、楽員1人あたり収入とはr＝0.32、そして公費の実額とはr＝0.08で、ほとんど相関しない。事業活動収入とは中程度に連動するが、公費をいくら受けているかは、どの指揮者が指揮台に立つかをほとんど説明しない。なお本稿は当初この公費との相関を0.48としていたが、誤りだった。当時の集計は一部の団体で楽団史の全期間（名古屋フィルハーモニー交響楽団なら1967年の第1回から）を2021〜2026年の数字として扱っており、往年の指揮者の国際的な経歴が混入していた。公演日で期間を揃えた集計に差し替えてある。

団体	A格＋B格	英語版を持つ 指揮者の比率	事業活動収入 （億円）	自治体補助 （億円）	財源の類型
兵庫芸術文化センター管弦楽団	76.8%	67.4%	7.39	3.24	公費依存型
日本フィルハーモニー交響楽団	69.0%	54.1%	15.12	0.08	その他
NHK交響楽団	68.3%	57.5%	33.20	0.00	親会社系
東京都交響楽団	61.5%	52.3%	18.38	10.22	公費依存型
関西フィルハーモニー管弦楽団	60.2%	7.6%	6.00	0.02	独立営業型
大阪フィルハーモニー交響楽団	58.0%	50.0%	11.77	0.05	民間支援型
東京交響楽団	57.8%	47.3%	13.16	0.00	独立営業型
新日本フィルハーモニー交響楽団	53.9%	39.4%	12.86	0.96	独立営業型
札幌交響楽団	52.7%	31.1%	10.22	2.59	混合型
読売日本交響楽団	50.6%	44.9%	20.11	0.00	親会社系
日本センチュリー交響楽団	50.0%	23.6%	5.24	0.03	独立営業型
京都市交響楽団	49.3%	17.1%	13.47	8.85	公費依存型
パシフィックフィルハーモニア東京	47.1%	2.0%	2.95	0.00	独立営業型
広島交響楽団	44.2%	30.0%	7.92	2.30	混合型
富士山静岡交響楽団	42.4%	6.8%	2.95	1.06	混合型
中部フィルハーモニー交響楽団	41.9%	22.6%	2.35	0.01	民間支援型
仙台フィルハーモニー管弦楽団	40.6%	10.9%	8.99	3.65	公費依存型
東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団	39.8%	1.2%	4.12	0.00	独立営業型
群馬交響楽団	39.2%	13.5%	8.23	3.72	公費依存型
名古屋フィルハーモニー交響楽団	26.5%	16.6%	10.11	3.58	混合型
東京フィルハーモニー交響楽団	24.2%	16.2%	19.23	0.00	独立営業型
オーケストラ・アンサンブル金沢	22.3%	18.5%	7.62	4.15	公費依存型
九州交響楽団	19.5%	7.5%	8.76	3.32	混合型
山形交響楽団	19.4%	9.4%	5.43	1.02	混合型
大阪交響楽団	12.8%	4.0%	6.41	0.03	独立営業型
セントラル愛知交響楽団	10.7%	7.1%	3.94	0.31	民間支援型
神奈川フィルハーモニー管弦楽団	9.4%	6.9%	9.25	2.65	混合型
千葉交響楽団	3.0%	0.0%	2.04	0.43	混合型

外れ方に意味がある。最大の予算を持つNHK交響楽団（33.2億円）は3位、公費が最も厚い東京都交響楽団（10.22億円）は4位、公費が2番目の京都市交響楽団（8.85億円）は12位。いっぽう首位の兵庫芸術文化センター管弦楽団は収入7.39億円で、上位群では最小の部類である。

とりわけ京都市交響楽団と東京都交響楽団の対比が効く。公費8.85億円と10.22億円——近い規模の公金を投じながら、国際的な経歴を持つ指揮者の登板比率は49.3%と61.5%に分かれ、英語版Wikipediaを持つ指揮者の比率では17.1%と52.3%と3倍に開く。都響はその金でアラン・ギルバートやダニエル・ハーディングを呼び、京響は12年・12年という常任の任期と欧州ツアーに充てた。

ここから言えるのは、金は「格」を支える一つの条件ではあるが、金額だけでは説明できないということである。表を見れば、収入19.23億円の東京フィルハーモニー交響楽団が24.2%、収入6.00億円の関西フィルハーモニー管弦楽団が60.2%というように、同じ金額帯でもかなり散っている。同じ額を投じても、何に充てたかで出てくるものが変わる——これは相関の外側にある、筆者の読みである。

ただし金額の多寡も、同じ重さではない

京都市の9.5億円と東京都の11.2億円は、額としては近い。だが財政に占める比重はまったく違う。

令和8年度の一般会計当初予算は、東京都が9兆6,530億円、京都市が1兆80億円（京都市は過去最大）。自治体補助が予算に占める割合は、東京都0.0106%に対し京都市0.0878%——京都市のほうが8.3倍重い。第6節で見た住民1人あたりの負担（東京都73円／京都市615円＝8.4倍）と、ほぼ同じ倍率になる。

ただし2団だけの対比では不公平である。自治体補助を受けている団体について、同じ割り算を並べる。割合が小さすぎて読みにくいので、一般会計100万円あたり何円かで示す。

団体	自治体補助 （億円）	主たる拠出自治体	一般会計当初予算 （億円）	①一般会計100万円 あたりの補助額	②聴衆1人あたり の自治体補助	備考
京都市交響楽団	8.85	京都市	10,080	878円	7,254円
新日本フィルハーモニー交響楽団	0.96	墨田区	1,559	616円	470円
仙台フィルハーモニー管弦楽団	3.65	仙台市	7,306	500円	4,744円	宮城県も拠出
オーケストラ・アンサンブル金沢	4.15	石川県	8,889	467円	5,493円	金沢市も拠出
群馬交響楽団	3.72	群馬県	8,486	438円	2,909円	高崎市も拠出
九州交響楽団	3.32	福岡市	11,318	293円	2,577円	福岡県も拠出
富士山静岡交響楽団	1.06	静岡市	4,035	263円	2,335円	静岡県も拠出
名古屋フィルハーモニー交響楽団	3.58	名古屋市	16,961	211円	3,390円
広島交響楽団	2.30	広島県	11,514	200円	3,084円	広島市も拠出
札幌交響楽団	2.59	札幌市	13,185	196円	1,811円	北海道も拠出
山形交響楽団	1.02	山形県	7,003	146円	1,149円	山形市も拠出
兵庫芸術文化センター管弦楽団	3.24	兵庫県	23,182	140円	2,056円
岡山フィルハーモニック管弦楽団	0.53	岡山市	4,299	123円	1,429円
神奈川フィルハーモニー管弦楽団	2.65	神奈川県	23,759	112円	1,628円	横浜市も拠出
東京都交響楽団	10.22	東京都	96,530	106円	7,411円
神戸市室内管弦楽団	0.96	神戸市	9,778	98円	6,752円
千葉交響楽団	0.43	千葉県	22,535	19円	680円
セントラル愛知交響楽団＊	0.31	愛知県	29,413	11円	573円	令和7年度予算での参考値

順位は、金額のそれとは似ていない。最も多くの自治体補助を受けている東京都交響楽団（10.22億円）は、一般会計100万円あたり106円で下から3番目である。首位は京都市交響楽団の878円で、最上位と最下位（参考値のセントラル愛知交響楽団11円、確定値では千葉交響楽団19円）では83倍の開きがある。金額の大きさと、その自治体にとっての重さは別物だということである。

2位に来るのが新日本フィルハーモニー交響楽団の616円である点は説明を要する。同団への自治体補助は0.96億円と小さいが、出しているのが墨田区——一般会計1,559億円の特別区だからである。絶対額では下から数えたほうが早い補助が、区の財政では京都市に次ぐ重さになる。

逆に、神戸市室内管弦楽団は98円で下から2番目である。神戸市の一般会計9,778億円に対して0.96億円だから、市の財政から見れば軽い。それでも補助が打ち切られようとしているのは、同じ0.96億円を年間14,218人にしか届けていない——聴衆1人あたり6,777円——からであって、市の財政を圧迫していたからではない。

二つの重さは、別々に動く

そこで上の表には、①一般会計に対する重さと、②聴衆1人あたりの補助額を並べた。この2つの相関係数はr＝0.37——弱い。ほぼ独立した2軸だと考えたほうがよい。組み合わせで4通りに分かれる。

両方とも重いのが京都市交響楽団（①878円／②7,254円）。市の財政に対しても最も重く、聴衆1人あたりでも上位である。説明の要求が二重にかかる位置にいる。

①だけ重いのが新日本フィルハーモニー交響楽団（①616円／②472円）。墨田区の財政では2番目に重いが、年150公演・20万4千人に届けているため、聴衆1人あたりでは18団中で最も安い部類になる。区にとっては大きな支出だが、1人あたりで見れば効率はよい。

②だけ重いのが東京都交響楽団（①106円／②7,411円）と神戸市室内管弦楽団（①98円／②6,777円）。自治体の財政規模から見れば誤差のような額でありながら、1人の聴衆に届けるのに7,000円前後を投じている。神戸市がこの位置から補助を見直し、東京都が見直していない。両者の一般会計は9,778億円と9兆6,530億円で、10倍の開きがある。ただし判断の理由が財政規模にあったと断じる材料は、本稿にはない。

両方とも軽いのが千葉交響楽団（①19円／②681円）と山形交響楽団（①146円／②1,150円）。説明の要求はもっとも小さいが、それは事業規模が小さいことの裏返しでもある。

まとめれば、「財政に対する重さ」と「支出としての説明のつきやすさ」は別の話である。前者は自治体の体力の問題で、後者は楽団の届け方の問題だ。補助が続くか止まるかを考えるときには、この2つを掛け合わせて見る必要がある。ただし本稿は、実際に何が政策判断を決めたかを検証していない。

同じ「10億円」でも、片方は都の予算の1万分の1、片方は市の予算の1千分の1にあたる。財政規模に対する比重が重いほど、その支出は他の用途と正面から競合する。京都市長と東京都知事が同じ説明で足りるということはない。

したがって、公費を預かる側に求められる説明は二段になる。いくら出しているか（財政規模に対する比重）と、それを何に充てたか（配分の選択）。本稿が用意したのは、その両方を並べるための数字である。

慢性的に赤字になる産業である

本稿の数字が示すのは、特定の楽団の失敗ではない。この産業は、構造として興行収入では成り立たない。

支援を全部抜いて黒字が残るのは40団体中1団だけ。 補助金をゼロと仮定すると、16団体は本拠ホールを満席にしても支出に届かない。 公費依存型だけの話ではなく、独立営業型に分類した東京交響楽団も自力率80.9%、 新日本フィルハーモニー交響楽団も81.5%で、支援なしでは回らない。 楽員70〜130名を抱えて2,000席規模のホールで年100公演という形態が、 チケット収入だけで成立しない——それが40団体に共通する事実である。

だからこそ、いずれの楽団も外に支援を仰がねばならない。そして支援を仰ぐ以上、説明の責は必ずこれに随伴する。

誰に説明するかが違うだけで、全員が負う

ここは団体によって相手が変わるだけで、免除される団体はない。

NHK交響楽団を支えるNHKは、放送法により収支予算と事業計画について国会の承認を要する。 受信料の使途は毎年、立法府で問われる立場にある。 読売日本交響楽団を支える読売新聞グループは非公開会社であり相手は社内だが、 本業の経営が傾けば真っ先に見直される費目でもある。 自治体系は、その楽団を一度も聴かない住民に対して説明する。 民間支援型——たとえば民間支援74.0%の愛知室内オーケストラ——は、 支援企業一社の判断が、その存続を左右する。

相手が納税者か、国会か、株主か、支援企業かの違いであって、 外から資金を容れる以上、その妥当性を説き明かす義務から免れる者はない。

芸術を通すと、興行が折れる

この緊張は日本に限らないし、いまに始まった話でもない。 ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の楽員だったオットー・シュトラッサーは、 1930年代前半の同楽団で起きたことをこう記録している。

当時の指揮者クレメンス・クラウスは、就任第2シーズンに アルバン・ベルク〈抒情組曲〉、オネゲル、プロコフィエフと新作ばかりを組み、 定期外ではラヴェルのピアノ協奏曲を作曲者立会いでウィーン初演した。 結果は売上不振だった。クラウスはその原因を、 競合するフルトヴェングラーとの曲目の違いに求めてこう言ったという。

フルトヴェングラーの成功は、彼の森や牧場のプログラムのせいである オットー・シュトラッサー『栄光のウィーン・フィル』第7章 クレメンス・クラウス（p.101）

シュトラッサーはこれを「フルトヴェングラーの音楽の本質を掴んでいなかった証左」と評している。 そしてクラウスは妥協を拒んでコンサート指揮者を辞任した（1933年4月）。 その後、楽団は常任を置かず客演指揮者制に移り、 シュトラッサーはそこから「フィルハーモニー史上最もすばらしい上昇期が始まる」と書く。

ここから読めるのは、芸術性を貫くこと自体の否定ではない。 芸術上の主張を通しても、客が入らなければ体制のほうが変わるという事実である。 クラウスは正しかったかもしれないが、楽団は別の道を選んだ。

興味深いのは、客演指揮者制に移ったあとの綱引きが逆向きだったことだ。 シュトラッサーは後年みずから楽団長を務めるが、そこでの苦労をこう書いている—— 有名な指揮者ほど、無難で好評を得やすい曲を選びたがる。 ブラームスの交響曲第1番やシューベルトの〈ザ・グレート〉を、 「お客の前で弾くわけにはゆかない」と了解させるのが難しかった、と （同書 第3章 p.40。ここでの「お客」は定期会員を指し、 毎年同じ曲では会員が離れるという意味である）。

つまり同じ楽団で、10年のうちに両方が起きている。 芸術を押して客が減る局面と、客を狙って芸術が痩せる局面。 どちらに寄っても続かない、というのがこの記録の含意である。

本稿が測った損益分岐点は、この緊張を金額で言い直したものにすぎない。 どの楽団も、演奏したい曲と、席を埋める曲と、その差額を誰が埋めるかという三つの間に置かれている。 日本の場合、その差額の主な出し手が自治体・親会社・支援企業であり、 だからそこに説明責任が発生する——本稿の結論はそれだけである。

予算は、アマチュアでも曲より先に立つ

この円環は、公費を受ける楽団に固有のものではない。 補助金も親会社も持たないアマチュアの学生オーケストラにおいてすら、曲を決める場では予算が先に立つ。

東京大学音楽部管弦楽団は、次の演奏会の曲目を団員の投票で決める「曲決め総会」を開いている。 2011年12月の回では、前曲・中曲だけで200曲以上、メインの交響曲だけでも30曲以上が提出され、 パートリーダーが延べ50時間近くを費やして6案に絞った。その絞り込みの基準のひとつが 「集客に苦労しそうな珍曲集になっていないか」である （曲決め総会・前編）。

そして総会当日、97名の点呼が終わって最初に口を開くのは、指揮者でもパートリーダーでもない。 会計である。

どうしても、アマチュアオケということで、かかる費用は全て自分達に帰ってきます。 やりたいプログラムでも、多額のお金がかかるとなると、尻ごみするもの。投票の際にも地味に結果に影響が出てきます。 今回はありませんでしたが、協奏曲などはソリストの先生をお呼びする事になり、 ちょっとそこのところがシビアになってきます。 東大オケ♪練習日記「続・曲決め大会」 2011年12月18日。東京大学音楽部管弦楽団の団員によるブログ。

投票用紙が配られる前に、費用の話は済んでいる。 団員が自分の財布から支出する団体ですらこうであるならば、 少なくとも、予算が曲目選択を制約する構造は、プロの楽団に固有のものではない。ここから自治体や親会社の資金で回る楽団も同様だと推すのは類推であって、本稿がプロの楽団について検証したものではない。 第5節で見たとおり、楽団の側で動かしうるのは客単価と公演数の二つだけであった。 そして客単価は演目と席種の設計、すなわち「何を演るか」に直結する。 予算が曲を決め、曲が客を決め、客がふたたび予算を決める—— この円環の外に立てる楽団は、プロにもアマチュアにも存在しない。

群馬交響楽団の年148公演、神奈川フィルハーモニー管弦楽団の年209公演という数字は、 この円環に対して公演数の側から手を入れた結果と読める。 群響はいまも県内の学校を巡る移動音楽教室を続けており、第6節で触れた創立期の巡回演奏が、形を変えて現在の公演数に積み上がっている。 第6節で同団の1公演あたり公費が286万円、住民1人あたり196円と低く出るのは、この積み上げの帰結である。

説明の材料は「質」ではなく「量」で問われる

ここが本稿の最後の論点である。質が上がったことは、予算の正当化にはなっても、金額の正当化にはならない。

京都市交響楽団がコンセルトヘボウの舞台に立つ楽団になったことは事実だが、 それは「年8.8億円が妥当か」という問いには答えていない。 神戸市が神戸市室内管弦楽団への補助を打ち切る判断をしたのも、演奏が悪かったからではない。 市が公表した理由は「集客が十分でなく、将来的な収支改善のめどが立たない」である。これを本稿の指標で読み替えると、年17公演・楽員1人あたり0.6公演・聴衆1人あたり公費9,921円という「量」の問題になる——ただし市が「回転率」を理由に挙げたわけではない。読み替えたのは筆者である。

逆に言えば、量の数字を作れる楽団は強い。 群馬交響楽団は年148公演で住民1人あたり196円、 神奈川フィルハーモニー管弦楽団は年209公演で1公演あたりの公費を160万円まで下げている。 減らすべきは支援の金額ではなく、1公演あたりの支援額である。

測っていないもの

本稿は演奏の質を測っていない。その楽団がその街にあることの意味も測っていない。 「この街にオーケストラがなければ文化都市を名乗れない」という主張は成り立ちうるし、それは数字では否定できない。

ただしその主張をするなら、金額と並べて言う必要がある—— 京都市なら市民1人あたり年615円、群馬県なら196円、東京都なら73円。 本稿が用意したのは、その並べるための数字である。

方法と限界

数字の出どころは公益社団法人日本オーケストラ連盟「オーケストラ実績一覧」の2004〜2024年度PDF 21年分（うち読み取れたのは16年分。2004・05・06・09・10は画像PDF）。 公演記録は各団の公式アーカイブ・WordPress REST・裏JSON等から8,317公演を収集した。

読み取りで潰した罠

PDFのテキスト抽出は字間を空白にするため「1 3 5」が135なのか3つの数なのか判別できない。座標から列を復元して解決した。 2020〜22年度は「コロナ禍における支援金」列が余分にあり、列数だけで判別するとNHK交響楽団が「楽員46名・職員52名」になる。 平均年齢「49.0」をfloatにすると49と同じになり小数点判定が死に、楽員数が76,940人になる。いずれも実際に起きた誤りである。

この分析で測れていないもの

客単価は演奏収入÷総入場者で、依頼公演の受託料を含むため純粋なチケット単価ではない。 座席稼働率は総入場者に学校公演等が混ざるため厳密には出せない。 指揮者の格付けはWikipedia本文の海外歴の記述のみから判定しており、国内での肩書は数に入れていない。広報力と国籍のバイアスを含み、肩書のあるポストだけを数えるため過去の巨匠ほど厚く、現役の若手を過小評価する（具体例は第1節の折りたたみに置いた）。なお集計にあたり、公演名や団体名が指揮者として混入していた10件（26公演）を除外した。 海外オケの階層分けは筆者の判断であり、演奏の質の順位ではない。

付録

付録N　10年の推移（29団体・3年ごと）

各欄は「指揮者の格 / 大曲・難曲を含む公演の比率」（％）と、その区切りの曲目つき記録数。記録が10件に満たない区切りは「—」とした。2012-2013年度は記録が556件と薄く、25件以上ある団体が5つしかないため参考である。

付録O　難曲度だけで測った場合（参考）

本文の「大曲・難曲」は、判定表51曲のいずれかを含む公演の比率である。その51曲は編成度（管弦楽の規模）と難曲度（奏者への技術的要求）を別々に採点しており、編成度4以上が32曲、難曲度4以上が30曲、両方に当たるのが23曲。「大きいが技術的にはさほど難しくない」曲も9曲ある（マーラーの第2番・第3番、ホルスト『惑星』など）。以下は難曲度4以上の30曲だけで測り直したもので、各欄は「難曲％ / 大編成％」である。

本文で編成を含めた合算を用いたのは、編成の大きさが会場・楽員・運搬費を通じて財政に直結するためである。難曲度だけで測ると、財政の話から切り離された別の指標になる。

この表で目につくのは2020-2022年度の動きである。全体では大編成が10.3％から9.0％へ下がる一方、難曲は10.9％から12.1％へ上がった。平均編成度も3.40で他の区切りと変わらない。つまりこの期間、各団体は編成を小さくしながら、技術的な要求はむしろ高い曲を取り上げていた。同じ期間、入場者は42.6％減り、1公演あたりの客は26.0％減っている。難しい曲を選びながら、客を入れられなかった期間である。

付録P　10年の入場者と自治体補助（34団体）

2014-2016年度と2023-2024年度の比較。出典は公益社団法人日本オーケストラ連盟の実績一覧。公費の増減は、2014-2016年度の補助が0.1億円に満たない団体では分母が小さすぎるため「—」とした。

付録Q　オーケストラの公募（39時点）

公益社団法人日本オーケストラ連盟「オーディション」ページを、Internet Archiveの保存版で2016年4月から2026年7月まで39時点取得した。各行はその時点で募集中だった枠の数である。年間の延べ募集数ではない——募集期間が数か月に及ぶため、飛び飛びの観測では同じ募集を複数回数え、観測と観測の間に締め切られた募集は落ちる。在庫の水準として読んでいただきたい。2021年4月の1時点は取得できなかった。

楽器の分類は募集パート名の文字列で機械的に行った。コンサートマスターはヴァイオリンに、ピッコロはフルートに、イングリッシュホルンとコールアングレはオーボエに、ティンパニとパーカッションは打楽器に含めている。「指揮研究員」「ライブラリアン」「事務局職員」は事務局・スタッフに分類した。「若干名」という表記は1件として数えており、実際の採用予定人数は分からない。

付録A：40団体一覧（所在地・本拠ホール・客席数・財務）

団体	所在地	創立年	楽員数	楽員の 平均年齢	年間の 公演数	うち 定期演奏会	うち 依頼公演	年間の 総入場者数	本拠ホール	客席数	事業活動収入 （億円）	自力率	財源の類型

付録B：本拠ホールと客席数

団体	本拠ホール（定期演奏会の会場）	公称客席数

公称座席数。複数ホールを本拠とする団は平均を用いた。

付録C：海外にポストを持つ指揮者（A格・B格＝本稿独自の分類）

指揮者	格	海外で持ったポスト	日本での主な登板先

付録D：コンサートマスターとコンクール歴（参考）

各団のコンサートマスター22名を、日本の主要コンクール入賞者データベース17,924件（167大会）と突き合わせた。 指揮者は「海外でどこに呼ばれているか」で測れるが、コンサートマスターはWikipedia記事を持つ人が少なく、 代わりに「どのコンクールで何位か」で測れる。これは学生オーケストラ・社会人アマチュアオーケストラと同じ物差しに乗る。

コンサートマスター	所属オーケストラ・肩書	コンクール入賞歴
長原幸太	NHK交響楽団 第1コンサートマスター	日本音楽コンクール 第67回 1位／増沢賞、全日本学生音楽コンクール 小6・中1で1位
郷古廉	NHK交響楽団 第1コンサートマスター	全日本学生音楽コンクール 第58回 小学校の部 1位
千葉清加	日本フィル アシスタント・コンサートマスター	全日本学生音楽コンクール 第49回 小学校の部 1位、日本音楽コンクール 第72回 3位
小川響子	名古屋フィル コンサートマスター	東京音楽コンクール 第10回 弦楽部門 第1位・聴衆賞
吉江美桜	東京交響楽団 コンサートマスター	全日本学生音楽コンクール 第66回 高校の部東京大会 第1位
小林壱成	東京交響楽団 第1コンサートマスター	大阪国際音楽コンクール 第12回 Age-H 第2位

22名中7名が突合。うち1名は同姓同名の誤爆（管楽器部門）のため除いた。 比較として、大学オーケストラ3団337名では入賞歴が確認できたのは4名（1.2%）だった。

付録E：財源の6類型と、その判定条件

収入に占める各支援の比率で機械的に切った。境目の値（自治体40%、民間20%、演奏収入75%）は筆者が置いたもので、絶対的な区分ではない。

財源の類型	団体数	この類型に入れた条件	該当する団体

付録F：支援企業（混合型・民間支援型）

公表されている賛助会員・協賛企業から。電力・ガス・鉄道・地銀・信金・建設・自動車販社・地元紙という同じ顔ぶれが、どの地域でも並ぶ。

団体	主な支援企業
九州交響楽団	九州電力、福岡銀行、TOTO、西日本新聞、第一交通産業、福岡トヨタ自動車、松田都市開発
富士山静岡交響楽団	静岡ガス、遠州鉄道、遠州信用金庫、静岡エフエム放送、鹿島建設、河合楽器製作所、ヤマハミュージックジャパン浜松店、SMBC日興証券
神奈川フィルハーモニー管弦楽団	京浜急行電鉄、相鉄ホールディングス、相模ガス、かながわ信用金庫、神奈川トヨタ商事、神奈川都市交通グループ、鹿島建設
札幌交響楽団	北海道信用金庫、稚内信用金庫、アインホールディングス、岩田地崎建設、大成建設、札幌トヨタ自動車、ヤマハミュージックジャパン

楽器メーカーが支援に入るのは静岡（浜松＝楽器の街）と札幌のみ。 愛知室内オーケストラは民間支援74.0%と突出するが、公表されている支援企業は3社にとどまり、公表情報だけでは説明がつかない。

付録G：損益分岐点が本拠ホールの客席数を超える16団体（必要公演数・必要客単価）

補助金・寄付をゼロと仮定したときの損益分岐点が、本拠ホールの客席数を上回る団体。①は総支出を公演数に依らず一定と置き、全公演を満席にした場合に必要となる年間公演数。②は公演数を現状に固定し、全公演を満席にした場合に必要となる客単価。いずれも実際に会場費・客演料が増える分を織り込んでいないため、必要水準の下限にあたる。

団体	現在の年間公演数	損益分岐点	本拠ホール客席	倍率	①全公演満席として必要な年間公演数	現在の客単価	②現在の公演数のまま必要な客単価
藝大フィルハーモニア管弦楽団	27	4,232	1,100	3.8倍	104回	1,102円	4,242円
神戸市室内管弦楽団	17	3,469	904	3.8倍	65回	3,183円	12,233円
京都市交響楽団	96	5,753	1,833	3.1倍	301回	2,305円	7,234円
読売日本交響楽団	96	4,580	2,002	2.3倍	220回	5,410円	12,378円
愛知室内オーケストラ	56	1,496	700	2.1倍	120回	3,619円	7,730円
東京都交響楽団	112	4,392	2,154	2.0倍	228回	3,729円	7,606円
セントラル愛知交響楽団	71	1,246	700	1.8倍	127回	3,914円	6,982円
兵庫芸術文化センター管弦楽団	96	3,523	2,001	1.8倍	169回	2,185円	3,847円
長崎OMURA室内合奏団	19	2,027	1,400	1.4倍	27回	2,212円	3,195円
オーケストラ・アンサンブル金沢	100	2,227	1,560	1.4倍	143回	3,640円	5,199円
NHK交響楽団	116	3,998	2,803	1.4倍	165回	7,027円	10,023円
名古屋フィルハーモニー交響楽団	108	2,407	1,800	1.3倍	144回	4,003円	5,355円
パシフィックフィルハーモニア東京	72	2,472	1,999	1.2倍	89回	2,908円	3,599円
九州交響楽団	119	2,240	1,871	1.2倍	143回	3,472円	4,159円
札幌交響楽団	118	2,291	2,008	1.1倍	135回	3,886円	4,436円
日本フィルハーモニー交響楽団	136	2,163	2,013	1.1倍	146回	5,182円	5,570円

分岐点が本拠ホールの客席数を超える16団体。①は総支出を公演数に依らず一定と置いた場合、 ②は公演数を現状に固定した場合。いずれも補助金・寄付をゼロと仮定している。2024年度。

付録H：大曲・難曲51曲の採点表（編成度・難曲度・声楽規模）

本稿が用いた判定表。採点は筆者の判断であり、演奏の優劣や作品の価値を示すものではない。編成度＝管弦楽の規模、難曲度＝奏者への技術的要求、声楽規模＝必要な声楽の規模。ベートーヴェンの交響曲第9番とワーグナーの楽劇は、前者が年末にほぼ全団で演奏されること、後者が抜粋と全曲を機械的に区別できないことから、集計では除外した。

曲	編成度	難曲度	声楽
R.シュトラウス エレクトラ	5	5	大合唱
シェーンベルク グレの歌	5	5	大合唱
ショスタコーヴィチ 交響曲第4番	5	5	—
メシアン トゥーランガリラ交響曲	5	5	—
ワーグナー 楽劇（全曲・演奏会形式）	5	5	大合唱
R.シュトラウス サロメ	4	5	大合唱
R.シュトラウス 家庭交響曲	4	5	—
R.シュトラウス 英雄の生涯	4	5	—
ストラヴィンスキー 春の祭典	4	5	—
ブルックナー 交響曲第8番	4	5	—
ベルク ヴォツェック	4	5	大合唱
マーラー 交響曲第6番『悲劇的』	4	5	—
マーラー 交響曲第7番『夜の歌』	4	5	—
マーラー 交響曲第9番	4	5	—
ラヴェル ダフニスとクロエ	4	5	合唱＋独唱
R.シュトラウス アルプス交響曲	5	4	—
マーラー 交響曲第8番『千人の交響曲』	5	4	大合唱
R.シュトラウス ツァラトゥストラはかく語りき	4	4	—
ショスタコーヴィチ 交響曲第7番『レニングラード』	4	4	—
ショスタコーヴィチ 交響曲第8番	4	4	—
バルトーク 青ひげ公の城	4	4	独唱
ワーグナー トリスタンとイゾルデ〈前奏曲と愛の死〉	4	4	独唱
ワーグナー 楽劇（抜粋・演奏会形式）	4	4	大合唱
ショスタコーヴィチ 交響曲第10番	3	4	—
ストラヴィンスキー ペトルーシュカ	3	4	—
バルトーク 管弦楽のための協奏曲	3	4	—
ブルックナー 交響曲第5番	3	4	—
ブルックナー 交響曲第9番	3	4	—
マーラー 交響曲第5番	3	4	—
ベートーヴェン ミサ・ソレムニス	2	4	合唱＋独唱
ベルリオーズ レクイエム	5	3	大合唱
マーラー 交響曲第2番『復活』	5	3	合唱＋独唱
マーラー 交響曲第3番	5	3	合唱＋独唱
ショスタコーヴィチ 交響曲第11番『1905年』	4	3	—
スクリャービン 法悦の詩	4	3	—
ヤナーチェク グラゴル・ミサ	4	3	合唱＋独唱
レスピーギ ローマ三部作	4	3	—
ヴェルディ レクイエム	4	3	大合唱
ショスタコーヴィチ 交響曲第5番	3	3	—
ストラヴィンスキー 火の鳥	3	3	—
ブルックナー 交響曲第7番	3	3	—
プロコフィエフ ロメオとジュリエット	3	3	—
プロコフィエフ 交響曲第5番	3	3	—
ベルリオーズ 幻想交響曲	3	3	—
ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』	3	3	合唱＋独唱
マーラー 大地の歌	3	3	独唱
ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）	3	3	—
ホルスト 惑星	4	2	独唱
オルフ カルミナ・ブラーナ	3	2	大合唱
ブラームス ドイツ・レクイエム	3	2	合唱＋独唱
ワーグナー ジークフリート牧歌	1	2	—

付録I：40団体すべての集計状態と、その限界

「大曲を出していない」と「曲目が取得できた記録に載っていない」は別である。そこで曲目らしい記述（交響曲・協奏曲・序曲・組曲・レクイエム等）を含む記録の件数を別に数え、50件以上を判定可、5〜49件を参考、4件以下を判定不能とした。「公演記録」は出所によって粒度が違う（公式サイトの公演一覧・個別公演ページ・WordPress REST・カレンダーの裏JSON／裏AJAX・公式XML・曲目つきCSVが混在）ため、件数どうしを比べることはできない。分母の目安として示す。

団体	照合できた公演記録	うち曲目を含む記録	状態	出所
日本フィルハーモニー交響楽団	22,896	595	判定可	WP＋一覧＋公演頁
NHK交響楽団	1,582	530	判定可	再取得＋裏JSON
東京交響楽団	630	428	判定可	WP
読売日本交響楽団	551	427	判定可	年別一覧
神奈川フィルハーモニー管弦楽団	897	424	判定可	一覧＋公演頁
兵庫芸術文化センター管弦楽団	704	392	判定可	WP＋公演頁
新日本フィルハーモニー交響楽団	3,630	385	判定可	WP＋一覧＋公演頁
東京都交響楽団	366	335	判定可	一覧＋曲目CSV
札幌交響楽団	454	327	判定可	一覧
広島交響楽団	1,829	272	判定可	一覧
関西フィルハーモニー管弦楽団	663	271	判定可	一覧
京都市交響楽団	469	257	判定可	裏AJAX
山形交響楽団	881	229	判定可	一覧＋公演頁
愛知室内オーケストラ	508	199	判定可	一覧
パシフィックフィルハーモニア東京	470	190	判定可	WP＋公演頁
セントラル愛知交響楽団	300	185	判定可	一覧＋再取得
九州交響楽団	1,289	180	判定可	一覧＋公演頁＋再取得
群馬交響楽団	480	176	判定可	WP＋一覧＋公演頁
アマービレフィルハーモニー管弦楽団	1,243	118	判定可	公演頁＋再取得
仙台フィルハーモニー管弦楽団	219	116	判定可	一覧＋公演頁＋再取得
大阪フィルハーモニー交響楽団	649	115	判定可	一覧＋公演頁
神戸市室内管弦楽団	393	79	判定可	WP＋一覧＋公演頁
岡山フィルハーモニック管弦楽団	90	78	判定可	一覧＋再取得
オーケストラ・アンサンブル金沢	85	73	判定可	再取得
大阪交響楽団	761	69	判定可	一覧＋再取得
千葉交響楽団	300	68	判定可	WP＋一覧＋公演頁＋再取得
長崎OMURA室内合奏団	652	53	判定可	WP＋公演頁＋再取得
テレマン室内オーケストラ	147	51	判定可	公演頁＋再取得
東京フィルハーモニー交響楽団	228	49	参考	再取得
東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団	578	41	参考	一覧＋再取得＋裏AJAX
藝大フィルハーモニア管弦楽団	69	40	参考	一覧＋再取得
日本センチュリー交響楽団	624	36	参考	一覧＋再取得
奈良フィルハーモニー管弦楽団	87	32	参考	公式XML
富士山静岡交響楽団	67	22	参考	一覧＋再取得
瀬戸フィルハーモニー交響楽団	44	18	参考	公演頁＋再取得
名古屋フィルハーモニー交響楽団	15	14	参考	曲目CSV
京都フィルハーモニー室内合奏団	802	7	参考	一覧＋再取得
中部フィルハーモニー交響楽団	10	2	判定不能	公演頁＋再取得
ザ・カレッジ・オペラハウス管弦楽団	29	0	判定不能	再取得
東京ユニバーサル・フィルハーモニー管弦楽団	11	0	判定不能	公演頁＋再取得

当初この集計は40団体中14団体しかカバーできていなかった。原因は、アーカイブ一覧HTMLと裏AJAXを対象から外していたこと、読売日本交響楽団のように日付が「4/18」と月日だけの記録を捨てていたこと、奈良フィルハーモニー管弦楽団のようにHTMLではなく公式XMLに曲目がある形式に到達していなかったことである。いずれも公開されていなかったのではない。

付録J：各団体の大曲・難曲 演奏履歴（2021〜2026年）

判定表51曲のうち、各団体の公演記録で確認できたものを年ごとに並べた。同一年・同一曲の重複は潰している。確認できた範囲であって、全演奏記録ではない。

団体	年	確認できた大曲・難曲
日本フィルハーモニー交響楽団	2026	ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ショスタコーヴィチ 交響曲第7番『レニングラード』／ストラヴィンスキー 春の祭典／ストラヴィンスキー 火の鳥／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／プロコフィエフ 交響曲第5番／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／マーラー 交響曲第8番『千人の交響曲』／マーラー 交響曲第9番／ヴェルディ レクイエム
日本フィルハーモニー交響楽団	2025	R.シュトラウス ツァラトゥストラはかく語りき／ショスタコーヴィチ 交響曲第11番『1905年』／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／マーラー 交響曲第2番『復活』／マーラー 交響曲第5番／マーラー 交響曲第6番『悲劇的』／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
日本フィルハーモニー交響楽団	2024	R.シュトラウス アルプス交響曲／R.シュトラウス サロメ／R.シュトラウス ツァラトゥストラはかく語りき／ショスタコーヴィチ 交響曲第10番／ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ブルックナー 交響曲第9番／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／マーラー 交響曲第9番／ヴェルディ レクイエム
日本フィルハーモニー交響楽団	2023	オルフ カルミナ・ブラーナ／ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ストラヴィンスキー 春の祭典／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ブラームス ドイツ・レクイエム／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第3番／ワーグナー トリスタンとイゾルデ〈前奏曲と愛の死〉／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
日本フィルハーモニー交響楽団	2022	ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ストラヴィンスキー 火の鳥／ブルックナー 交響曲第7番／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ラヴェル ダフニスとクロエ／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
日本フィルハーモニー交響楽団	2021	ショスタコーヴィチ 交響曲第10番／ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ストラヴィンスキー ペトルーシュカ／ストラヴィンスキー 火の鳥／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／マーラー 交響曲第5番／ワーグナー ジークフリート牧歌／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
京都市交響楽団	2026	R.シュトラウス 家庭交響曲／オルフ カルミナ・ブラーナ／ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ストラヴィンスキー 火の鳥／ブラームス ドイツ・レクイエム／プロコフィエフ 交響曲第5番／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第2番『復活』／マーラー 交響曲第6番『悲劇的』／ワーグナー トリスタンとイゾルデ〈前奏曲と愛の死〉／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
京都市交響楽団	2025	R.シュトラウス 英雄の生涯／ショスタコーヴィチ 交響曲第10番／ストラヴィンスキー 火の鳥／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／マーラー 交響曲第5番／マーラー 大地の歌／ラヴェル ダフニスとクロエ／レスピーギ ローマ三部作
京都市交響楽団	2024	R.シュトラウス アルプス交響曲／R.シュトラウス ツァラトゥストラはかく語りき／ストラヴィンスキー 火の鳥／ブルックナー 交響曲第8番／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第3番／マーラー 交響曲第5番／ヴェルディ レクイエム
京都市交響楽団	2023	R.シュトラウス サロメ／オルフ カルミナ・ブラーナ／ストラヴィンスキー 春の祭典／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／マーラー 交響曲第5番／マーラー 交響曲第6番『悲劇的』／マーラー 交響曲第7番『夜の歌』／ラヴェル ダフニスとクロエ／ワーグナー トリスタンとイゾルデ〈前奏曲と愛の死〉／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
京都市交響楽団	2022	ストラヴィンスキー 火の鳥／ブラームス ドイツ・レクイエム／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第2番『復活』／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー 楽劇（全曲・演奏会形式）／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
京都市交響楽団	2021	R.シュトラウス 英雄の生涯／ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ストラヴィンスキー 火の鳥／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第5番／ラヴェル ダフニスとクロエ／ワーグナー 楽劇（全曲・演奏会形式）／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
読売日本交響楽団	2026	R.シュトラウス アルプス交響曲／R.シュトラウス 英雄の生涯／ショスタコーヴィチ 交響曲第10番／ショスタコーヴィチ 交響曲第8番／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／マーラー 交響曲第6番『悲劇的』／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
読売日本交響楽団	2025	ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ブルックナー 交響曲第7番／ブルックナー 交響曲第9番／マーラー 交響曲第7番『夜の歌』／マーラー 大地の歌／ワーグナー トリスタンとイゾルデ〈前奏曲と愛の死〉／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
読売日本交響楽団	2024	R.シュトラウス エレクトラ／R.シュトラウス サロメ／ショスタコーヴィチ 交響曲第11番『1905年』／ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ストラヴィンスキー ペトルーシュカ／ブルックナー 交響曲第5番／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／ベルク ヴォツェック／ベルリオーズ 幻想交響曲／マーラー 交響曲第3番／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー トリスタンとイゾルデ〈前奏曲と愛の死〉／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
読売日本交響楽団	2023	R.シュトラウス ツァラトゥストラはかく語りき／ストラヴィンスキー 火の鳥／ブルックナー 交響曲第8番／ベルリオーズ 幻想交響曲／マーラー 交響曲第2番『復活』／マーラー 交響曲第5番／ワーグナー 楽劇（全曲・演奏会形式）／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
読売日本交響楽団	2022	R.シュトラウス アルプス交響曲／R.シュトラウス サロメ／R.シュトラウス 英雄の生涯／ブラームス ドイツ・レクイエム／ブルックナー 交響曲第7番／ブルックナー 交響曲第9番／ベルク ヴォツェック／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第6番『悲劇的』／マーラー 交響曲第9番／ワーグナー 楽劇（全曲・演奏会形式）／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
読売日本交響楽団	2021	R.シュトラウス エレクトラ／ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ストラヴィンスキー 火の鳥／ブルックナー 交響曲第5番／プロコフィエフ 交響曲第5番／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 大地の歌／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
東京交響楽団	2026	ショスタコーヴィチ 交響曲第10番／ストラヴィンスキー 火の鳥／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
東京交響楽団	2025	ショスタコーヴィチ 交響曲第10番／ストラヴィンスキー 春の祭典／ストラヴィンスキー 火の鳥／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ラヴェル ダフニスとクロエ／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
東京交響楽団	2024	ショスタコーヴィチ 交響曲第10番／ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ストラヴィンスキー 春の祭典／ブルックナー 交響曲第8番／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／マーラー 交響曲第9番／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
東京交響楽団	2023	R.シュトラウス エレクトラ／R.シュトラウス サロメ／R.シュトラウス ツァラトゥストラはかく語りき／スクリャービン 法悦の詩／ストラヴィンスキー ペトルーシュカ／ストラヴィンスキー 春の祭典／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ブルックナー 交響曲第7番／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／プロコフィエフ 交響曲第5番／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第3番／マーラー 大地の歌／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
東京交響楽団	2022	R.シュトラウス エレクトラ／R.シュトラウス サロメ／R.シュトラウス 英雄の生涯／ストラヴィンスキー ペトルーシュカ／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第6番『悲劇的』／ヤナーチェク グラゴル・ミサ／ワーグナー トリスタンとイゾルデ〈前奏曲と愛の死〉／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
東京交響楽団	2021	R.シュトラウス サロメ／ショスタコーヴィチ 交響曲第4番／ストラヴィンスキー 火の鳥／プロコフィエフ 交響曲第5番／ベルク ヴォツェック／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第5番／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
東京都交響楽団	2026	バルトーク 管弦楽のための協奏曲／バルトーク 青ひげ公の城／マーラー 交響曲第8番『千人の交響曲』／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
東京都交響楽団	2025	R.シュトラウス ツァラトゥストラはかく語りき／ショスタコーヴィチ 交響曲第10番／ショスタコーヴィチ 交響曲第11番『1905年』／ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ストラヴィンスキー 春の祭典／ストラヴィンスキー 火の鳥／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第5番／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
東京都交響楽団	2024	ショスタコーヴィチ 交響曲第8番／ブルックナー 交響曲第7番／ブルックナー 交響曲第9番／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
東京都交響楽団	2023	R.シュトラウス アルプス交響曲／ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ストラヴィンスキー ペトルーシュカ／ブルックナー 交響曲第5番／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／プロコフィエフ 交響曲第5番／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／マーラー 交響曲第2番『復活』／マーラー 交響曲第7番『夜の歌』
東京都交響楽団	2022	R.シュトラウス 英雄の生涯／ショスタコーヴィチ 交響曲第10番／ショスタコーヴィチ 交響曲第7番『レニングラード』／ブルックナー 交響曲第7番／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第5番／マーラー 交響曲第6番『悲劇的』／ヤナーチェク グラゴル・ミサ／レスピーギ ローマ三部作
東京都交響楽団	2021	R.シュトラウス アルプス交響曲／R.シュトラウス ツァラトゥストラはかく語りき／ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ストラヴィンスキー 火の鳥／プロコフィエフ 交響曲第5番／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第2番『復活』／マーラー 大地の歌／ワーグナー トリスタンとイゾルデ〈前奏曲と愛の死〉／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
NHK交響楽団	2026	シェーンベルク グレの歌／ショスタコーヴィチ 交響曲第4番／ストラヴィンスキー 火の鳥／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ブルックナー 交響曲第9番／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第2番『復活』／マーラー 交響曲第5番／マーラー 大地の歌／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
NHK交響楽団	2025	R.シュトラウス 英雄の生涯／ストラヴィンスキー 火の鳥／ベートーヴェン ミサ・ソレムニス／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／マーラー 交響曲第3番／ラヴェル ダフニスとクロエ／ワーグナー 楽劇（全曲・演奏会形式）／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
NHK交響楽団	2024	R.シュトラウス 英雄の生涯／ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ストラヴィンスキー 春の祭典／ストラヴィンスキー 火の鳥／ブルックナー 交響曲第7番／ブルックナー 交響曲第8番／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第8番『千人の交響曲』／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー トリスタンとイゾルデ〈前奏曲と愛の死〉／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
NHK交響楽団	2023	R.シュトラウス アルプス交響曲／ショスタコーヴィチ 交響曲第8番／ストラヴィンスキー 火の鳥／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ラヴェル ダフニスとクロエ／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
NHK交響楽団	2022	ショスタコーヴィチ 交響曲第10番／ショスタコーヴィチ 交響曲第11番『1905年』／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第5番／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー トリスタンとイゾルデ〈前奏曲と愛の死〉／ワーグナー 楽劇（全曲・演奏会形式）／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
NHK交響楽団	2021	ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』
札幌交響楽団	2026	R.シュトラウス 英雄の生涯／ショスタコーヴィチ 交響曲第10番／ストラヴィンスキー 火の鳥／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第3番／マーラー 交響曲第5番／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー ジークフリート牧歌／ヴェルディ レクイエム
札幌交響楽団	2025	ショスタコーヴィチ 交響曲第10番／ストラヴィンスキー 春の祭典／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／マーラー 交響曲第2番『復活』／ラヴェル ダフニスとクロエ／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
札幌交響楽団	2024	ストラヴィンスキー 火の鳥／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー ジークフリート牧歌／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
札幌交響楽団	2023	R.シュトラウス サロメ／R.シュトラウス 英雄の生涯／ストラヴィンスキー 火の鳥／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ブラームス ドイツ・レクイエム／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第7番『夜の歌』
札幌交響楽団	2022	R.シュトラウス 英雄の生涯／オルフ カルミナ・ブラーナ／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／ワーグナー ジークフリート牧歌／ワーグナー トリスタンとイゾルデ〈前奏曲と愛の死〉／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
札幌交響楽団	2021	ブルックナー 交響曲第7番／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ワーグナー ジークフリート牧歌／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
神奈川フィルハーモニー管弦楽団	2026	R.シュトラウス ツァラトゥストラはかく語りき／ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ショスタコーヴィチ 交響曲第8番／ブルックナー 交響曲第7番／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／レスピーギ ローマ三部作
神奈川フィルハーモニー管弦楽団	2025	R.シュトラウス ツァラトゥストラはかく語りき／ショスタコーヴィチ 交響曲第10番／ストラヴィンスキー 春の祭典／ストラヴィンスキー 火の鳥／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ブルックナー 交響曲第8番／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』
神奈川フィルハーモニー管弦楽団	2024	バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ブラームス ドイツ・レクイエム／ブルックナー 交響曲第5番／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／プロコフィエフ 交響曲第5番／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／マーラー 交響曲第7番『夜の歌』／ワーグナー ジークフリート牧歌／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）／ヴェルディ レクイエム
神奈川フィルハーモニー管弦楽団	2023	R.シュトラウス サロメ／R.シュトラウス ツァラトゥストラはかく語りき／R.シュトラウス 英雄の生涯／ショスタコーヴィチ 交響曲第7番『レニングラード』／ストラヴィンスキー 火の鳥／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー ジークフリート牧歌／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
神奈川フィルハーモニー管弦楽団	2022	R.シュトラウス アルプス交響曲／ショスタコーヴィチ 交響曲第8番／ストラヴィンスキー 火の鳥／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第5番／マーラー 交響曲第8番『千人の交響曲』
神奈川フィルハーモニー管弦楽団	2021	ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ワーグナー ジークフリート牧歌
兵庫芸術文化センター管弦楽団	2026	R.シュトラウス 家庭交響曲／R.シュトラウス 英雄の生涯／ショスタコーヴィチ 交響曲第10番／ストラヴィンスキー 火の鳥／ホルスト 惑星／マーラー 交響曲第6番『悲劇的』／マーラー 交響曲第7番『夜の歌』
兵庫芸術文化センター管弦楽団	2025	R.シュトラウス 家庭交響曲／ブルックナー 交響曲第7番／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／マーラー 交響曲第8番『千人の交響曲』／ラヴェル ダフニスとクロエ
兵庫芸術文化センター管弦楽団	2024	R.シュトラウス 英雄の生涯／ブルックナー 交響曲第7番／ブルックナー 交響曲第9番／ベルリオーズ 幻想交響曲／マーラー 交響曲第6番『悲劇的』／マーラー 交響曲第7番『夜の歌』／マーラー 交響曲第8番『千人の交響曲』／マーラー 交響曲第9番／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
兵庫芸術文化センター管弦楽団	2023	R.シュトラウス ツァラトゥストラはかく語りき／ストラヴィンスキー 火の鳥／ブルックナー 交響曲第9番／ベルリオーズ 幻想交響曲／ホルスト 惑星／マーラー 交響曲第5番／マーラー 交響曲第7番『夜の歌』／マーラー 交響曲第9番／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
兵庫芸術文化センター管弦楽団	2022	R.シュトラウス サロメ／R.シュトラウス ツァラトゥストラはかく語りき／ストラヴィンスキー 春の祭典／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／マーラー 交響曲第7番『夜の歌』／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
兵庫芸術文化センター管弦楽団	2021	R.シュトラウス アルプス交響曲／ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ストラヴィンスキー 春の祭典／ストラヴィンスキー 火の鳥／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』
新日本フィルハーモニー交響楽団	2026	ショスタコーヴィチ 交響曲第10番／ストラヴィンスキー 火の鳥／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第3番／マーラー 交響曲第6番『悲劇的』
新日本フィルハーモニー交響楽団	2025	ストラヴィンスキー 火の鳥／ブルックナー 交響曲第7番／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／マーラー 交響曲第9番／メシアン トゥーランガリラ交響曲
新日本フィルハーモニー交響楽団	2024	ショスタコーヴィチ 交響曲第4番／ショスタコーヴィチ 交響曲第7番『レニングラード』／ストラヴィンスキー ペトルーシュカ／ストラヴィンスキー 春の祭典／ブルックナー 交響曲第7番／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／マーラー 交響曲第3番／マーラー 交響曲第7番『夜の歌』／メシアン トゥーランガリラ交響曲／ラヴェル ダフニスとクロエ／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー ジークフリート牧歌
新日本フィルハーモニー交響楽団	2023	R.シュトラウス アルプス交響曲／ストラヴィンスキー 火の鳥／ブルックナー 交響曲第7番／ブルックナー 交響曲第8番／ブルックナー 交響曲第9番／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第5番／ワーグナー トリスタンとイゾルデ〈前奏曲と愛の死〉／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
新日本フィルハーモニー交響楽団	2022	オルフ カルミナ・ブラーナ／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ラヴェル ダフニスとクロエ／レスピーギ ローマ三部作
新日本フィルハーモニー交響楽団	2021	ストラヴィンスキー ペトルーシュカ／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』
関西フィルハーモニー管弦楽団	2026	ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ストラヴィンスキー ペトルーシュカ／ストラヴィンスキー 火の鳥／ブルックナー 交響曲第8番／ホルスト 惑星／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー ジークフリート牧歌
関西フィルハーモニー管弦楽団	2025	ブルックナー 交響曲第7番／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／ベートーヴェン ミサ・ソレムニス／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第5番／マーラー 交響曲第6番『悲劇的』／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）／ヴェルディ レクイエム
関西フィルハーモニー管弦楽団	2024	ストラヴィンスキー 春の祭典／ブルックナー 交響曲第5番／プロコフィエフ 交響曲第5番／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン ミサ・ソレムニス／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
関西フィルハーモニー管弦楽団	2023	ストラヴィンスキー 火の鳥／ブラームス ドイツ・レクイエム／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ラヴェル ダフニスとクロエ／レスピーギ ローマ三部作
関西フィルハーモニー管弦楽団	2022	ストラヴィンスキー 火の鳥／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン ミサ・ソレムニス／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
関西フィルハーモニー管弦楽団	2021	ショスタコーヴィチ 交響曲第8番／ストラヴィンスキー 火の鳥／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ラヴェル ダフニスとクロエ
広島交響楽団	2025	ホルスト 惑星／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
広島交響楽団	2024	R.シュトラウス アルプス交響曲／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ブルックナー 交響曲第7番／ブルックナー 交響曲第8番／ブルックナー 交響曲第9番／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／マーラー 交響曲第2番『復活』／ラヴェル ダフニスとクロエ／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
広島交響楽団	2023	R.シュトラウス ツァラトゥストラはかく語りき／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／バルトーク 青ひげ公の城／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ワーグナー トリスタンとイゾルデ〈前奏曲と愛の死〉／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
広島交響楽団	2022	ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ストラヴィンスキー 春の祭典／ブルックナー 交響曲第7番／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第3番／マーラー 交響曲第5番／マーラー 交響曲第6番『悲劇的』／レスピーギ ローマ三部作
広島交響楽団	2021	R.シュトラウス 英雄の生涯／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
パシフィックフィルハーモニア東京	2025	ストラヴィンスキー 火の鳥／ブルックナー 交響曲第7番／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第3番／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
パシフィックフィルハーモニア東京	2024	ショスタコーヴィチ 交響曲第11番『1905年』／ブルックナー 交響曲第7番／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／ワーグナー ジークフリート牧歌／ヴェルディ レクイエム
パシフィックフィルハーモニア東京	2023	R.シュトラウス アルプス交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ラヴェル ダフニスとクロエ
パシフィックフィルハーモニア東京	2022	バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ブラームス ドイツ・レクイエム／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／ワーグナー ジークフリート牧歌／ワーグナー トリスタンとイゾルデ〈前奏曲と愛の死〉／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
パシフィックフィルハーモニア東京	2021	ストラヴィンスキー 春の祭典／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ブルックナー 交響曲第9番／ベルリオーズ 幻想交響曲／マーラー 交響曲第5番／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
群馬交響楽団	2026	ストラヴィンスキー 火の鳥／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ブルックナー 交響曲第7番／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／マーラー 交響曲第2番『復活』／ワーグナー 楽劇（全曲・演奏会形式）／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
群馬交響楽団	2025	R.シュトラウス アルプス交響曲／ストラヴィンスキー 火の鳥／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第5番／マーラー 交響曲第9番／ラヴェル ダフニスとクロエ／ワーグナー トリスタンとイゾルデ〈前奏曲と愛の死〉／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
群馬交響楽団	2024	R.シュトラウス 家庭交響曲／ストラヴィンスキー ペトルーシュカ／ストラヴィンスキー 火の鳥／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星
大阪フィルハーモニー交響楽団	2026	ショスタコーヴィチ 交響曲第11番『1905年』／ストラヴィンスキー 火の鳥／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／バルトーク 青ひげ公の城／ブラームス ドイツ・レクイエム／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ワーグナー トリスタンとイゾルデ〈前奏曲と愛の死〉／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
大阪フィルハーモニー交響楽団	2025	R.シュトラウス サロメ／オルフ カルミナ・ブラーナ／ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ストラヴィンスキー 春の祭典／ストラヴィンスキー 火の鳥／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ラヴェル ダフニスとクロエ／ワーグナー ジークフリート牧歌
愛知室内オーケストラ	2025	R.シュトラウス ツァラトゥストラはかく語りき／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』
愛知室内オーケストラ	2024	ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ストラヴィンスキー 火の鳥／プロコフィエフ ロメオとジュリエット／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
愛知室内オーケストラ	2023	ストラヴィンスキー 春の祭典／ブラームス ドイツ・レクイエム／ベルリオーズ 幻想交響曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー ジークフリート牧歌／ヴェルディ レクイエム
セントラル愛知交響楽団	2026	ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第5番／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
セントラル愛知交響楽団	2025	ベルリオーズ 幻想交響曲／ワーグナー トリスタンとイゾルデ〈前奏曲と愛の死〉／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
セントラル愛知交響楽団	2023	マーラー 大地の歌／ワーグナー ジークフリート牧歌／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
セントラル愛知交響楽団	2022	ストラヴィンスキー 火の鳥／ブルックナー 交響曲第5番
セントラル愛知交響楽団	2021	バルトーク 管弦楽のための協奏曲
山形交響楽団	2026	レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
山形交響楽団	2025	ストラヴィンスキー 火の鳥／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』
山形交響楽団	2024	ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』
山形交響楽団	2023	ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ラヴェル ダフニスとクロエ
山形交響楽団	2022	バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』
山形交響楽団	2021	バルトーク 管弦楽のための協奏曲
仙台フィルハーモニー管弦楽団	2026	ストラヴィンスキー 火の鳥／ベートーヴェン ミサ・ソレムニス／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
仙台フィルハーモニー管弦楽団	2025	ストラヴィンスキー ペトルーシュカ／ストラヴィンスキー 春の祭典／ストラヴィンスキー 火の鳥／ベルリオーズ 幻想交響曲
nagoyaphil	2026	R.シュトラウス 英雄の生涯／ストラヴィンスキー ペトルーシュカ／ストラヴィンスキー 春の祭典／ストラヴィンスキー 火の鳥／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
nagoyaphil	2025	ベルリオーズ 幻想交響曲
nagoyaphil	2024	ストラヴィンスキー 火の鳥
nagoyaphil	2022	R.シュトラウス アルプス交響曲
アマービレフィルハーモニー管弦楽団	2026	ショスタコーヴィチ 交響曲第8番／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』
アマービレフィルハーモニー管弦楽団	2025	ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／マーラー 交響曲第5番
アマービレフィルハーモニー管弦楽団	2024	ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』
アマービレフィルハーモニー管弦楽団	2023	ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』
アマービレフィルハーモニー管弦楽団	2022	ホルスト 惑星
アマービレフィルハーモニー管弦楽団	2021	プロコフィエフ ロメオとジュリエット
九州交響楽団	2026	ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
九州交響楽団	2025	ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／ストラヴィンスキー ペトルーシュカ／ストラヴィンスキー 春の祭典／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
大阪交響楽団	2026	R.シュトラウス ツァラトゥストラはかく語りき／ストラヴィンスキー 火の鳥／ブラームス ドイツ・レクイエム／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
大阪交響楽団	2025	ヴェルディ レクイエム
大阪交響楽団	2023	ショスタコーヴィチ 交響曲第5番
大阪交響楽団	2022	R.シュトラウス 英雄の生涯
神戸市室内管弦楽団	2026	バルトーク 青ひげ公の城／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』
神戸市室内管弦楽団	2025	ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ブラームス ドイツ・レクイエム／ベートーヴェン ミサ・ソレムニス／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』
千葉交響楽団	2026	R.シュトラウス ツァラトゥストラはかく語りき／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ホルスト 惑星／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
千葉交響楽団	2025	ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
名古屋フィルハーモニー交響楽団	2022	R.シュトラウス アルプス交響曲／ショスタコーヴィチ 交響曲第8番
名古屋フィルハーモニー交響楽団	2021	ショスタコーヴィチ 交響曲第11番『1905年』／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ブルックナー 交響曲第5番
富士山静岡交響楽団	2026	ストラヴィンスキー 火の鳥／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ブルックナー 交響曲第5番／プロコフィエフ ロメオとジュリエット
岡山フィルハーモニック管弦楽団	2025	バルトーク 管弦楽のための協奏曲
岡山フィルハーモニック管弦楽団	2024	マーラー 交響曲第5番
岡山フィルハーモニック管弦楽団	2022	ストラヴィンスキー 火の鳥
岡山フィルハーモニック管弦楽団	2021	ワーグナー ジークフリート牧歌
東京フィルハーモニー交響楽団	2026	ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』／レスピーギ ローマ三部作／ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
藝大フィルハーモニア管弦楽団	2024	ショスタコーヴィチ 交響曲第5番／バルトーク 管弦楽のための協奏曲／ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』
オーケストラ・アンサンブル金沢	2025	ストラヴィンスキー 火の鳥
オーケストラ・アンサンブル金沢	2022	ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』
テレマン室内オーケストラ	2024	ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』
テレマン室内オーケストラ	2021	ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』
奈良フィルハーモニー管弦楽団	2026	ワーグナー 管弦楽曲（序曲・前奏曲の類）
奈良フィルハーモニー管弦楽団	2025	ヴェルディ レクイエム
中部フィルハーモニー交響楽団	2026	ストラヴィンスキー 火の鳥
日本センチュリー交響楽団	2025	ストラヴィンスキー 火の鳥
東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団	2026	ベートーヴェン 交響曲第9番『合唱』
瀬戸フィルハーモニー交響楽団	2024	レスピーギ ローマ三部作

付録K：40団体のWikipedia到達度（英語版の有無・記述量・言語版の数）

記事があること自体が、その楽団がどこまで知られているかの目安になる。英語版の有無、英語版の記述量、そして何か国語の版があるかを並べた。

日本語版の文字数は指標に使っていない。国内の楽団の日本語版はテレビ出演やCD一覧で伸びるため、国内での露出が国際的な知名度に化けてしまうからである。実際、大阪フィルハーモニー交響楽団は日本語版11,417字に対し英語版918字。逆に兵庫芸術文化センター管弦楽団は日本語版1,057字に対し英語版2,441字である。

団体	日本語版 （参考）	英語版	言語版の数	どの言語にあるか
NHK交響楽団	12,507	4,299	15	独・英・仏・ヘブライ・インドネシア・伊・韓・蘭・ポーランド・葡・露・簡易英・トルコ・ウクライナ・中
日本フィルハーモニー交響楽団	7,092	3,855	8	独・英・仏・ハンガリー・伊・韓・葡・中
東京都交響楽団	3,270	3,700	10	独・英・仏・インドネシア・伊・韓・葡・露・ウクライナ・中
広島交響楽団	3,297	2,581	5	独・英・仏・伊・葡
名古屋フィルハーモニー交響楽団	3,524	2,473	6	独・英・仏・伊・韓・葡
兵庫芸術文化センター管弦楽団	1,057	2,441	3	独・英・仏
札幌交響楽団	6,225	2,410	5	独・英・西・仏・ヘブライ
読売日本交響楽団	4,101	2,254	9	独・英・仏・ヘブライ・伊・韓・葡・露・中
東京交響楽団	3,406	2,240	12	独・英・西・仏・ヘブライ・伊・韓・ポーランド・葡・露・ウクライナ・中
新日本フィルハーモニー交響楽団	4,648	1,917	12	独・ギリシャ・英・西・仏・伊・韓・ノルウェー・葡・露・トルコ・中
オーケストラ・アンサンブル金沢	2,361	1,775	3	独・英・仏
東京フィルハーモニー交響楽団	4,783	953	12	独・英・仏・ガリシア・ヘブライ・インドネシア・伊・韓・ポーランド・葡・露・ウクライナ
大阪フィルハーモニー交響楽団	11,417	918	9	独・英・西・仏・伊・韓・葡・露・中
山形交響楽団	4,542	814	2	独・英
神奈川フィルハーモニー管弦楽団	4,298	350	5	独・英・仏・韓・葡
京都市交響楽団	4,967	—	2	独・仏
パシフィックフィルハーモニア東京	1,119	—	2	独・露
九州交響楽団	3,116	—	2	独・露
群馬交響楽団	3,750	—	2	独・韓
京都フィルハーモニー室内合奏団	555	—	1	独
アマービレフィルハーモニー管弦楽団	1,614	—	1	独
ザ・カレッジ・オペラハウス管弦楽団	636	—	1	独
テレマン室内オーケストラ	3,371	—	1	独
大阪交響楽団	2,563	—	1	独
日本センチュリー交響楽団	3,102	—	1	独
関西フィルハーモニー管弦楽団	3,060	—	1	独
仙台フィルハーモニー管弦楽団	8,194	—	1	独
セントラル愛知交響楽団	1,134	—	1	独
中部フィルハーモニー交響楽団	913	—	1	独
東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団	2,294	—	1	独
長崎OMURA室内合奏団	1,120	—	1	独
富士山静岡交響楽団	1,049	—	1	独
神戸市室内管弦楽団	1,491	—	0	—
千葉交響楽団	835	—	0	—
奈良フィルハーモニー管弦楽団	242	—	0	—
岡山フィルハーモニック管弦楽団	597	—	0	—
愛知室内オーケストラ	410	—	0	—
東京ユニバーサル・フィルハーモニー管弦楽団	282	—	0	—
藝大フィルハーモニア管弦楽団	708	—	0	—
瀬戸フィルハーモニー交響楽団	558	—	0	—

2026年9月5日時点。文字数はWikipedia APIのプレーンテキスト抽出による。英語版があるのは40団体中15団体。京都市交響楽団は英語版を持たないが、ドイツ語版とフランス語版がある。

付録L：過去5年に多く演奏された作曲家（2021〜2026年・上位50）

判定表51曲の外側で、実際に演奏された全曲目から作曲家名を数えた。1つの公演記録に同じ作曲家が何度出ても1と数えるので、曲数ではなく「その作曲家を演奏した公演記録の数」である。

公演記録の粒度は出所によって違うため、団体をまたいだ絶対数の比較はできない。全体の分布を見るための表である。曲目欄を取得できた4,479件の記録が母数。なお集計の途中で、日本フィルハーモニー交響楽団のドヴォルザークが439件と出た。原因は同団の全公演ページ末尾にある「こちらもおすすめ」の推薦枠で、507ページすべてに同じ公演が載っていた。停止語を足して61件に修正した。同種の混入が残っている可能性はある。

順	作曲家	演奏記録数	演奏した団体数	記録の多い団体
1	ベートーヴェン	1,024	26	日本フィルハーモニー交響楽団(146)／東京交響楽団(88)／札幌交響楽団(76)
2	モーツァルト	853	25	札幌交響楽団(98)／日本フィルハーモニー交響楽団(93)／東京交響楽団(68)
3	チャイコフスキー	651	26	日本フィルハーモニー交響楽団(146)／東京交響楽団(67)／札幌交響楽団(65)
4	ブラームス	501	26	日本フィルハーモニー交響楽団(68)／NHK交響楽団(42)／兵庫芸術文化センター管弦楽団(41)
5	ドヴォルザーク	386	24	日本フィルハーモニー交響楽団(61)／東京交響楽団(52)／札幌交響楽団(50)
6	メンデルスゾーン	296	24	日本フィルハーモニー交響楽団(34)／東京交響楽団(34)／広島交響楽団(25)
7	ラヴェル	278	24	東京交響楽団(41)／日本フィルハーモニー交響楽団(32)／パシフィックフィルハーモニア東京(24)
8	ラフマニノフ	267	23	日本フィルハーモニー交響楽団(40)／東京交響楽団(36)／NHK交響楽団(26)
9	シベリウス	226	22	日本フィルハーモニー交響楽団(40)／札幌交響楽団(31)／兵庫芸術文化センター管弦楽団(23)
10	バッハ	206	22	NHK交響楽団(30)／日本フィルハーモニー交響楽団(27)／セントラル愛知交響楽団(26)
11	マーラー	196	20	兵庫芸術文化センター管弦楽団(50)／東京都交響楽団(28)／日本フィルハーモニー交響楽団(25)
12	ショスタコーヴィチ	195	22	兵庫芸術文化センター管弦楽団(34)／東京都交響楽団(28)／日本フィルハーモニー交響楽団(22)
13	ハイドン	179	23	兵庫芸術文化センター管弦楽団(29)／オーケストラ・アンサンブル金沢(16)／愛知室内オーケストラ(15)
14	シューマン	178	21	NHK交響楽団(24)／兵庫芸術文化センター管弦楽団(19)／日本フィルハーモニー交響楽団(17)
15	グリーグ	169	19	日本フィルハーモニー交響楽団(34)／札幌交響楽団(25)／NHK交響楽団(20)
16	シューベルト	167	20	兵庫芸術文化センター管弦楽団(28)／NHK交響楽団(17)／愛知室内オーケストラ(15)
17	エルガー	166	19	日本フィルハーモニー交響楽団(37)／東京交響楽団(23)／札幌交響楽団(17)
18	ビゼー	164	20	パシフィックフィルハーモニア東京(22)／群馬交響楽団(18)／札幌交響楽団(16)
19	ストラヴィンスキー	152	23	東京交響楽団(18)／日本フィルハーモニー交響楽団(16)／NHK交響楽団(15)
20	R.シュトラウス	146	20	兵庫芸術文化センター管弦楽団(27)／広島交響楽団(15)／札幌交響楽団(14)
21	ワーグナー	143	20	兵庫芸術文化センター管弦楽団(25)／セントラル愛知交響楽団(14)／東京都交響楽団(12)
22	ロッシーニ	130	20	日本フィルハーモニー交響楽団(21)／セントラル愛知交響楽団(13)／札幌交響楽団(11)
23	ベルク	127	20	パシフィックフィルハーモニア東京(16)／セントラル愛知交響楽団(13)／東京交響楽団(13)
24	プロコフィエフ	127	20	兵庫芸術文化センター管弦楽団(23)／東京交響楽団(16)／NHK交響楽団(11)
25	ドビュッシー	126	18	東京交響楽団(19)／日本フィルハーモニー交響楽団(13)／東京都交響楽団(11)
26	ブルックナー	120	17	兵庫芸術文化センター管弦楽団(31)／東京都交響楽団(18)／東京交響楽団(15)
27	リスト	117	19	兵庫芸術文化センター管弦楽団(27)／日本フィルハーモニー交響楽団(21)／札幌交響楽団(12)
28	バルトーク	116	20	兵庫芸術文化センター管弦楽団(29)／九州交響楽団(14)／日本フィルハーモニー交響楽団(14)
29	サン=サーンス	113	21	日本フィルハーモニー交響楽団(19)／東京都交響楽団(11)／広島交響楽団(9)
30	スメタナ	102	20	アマービレフィルハーモニー管弦楽団(12)／札幌交響楽団(11)／NHK交響楽団(10)
31	ヴェルディ	100	20	セントラル愛知交響楽団(12)／広島交響楽団(9)／日本フィルハーモニー交響楽団(9)
32	バーンスタイン	89	16	九州交響楽団(18)／兵庫芸術文化センター管弦楽団(18)／東京交響楽団(9)
33	ムソルグスキー	88	19	日本フィルハーモニー交響楽団(14)／東京交響楽団(12)／兵庫芸術文化センター管弦楽団(11)
34	リムスキー＝コルサコフ	86	15	日本フィルハーモニー交響楽団(19)／NHK交響楽団(13)／パシフィックフィルハーモニア東京(10)
35	ベルリオーズ	74	18	日本フィルハーモニー交響楽団(17)／東京交響楽団(12)／兵庫芸術文化センター管弦楽団(10)
36	武満徹	73	13	兵庫芸術文化センター管弦楽団(15)／札幌交響楽団(13)／東京交響楽団(10)
37	ヴィヴァルディ	73	18	セントラル愛知交響楽団(12)／九州交響楽団(6)／日本フィルハーモニー交響楽団(6)
38	ウェーバー	70	15	セントラル愛知交響楽団(12)／NHK交響楽団(12)／東京交響楽団(7)
39	ブリテン	67	13	兵庫芸術文化センター管弦楽団(23)／九州交響楽団(11)／NHK交響楽団(6)
40	久石譲	66	13	新日本フィルハーモニー交響楽団(14)／東京都交響楽団(14)／札幌交響楽団(10)
41	ヘンデル	64	17	セントラル愛知交響楽団(13)／札幌交響楽団(6)／NHK交響楽団(6)
42	レスピーギ	58	18	札幌交響楽団(10)／東京都交響楽団(8)／広島交響楽団(6)
43	ヨハン・シュトラウス	53	12	NHK交響楽団(12)／パシフィックフィルハーモニア東京(8)／九州交響楽団(6)
44	マスカーニ	52	14	札幌交響楽団(12)／日本フィルハーモニー交響楽団(7)／東京都交響楽団(6)
45	スッペ	52	15	セントラル愛知交響楽団(12)／アマービレフィルハーモニー管弦楽団(5)／札幌交響楽団(4)
46	プッチーニ	50	14	札幌交響楽団(6)／東京交響楽団(6)／日本フィルハーモニー交響楽団(5)
47	ホルスト	47	14	日本フィルハーモニー交響楽団(8)／兵庫芸術文化センター管弦楽団(6)／千葉交響楽団(5)
48	伊福部昭	47	9	兵庫芸術文化センター管弦楽団(15)／日本フィルハーモニー交響楽団(12)／札幌交響楽団(7)
49	グノー	46	12	九州交響楽団(18)／東京交響楽団(5)／広島交響楽団(4)
50	ハチャトゥリアン	45	12	日本フィルハーモニー交響楽団(19)／兵庫芸術文化センター管弦楽団(8)／札幌交響楽団(4)

付録M：データのダウンロード（CSV・CC BY 4.0）

本稿で用いたデータをCSVで公開する。ライセンスはCC BY 4.0——出典を示せば、改変も商用利用も自由である。元データはいずれも公開情報（日本オーケストラ連盟の実績一覧、各楽団の公演記録、Wikipedia）である。

文字コードはUTF-8（BOM付き）で、Excelでそのまま開ける。各ファイルの1行目に出典とライセンスを記した。「格」「編成度」「難曲度」は本稿が定義した独自の分類であり、演奏の優劣を示すものではない。この点はCSVだけが引用された場合にも伝わるよう、ファイル冒頭にも記している。

ファイル	内容	行数
orchestras-2024.csv	40団体の財務・楽員・公演・本拠ホール・自力率（2024年度）	40行
conductors.csv	指揮者258名のポストA/B・客演A/B・英語版Wikipediaの有無と記述量	258行
repertoire-51works.csv	大曲・難曲51曲の編成度・難曲度・声楽規模	51行
performances-2021-2026.csv	団体×年×曲の演奏履歴（2021〜2026年）	770行
composers-2021-2026.csv	作曲家81名の演奏記録数と団体数	81行
repertoire-by-orchestra.csv	団体ごとの純器楽／声楽付の該当曲数と平均値	40行
wikipedia-reach.csv	40団体のWikipedia到達度（英語版・言語版数）	40行

付録R　自治体はオーケストラにいくら出し、議会で何と言っているか

第7節では、自治体補助を住民1人あたりに直して並べた。ここでは、その補助が議会でどう語られているかを、公開されている決算書と会議録だけで見る。会議録は公文書であり、発言者名・会議名・日付とともに原文を引く。取り上げるのは、第7節で対照的な位置にあった二つの地域である。

群馬県・高崎市 ── 楽団は県、箱と招聘は市

群馬交響楽団（公益財団法人）の第74期（2022年度）決算報告書によると、同楽団に入った公的資金は、群馬県補助金2億6,288万円、群馬県企業局助成金2,000万円、高崎市補助金5,477万円、高崎市を除く11市の補助金950万円、国庫（文化庁等）6,608万円で、合計約4.1億円である。事業収益は4.0億円（うち定期演奏会5,823万円）。楽団を支える公金の大半は県が出している。

一方、高崎市が2019年に開館させた高崎芸術劇場（大劇場2,026席）は、公益財団法人高崎財団が運営する。同財団の2025年度決算では、高崎市からの指定管理料が18.7億円、市からの「文化事業補助金」が6.58億円（前年度6.11億円）、文化公演の入場料収入が2.60億円であった。市が公演事業の赤字を埋めるために財団へ入れる金額は、入場料収入の2.5倍にあたる。この器の中で、同劇場は2025年11月13日にロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団（来場1,929人）を、2026年11月3日にウィーン・フィルハーモニー管弦楽団（指揮リッカルド・ムーティ、S席35,000円）を招いた。公演ごとの出演料は公開されていない。

高崎市議会の会議録で「コンセルトヘボウ」が出てくるのは1か所である。2025年12月定例会（12月1日）で総務部長は、市の文化施設を説明する中でこう述べた。

「先日は世界３大オーケストラと言われるロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団の公演が開催され、また来年11月にはウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の公演が予定されるなど、世界的な音楽家による公演が組まれており、劇場自体が国内外から大変高い評価を受けている施設でございます」

高崎市議会 令和7年12月定例会（第5回）12月1日-02号、総務部長 水井栄二

招聘の是非や費用を問う質疑は、会議録の索引（2025年12月分まで）には見当たらない。群馬県議会の会議録では、高崎芸術劇場は主に前橋の県民会館の存廃をめぐる文脈で言及される。「利用者がピーク時の約４分の１に減少しています。これは、高崎芸術劇場をはじめ、市町村の文化施設の設置などによる影響があるというふうに我々は分析しています」（群馬県議会 令和7年第1回定例会 2月21日-02号、知事 山本一太）。県が招聘に資金を出している記述はない。

京都市 ── 「唯一の自治体設置オーケストラ」の依存度を問う

京都市交響楽団は1956年に発足した日本で唯一の自治体設置のオーケストラで、2009年に運営が公益財団法人京都市音楽芸術文化振興財団へ移管され、2019年には楽団員が財団職員となるのに合わせて京都市交響楽団条例が全会一致で制定された。京都市会の会議録で「京都市交響楽団」を含む発言は294件あり、2009〜2010年（移管）と2019年（条例とビジョン）に集中し、2020年以降は年4〜9件に落ち着いている。

直近の質疑は2025年10月7日の決算特別委員会第2分科会である。

「昨年度の決算では大体約９億円の支出がされておりました。これが京都市交響楽団の総収入のうち何パーセントを占めるかというと、大体69.7パーセントということで、約７割、自治体の拠出に依存しているような状況でございます」「非常に京都市の財政状況にも左右されるリスクの高い状況であるという風にも見られますけれども、まずはこの依存度が高い状況についてどのような認識をされているのか」

京都市会 令和7年10月 決算特別委員会第2分科会（第3回）10月7日-03号、副主査 河村諒

「全国で唯一、自治体が設置と運営に責任を持つ楽団として、これまでから市民をはじめ、多くのファンに支えられて、日本を代表するオーケストラとの評価を得るに至っております」「設置に責任を持つ本市が必要な財政支援等を行いまして、運営の安定性を確保する必要があると認識をしております」「運営の基盤となる部分はしっかり支えつつ、より充実した演奏活動を行うための費用については、京響自身の努力も求めていきたい」

同、文化芸術都市推進室長 野口穂高

質問者は続けて「自治体依存度が高いということについては（中略）高いからといって悪いということは全くないという風に私も思っております」と述べたうえで、2020年に公表された京響ビジョンの達成度を問うている。同じ年の予算特別委員会では、市が「新京都戦略リーディングプロジェクトに京都市交響楽団をワールドクラスのオーケストラに発展させるという風に掲げております」と述べ、本拠地である京都コンサートホールの大規模改修に向けた基本設計にも触れた（京都市会 令和7年3月 予算特別委員会第2分科会（第6回）3月5日-06号、文化芸術都市推進室長 平賀徹也）。

二つの置き方

並べると、違いは金額の大小よりも、金の置き場所にある。群馬は楽団を県の補助で持ち、高崎市は自前の劇場と年6.6億円の公演補助で「何を呼ぶか」を選べる位置にいる。京都市は楽団そのものを条例で自らの責任と定め、年9億円を運営の基盤に固定している。その結果、京都市会では依存度が繰り返し問われ、高崎市議会では招聘が施設の評価として語られる。

どちらが正しいという話ではない。京都市交響楽団は条例が全会一致で制定され、質疑の中でも「高いからといって悪いということは全くない」と前置きされるように、地元で受け入れられた存在である。ただ、収入の7割を一つの自治体に頼る形は、受け入れられていることとは別に、市が説明責任を問われ続ける形でもある。第7節で見た「楽団の規模が市の規模に釣り合っていない」という数字は、議会ではこの形で現れている。群馬・高崎の型では、楽団の基盤は県が持ち、市の支出は「何を呼ぶか」という選択の形で議会に示されるため、問われ方が施設の評価に寄る。議会での問われ方を見ることで、自治体がオーケストラ（楽団）にどのような役割を託しているかがわかるのではないだろうか。

出典：公益財団法人群馬交響楽団「第74期決算報告書」／公益財団法人高崎財団「令和7年度決算書類」「令和7年度事業報告書」／高崎市議会会議録検索システム／群馬県議会会議録検索システム／京都市会会議録検索システム（いずれも2026年9月9日閲覧）／読売新聞群馬版2025年11月26日「ウィーン・フィル高崎に」。会議録の引用は原文のまま。

付録S　40団体の一覧 ── 本拠地・設立年・楽員数・公演数・収入と、よく振っている指揮者

日本オーケストラ連盟の正会員・準会員40団体を1行ずつ並べました。本拠地は定期演奏会を打つ都市、楽員数・公演数・入場者・収入は連盟の実績一覧（直近年度）、財源類型は本文第4章の分け方です。右2列は「誰がよく振っているか」で、各団の公演アーカイブ（35団体・期間は団体ごとに違う。1ページに複数公演が載る団体は延べではなく異なり人数）と、2023〜2026年の公演告知（teket・i-Amabile・コンサートスクウェアから取れた4,456登板・35団体・期間が揃う）の二つを別々に載せました。どちらも取れた範囲の数で、実際の登板回数の下限です（プロの公演は連盟公表の公演数の3〜6割しか取れていません）。団体名の行には #orch-… のアンカーがあり、指揮者名から付録Tへ飛べます。

アマービレフィル・テレマン室内・東京ユニバーサル・瀬戸フィルは公演アーカイブが取れておらず、その列は「—」です。楽員数・公演数などの元＝日本オーケストラ連盟「日本のプロフェッショナル・オーケストラ年鑑」実績一覧（付録Nと同じ）。

付録T　指揮者の一覧 ── 誰が、どの団体を、何回振っているか

公演アーカイブと2023〜2026年の告知に出てきた指揮者818名を、登板の多い順に並べました。列は、①各団のアーカイブでの登板（のべ。期間は団体ごとに違う）と主な団体（上位3・回数）、②2023〜2026年の告知で数えたプロ40団体での登板と主な団体、③同じ期間のアマチュア・オーケストラでの登板（本文第6章と同じ数え方）です。すべて取れた範囲の下限で、0は「無かった」ではなく「取れていない」を含みます。同じ指揮者が複数の団体でポストを持つ場合、回数の並びがそのまま「どの団体と組む機会が多いか」を示します。氏名は表記ゆれ（旧字体・中黒・長音）を一つに畳み、告知欄に混ざる曲名・楽器名・肩書きを外したうえで、名前の表記が確かめられず、かつ全経路の登板が5回未満の指揮者は掲載していません。指揮者の行には #cond-… のアンカーがあります。

2023〜2026年で登板の多い「指揮者×団体」の組み合わせ（上位15）：佐渡裕×兵庫芸文（69）、佐渡裕×新日本フィル（67）、藤岡幸夫×関西フィル（60）、小林研一郎×日本フィル（53）、カーチュン・ウォン×日本フィル（49）、広上淳一×日本フィル（43）、ファビオ・ルイージ×N響（42）、尾高忠明×大阪フィル（42）、ジョナサン・ノット×東響（40）、川瀬賢太郎×名フィル（39）、セバスティアン・ヴァイグレ×読響（37）、阪哲朗×山響（35）、大野和士×都響（34）、松井慶太×OEK（31）、沖澤のどか×京響（30）。団体名は通称（正式名は付録Sの行と、リンクの title）。

合唱指揮（2023〜2026年・プロ40団体の公演告知に出た31名）

声楽付きの公演で合唱指揮として告知に出た名前です。指揮者とは別に数えました（旧集計では合唱指揮を指揮者として数えていた誤りを直しています）。

出典：各団体の公演アーカイブ（2026-09-04 取得）、teket・i-Amabile・コンサートスクウェアの公演告知（2026-07〜09 取得）、日本オーケストラ連盟 実績一覧。集計：株式会社日本財務戦略センター（ai.jfsc.jp）。名寄せは表記ゆれ（姓名の空白・肩書きの括弧）を除いて行い、同姓同名は区別していません。

関連する調査

本稿はこの5本の続きにあたる。学生オケ（100年の縦）、アマチュア全体（横の断面）、コンクール（入口の選抜）、楽器のブランド（道具の値段）、音楽産業（弾く側と聴く側の人数）と追ってきて、 最後に残っていたのがプロの側の経営だった。奏者がどこから来るかは前3本で扱ったので、本稿は「その受け皿が、どういう金の作りで立っているか」に絞っている。